韓日“馬拉松”式PK翻譯圖書

甄西

每年，日本都要舉辦東京國際圖書博覽會，韓國也要舉辦首爾國際圖書博覽會。在日韓之外的出版人的感覺中，因為出版實力的差異，一般認為前者的影響大于后者。然而，在韓國出版人看來卻并非如此：在韓國“主場”辦展不僅后者強于前者，即使是到日本“客場”參展后者也不弱于前者。韓國與日本PK翻譯圖書，“戰火連年”，就是典型的例子。

100種譯作和100種原作

長期以來，與韓國其他行業同日本其他行業“叫板”類似，韓國出版界也總是喜歡與日本出版界“過不去”。

2012年終于有了機會。在東京國際圖書博覽會期間，韓國作為“主賓國”，在向世界全面展示韓國出版成就的同時，另外獨出心裁地推出了“日韓出版交流展”。

在此之前，韓日兩國出版界商定，“韓日兩國各挑選50種翻譯圖書同臺參展”。這里所謂的“翻譯圖書”，是指“在韓國從日語翻譯成韓語（朝鮮語）的圖書；在日本從韓語翻譯成日語的圖書”。翻譯圖書的起止時間，“從1980年至2010年”。在東京國際圖書博覽會現場的大韓“主賓”國展臺上，雙方除了各擺放50種翻譯圖書以外，還必須各把50種原版圖書擺放其間，即100種翻譯圖書配以100種原版圖書。被挑選的圖書，必須是“在海內外讀者中有著廣泛影響的，特別是在日韓讀者中有著廣泛影響的圖書”。

其實，最初在醞釀PK翻譯圖書這件事上，日方是不太熱情且頗多顧慮的。在日方決定由韓方充當2012年度東京國際圖書博覽會主賓國以后，韓方非常沖動，認為遇上了千載難逢的機會。于是，圍繞參展，新奇的方案一個接一個的推出，比如“笑談唱和一萬里”的方案，比如“韓國世界遺產記錄”的方案，比如“追尋韓國美原型”的方案，等等。但是，在擬定“日韓出版交流展”方案的時候，卻出現不小波折，因為實施這個方案離不開日方的配合。

第一，在名稱上就爭持不下。本來，在日本辦展，冠以“日韓出版交流展”是順理成章的，但韓方要求把“韓”放在“日”之前，即“韓日出版交流展”，借以突出韓國。但日方堅決不同意，日方稱地處東京，無論如何對日本出版界來說是“東道主”，對韓國出版界而言只是“客人”，“主賓”不等于“主人”，不能因為當了“主賓國”，就要反客為主吧！第二，在挑選翻譯圖書的起止時間上費了周折。韓方建議“從1945年至2010年”，日方拒絕了。表面上拒絕的理由是，像1945年至1950年，日本出版業處于百廢待舉、重新起步的階段，引進、翻譯并出版包括韓國圖書在內的外國圖書少之又少。而實際上不能說出的拒絕理由是，在以往的歷史上a，韓國是“受害者”，日本是“壓迫者”，只要提到過去，輿論一般總是同情“受害者”而譴責“壓迫者”的。日方認為，時間跨度越長，出現麻煩的可能性就越大；時間跨度越短，出現麻煩的可能性就相對較小。經過討價還價，最終定下折衷方案——推選“從1980年至2010年”的翻譯圖書參展。第三，在挑選翻譯圖書的種類上意見相左。開始，韓方提出種類不限，哪怕是50種翻譯圖書出自50個種類，1個種類就選1本書呢！日方既然在“挑選時間”上已經從60多年限制到30年之內，那么在“種類”上也要加以限制，所以沒有同意韓方的建議。最終，確定了從“文學”“兒童”“教養”“實用”“漫畫”“歷史·社會”這六個“遠離政治”的種類中推選翻譯圖書。第四，在挑選翻譯圖書的標準上出現分歧。圍繞挑選翻譯圖書，韓日雙方推舉各自的專家，共同組成了“參展翻譯圖書選定委員會”，平衡了雙方的質疑。第五，在挑選翻譯圖書的數量上意見不統一。日本每年出版七八萬種圖書，韓國每年從日本引進七八千種圖書，韓國可挑選的余地很大。韓國每年出版三四萬種圖書，日本每年從韓國引進的圖書不過一兩百種，日本可挑選的余地很小。再加上日本堅持只在六個種類中挑選，可挑選的余地就更小。這樣，日方就堅持每個種類挑選的翻譯圖書數量雙方最好對等或盡可能接近。韓方在表示同意的前提下，也提出了“寧缺勿濫”的原則——無論哪個種類，實在挑不出好書，那就空缺，不強求完全對等；哪個種類好書多，也可以適當多選，只要不突破50種的上限。

之后，在“參展翻譯圖書選定委員會”日韓兩國專家的努力下，參加PK的翻譯圖書挑選出來——“文學”類：日譯韓的圖書為23種、韓譯日的圖書為24種；“兒童”類：日譯韓的圖書為8種、韓譯日的圖書為7種；“教養”類：日譯韓的圖書為9種、韓譯日的圖書空缺；“歷史·社會”類：日譯韓的圖書空缺、韓譯日的圖書為17種；“實用”類：日譯韓的圖書為5種、韓譯日的圖書為1種；“漫畫”類：日譯韓的圖書為5種、韓譯日的圖書為1種。

在2012年當時的書展現場，除了擺放了100種翻譯圖書和與之對應的100種原版圖書以外，還擺放了參觀者可以隨意取走的名為《日韓出版交流展：韓國人選擇的日本圖書、日本人選擇的韓國圖書》的“目錄”。這個“目錄”，既有100種翻譯圖書的書名、譯者、出版社、出版時間和內容簡介，又有100種原版圖書的書名、作者、出版社、出版時間和內容簡介，還有介紹日韓兩國翻譯出版歷史的文章。值得一提的是，這篇文章的時間跨度，是從1945年至2010年。

日譯韓50種+韓譯日50種

在韓國一方挑選的50種日譯韓的圖書中，“文學”類有《心》《羅生門·鼻·芋粥》《冰點》《窗邊的小豆豆》《萬延元年的橄欖球》《點與線》《羅馬人物物語》等，這些作品無論是在原版誕生地的日本還是在翻譯之地的韓國，都是早有定評的。村上春樹的《挪威的森森》和《1Q84》入選是在意料中的事情，這位連續幾年入圍諾貝爾文學獎候選人名單、被日本出版界視為“衣食父母”、“搖錢樹”的泰斗級作者，在韓國也是眾望所歸。此外，日本當代作家的其他代表人物比如江國香織、吉本ばなな、奧田英朗、柳美里、東野圭吾、宮部みゆき、十仁成、小川洋子等的作品也都有入選。很有點搞笑的是，當年意外登上日本暢銷書排行榜的《小說惡心》，在韓國也粉絲無數，韓國讀者看了“都覺得開心”，居然進入了50種日譯韓的圖書行列！

日本的“兒童”類圖書向來受到韓國的歡迎?！皟和鳖惖娜兆g韓圖書，韓方挑選的有《銀河鐵道之夜》《ヒョコタン的山羊》《兔子的眼睛》等經典作品。另外，佐野洋子、田島征三、多田ヒロシ、森繪都、林明子等日本當代著名兒童作家的作品也都有入選。與此相對，韓國的“兒童”類圖書在日本大眾讀者尤其是在少年兒童讀者中影響很小，有知名度、叫得響的兒童作品幾乎沒有，但是，有些韓國兒童作品在韓國小學校和廣大的韓國家庭卻很有名氣，所以，日方是在韓方的建議不如說是指導下，才挑出了7種韓譯日的圖書。

在“教養”類方面，韓方挑選的日譯韓圖書很有意思，值得玩味。比如立花隆的《我正在閱讀這樣的書》、柄谷行人的《近代文學的終結》、姜尚中的《苦惱力》、宮崎正勝的《早知道的世界史》、安藤忠雄的《齋藤孝的大白話！世界史》和《家的1969年-1996年（住宅體系）》、江本勝的《水知道回答問題》、松下幸之助的《開辟道路》、軟銀獨立創作公司的《軟銀的新30年業務》（軟銀是日本的一家大型銀行，相當于中國大陸的中國銀行——編譯者注）等。日方感嘆，在“教養”類翻譯圖書方面，從韓語翻譯成日語的為空缺，雖然從日語翻譯成韓語的很多，即便僅僅確定可以挑選9種，但從韓方挑選的日譯韓圖書來看，卻涉及了文學、歷史、能源、電子、金融以及個人修養等6個領域。

在“實用”類方面，表現出韓國圖書市場與日本圖書市場同步發展的跡象。也就是說，在日本暢銷的實用書，在韓國也同樣暢銷；在日本排名前列的暢銷實用書，幾乎全部被韓國“收入囊中”。在日譯韓的實用書中，韓方挑選了《用100天時間把自己變成“潮型人”的方法》《必須年滿20歲才能做的50件事情》《不思考的練習》《腦內革命》《“空腹”會使人健康》等。

在“歷史·社會”類韓譯日圖書方面，日方首先挑選了在韓國大名鼎鼎的金東椿的3部著作：《白凡逸志》《金大中自敘傳》《朝鮮戰爭的社會史》；之后依次是法頂的《一無所有》、金蘭都的《來自苦難的青春》、李御寧的《パク·チソン自傳》和《“壓縮”志向的日本人》等。這些書在韓國學術界影響很大，在日本學術界影響也不小。在日本各地的公立圖書館，這些書都可以查找到。

在“漫畫”類方面，韓國可挑選的范圍非常大。日本每年出版漫畫圖書八九千種，韓國每年至少引進其中的五六千種，與此形成鮮明對照的是，韓國每年出版漫畫書一兩千種，日本每年從韓國引進的漫畫書寥寥無幾，甚至有些年代在這方面的版權貿易量為個位數。所以，韓方挑選了日譯韓的《翼龍武士（完全版）》《SLAMDUNK》《著名偵探柯南》《神之雫》和《蠟筆小新》等5種，而日本則只挑選了韓譯日的《食客》1種。

日韓誰能一馬當先？

2012年東京國際圖書博覽會上日韓翻譯圖書的PK，投票權交給了現場的讀者以及不在現場的讀者。

由于考慮到日本人中精通韓語的讀者有限、韓國人中精通日語的讀者有限、日韓之外的外國人既精通日語又精通韓語的讀者有限；考慮到無論哪國讀者即便是兩種語言都精通、但不從事專門研究、往往不會既讀原作又讀譯作，而從“信、達、雅”的角度去評價翻譯圖書的內容，就必須閱讀原作和譯作，這就需要時間，所以，在那本英日韓三語對照的《日韓出版交流展：韓國人選擇的日本圖書、日本人選擇的韓國圖書》的“目錄”上，特意刊登了“參展翻譯圖書選定委員會”即日韓雙方共用的電子郵箱?！澳夸洝闭f，有興趣的讀者不僅可以現場投票，也可以之后通過電子郵箱投票，還可以把PK的信息傳遞給其他不在現場的讀者，使之參與進來。PK結果將在2014年東京國際圖書博覽會舉辦時公布。

PK結果雖然還不得而知，但讓日韓出版界始料不及的是，參加PK的100種圖書，無論是原作還是譯作，市場行情大都再度提升，有的重印，有的再版，銷量有了新的增長。