淺談蘇軾詞作的創新特點

作者簡介：周坤（1970-），女，廣東省江門幼兒師范學校講師，本科學士。研究方向：漢語言文學教育。

摘要：蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位，對詞的革新和發展做出了重大貢獻，詞作風格多樣，可以說蘇軾使詞從花間走到了人間。本文通過蘇軾詞中的幾首經典篇目，來探討蘇軾詞的創新特點。

關鍵詞：蘇軾詞作；創新特點

中圖分類號:G714文獻標識碼:A文章編號：1005-1422（2014）06-0074-02蘇軾是中國文學史上的大家，他在詩、文、詞、賦等很多方面都有杰出成就，可以說是北宋文壇的領軍人物。蘇軾在我國詞史上占有特殊地位，開創了與婉約派并立的豪放詞派，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。下文通過蘇軾詞中的幾首經典篇目，來探討一下蘇軾詞的創新特點。

一、豪放為主，風格多樣

蘇軾的詞內容廣泛，這就使他的作品有明顯個性，一掃綺羅香澤的傳統特點，沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內容。用詞來傷今懷古，記游感舊、言志抒懷、談禪說理、描寫祖國山河壯麗，塑造各種人物形象，使詞達到了無意不可入，無事不可言的藝術境界。可以說蘇軾使詞從花間走到了人間。

比如蘇軾的《念奴嬌?赤壁懷古》，是一首借懷古而抒發人生感慨的詞，向來被認為是其豪放派的代表作。詞的上片歌詠赤壁江山，下片緬懷周瑜，而以感慨自身作結。詞人將對江山風物的描摹、對古代英雄的追念與對個人生命價值的思索熔于一爐，寫來大氣磅礴，境界雄渾。

再如《江城子?密州出獵》，這首詞風格豪放而激越，寫景、抒情、議論緊密結合，描寫了盛大的狩獵場面，氣概豪邁，有聲有色，使人恍若身臨其境。還有詞人自我形象的塑造，反映了作者渴望親臨戰場衛國殺敵建功立業的豪情壯志，同時也流露出自己空有一腔熱血卻無用武之地的慨嘆。

蘇軾擴大了詞的題材，提高了詞的思想藝術境界。即使是豪放詞也是剛柔相濟的，正所謂真正的大家絕不是拘泥于一種風格。除豪放外還有清曠、婉麗的特色。如《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》，采用白描手法，娓娓訴說自己的心情和夢境，結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念，寫得一往情深，如泣如訴。《賀新郎》用驚風的榴花襯托傷時的美人，凄艷欲絕。

二、借鑒詩文的表現手法，擴大詞的表現力

蘇軾將詩和散文的表現手法運用到詞中，改變了婉約的作風，多方面吸收融和陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞，經子史傳、龐雜小說無所不及。過去以詩言志，以詞言情，詩和詞的界限分明。蘇軾以詩入詞，以詩為詞，直抒胸臆，無論抒情、寫景、紀事、詠物、懷古、傷時、說理、談佛等，一如作詩。

如《水調歌頭? 明月幾時有》這首膾炙人口的傳世詞篇，通篇情景交融，從情景中自然地生發出哲理，表現出一種浪漫主義精神。在寫景的基礎上來塑造形象，展開議論，透出新意，抒發了自己的主觀感受。全篇以明月為線索，處處寫明月，同時也表現了豐富的想象力和大膽的探索精神，特別是活用古人詩句卻不留痕跡，整篇詞充滿浪漫主義氣息，表達了作者曠達的個性和對未來美好生活的祝愿。胡仔在《苕溪漁隱叢話》說：“中秋詞，自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢。”

再如《江城子?密州出獵》中用孫權雙戟射虎、馮唐赦魏尚的典故表達自己渴望朝廷重用的心情。還有蘇軾深受老莊思想的影響，《臨江仙?夜歸臨皋》詞中“長恨此身非我有，何時忘卻營營”兩句，這兩個句子不但在思想上與莊子相統一，連語辭也從其中化出。蘇軾把詩的題材和內容引入詞中，也把詩文句法引到詞里，以詩的筆力填詞。語句遒勁有力，風格剛健挺拔。劉辰翁說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。”三、在語言、音律上表現出創新精神蘇軾把詞從樂曲的嚴格束縛下解放一步，使詞與音樂初步分離，真正成為文學上的詞。所以吳曾在《能改齋漫錄》引晁無咎評云：“蘇東坡詞，人謂多不諧音律；然居士詞，橫放杰出，自是曲子中縛不住者。”蘇軾不專為歌唱而填詞，開始為文學創作而寫詞，拋棄了以前詞人雕章琢句，大事渲染的傾向，提煉出生動的詩文語言和口語入詞。如《浣溪沙》五首中的第四首描寫了當地的風土人情，上片寫景，呈現出農村生活的逼真畫面，多用口語，平白如話，寫得有聲有色；下片寫事，記錄了作者路途的經歷和感受，語言清新質樸，寫景敘事生動傳神。開辟了農村詞的新領域。真正在詞中描寫農村人物和勞動者，蘇軾是第一人。再如《蝶戀花》：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”蘇軾以春天所見的自然之景，清淡的將傷春情懷或離人情懷挑現出來，沒有負擔地傳遞給讀者去咀嚼，清新風格。蘇軾重視詞的文學性，而不拘泥于詞的音樂性，這就使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態，賦予高度的文學生命，成為可以獨立發展的新詩體，不再僅僅是歌女口中所唱的詞。這便是蘇軾對宋詞的最大貢獻。四、不以詞牌為題，題下有小序蘇軾的詞，始創詞之用題與小序，詞牌只是一種形式。詞的內容復雜，每一首都表達不同的主題，因此不得不在詞調下寫題目，不僅有題目，還加上簡明的小序，以便使讀者確知其抒寫的用意。如：《水調歌頭?明月幾時有》有序曰：“丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。”《蝶戀花》“簾外東風交雨霰”一首有序曰：“為雪客有善吹笛擊鼓者，方醉中，有人送苦寒詩求和，遂以此答之。”蘇軾的詞易懂，除了詞表現的透達之外，題與序的作用也很明顯。蘇軾作詞，每一闕給一個題目，詞作從此不再為詞牌所限。蘇軾主張創作應該“文理自然，姿態橫生”，為文如同行云流水。豪邁奔放的情感，坦率開朗的胸懷，是蘇軾浪漫主義的基調。蘇軾開創的新詞風，一直影響著后代文壇。責任編輯 何麗華