談舉折與起翹的起源

王 柏 弋

(四川大學建筑與環境學院，四川 成都 610065)

談舉折與起翹的起源

王 柏 弋

(四川大學建筑與環境學院，四川 成都 610065)

通過考證舉折和起翹起源相關的文獻與文物，對舉折和起翹的起源進行了對比和分析，提出了舉折和起翹在發展過程中存在互相影響的現象，為進一步研究中國古代建筑體系屋頂造型提供了依據。

舉折，起翹，出翹

0 引言

中國古代建筑體系中，屋頂造型是一個典型的形式，具有獨特的與其他建筑體系截然不同的造型特點。主要包括：大屋頂，舉折，屋角起翹，屋頂裝飾。其中舉折與起翹最為特別，這兩者的結合使中國古代建筑的屋頂呈現出優美的曲線，迥異于其他建筑體系。從發展史上看舉折和起翹的起源和發展存在時間上的重疊。

1 舉折的起源

宋《營造法式》稱為“舉折”，清《工部工程做法》稱為“舉架”。從屋頂的剖面看，屋面是由不同坡度的多條折線構成的，這些折線從屋檐開始逐段升高，即越高處的坡度越陡，這種折線的做法稱為“舉折”“舉架”。椽條上鋪瓦、泥、枋板等后受壓彎曲變形，加之用泥填充轉折處，后使由多條折線構成的屋面顯得像一個曲面，因此中國古代的大屋頂常被認為是由曲面構成的(如圖1所示)。

《周禮·考工記》：“葺屋三分，瓦屋四分”說明當時草屋的屋面坡度為1∶1.5，瓦屋的屋面坡度為1∶2，沒有舉折皆為直坡屋面做法。有的學者稱《考工記》上記載的“輪人為蓋……上欲尊而宇欲卑。上尊而宇卑，則吐水疾而溜遠”是最早的舉折做法[1]，筆者認為這是不正確的。這是講輪人制作車蓋的做法，車蓋上高下低出水快且遠，也并沒有明確說明車蓋是曲面。

有一些出土的東漢陶器上出現的屋面顯得具有舉折或者曲線，但這種現象是孤立存在的。目前已知的東漢陶器、畫像磚基石刻上的屋面形象，絕大部分還是直坡屋面而非折線或曲面屋面[2]。所以筆者認為偶然出現近似于舉折或曲線的漢代陶器可能是由于陶器制作過程中的變形造成的，而非模仿的建筑屋面本身是具有舉折的。

雖然東漢沒有出現真正的舉折，但是卻有了舉折出現的必要條件。漢代已經出現了一種被普遍使用的、很成熟的屋面，有人稱為“階梯形”或者“兩端式”[3]的屋面。例如四川省雅安市東漢末年的高頤闕，頂部一個較小的四坡屋頂，四坡屋頂屋檐下降大約兩片筒瓦的厚度形成坡度相同第二段屋面。這種屋面出現在各種東漢的出土文物中，如四川博物館藏東漢畫像磚(見圖2)、河南鄭州二里崗東漢墓明器等[4]。《考工記》上記載的重屋雖然沒有具體的出土文物證明，但很有可能就是接近于這種階梯形的屋面。

《周禮·考工記》中“葺屋三分，瓦屋四分”說明了瓦屋的屋面坡度是1∶2，這樣的坡度用于大型的宮殿建筑顯得過于平坦，并不宏偉壯麗，為了增加宮殿建筑的氣勢就需要增加屋面的坡度。宮殿建筑為了保護柱基通常出檐較多，出檐多本來就影響采光，如果增加屋面坡度對采光的影響將會更大。因此使“階梯形”屋面的上段屋面提高坡度，下段屋面降低坡度便是一種可行的方法。日本法隆寺玉蟲廚子的屋面就是很典型的這種屋面(見圖3)。上段的屋面由四坡改為懸山并提高坡度，上段屋面的檐口與下段屋面幾乎相連。這樣既提高了屋面的高度使屋面顯得更加雄偉同時又解決了采光的問題。如圖4所示，“階梯形”屋面發展為折線屋面。

接下去只需要進一步簡化，將上段屋面的檐口取消，兩段屋面的椽條相連形成兩段折線，鋪瓦連續即是后來的歇山屋頂了，之后應用先前已有的抬梁屋架做法即發展出舉折做法。

2 起翹的起源

早期舉折屋面的檐口皆是平直的，日本法隆寺玉蟲廚子上的屋面就是如此。屋角的起翹晚于舉折的出現，但屋角起翹的雛形卻早于舉折的出現。梁思成等前人就注意到漢代石闕的檐角有近似于裹角的情況，這就是初步的萌芽。嵩山太室闕屋面斜脊上的版瓦連同相鄰的筒瓦同時提高了，就初步具有了反翹的意味[2]。

屋頂的裝飾進一步發展，斜脊反翹的筒瓦慢慢轉變為一條優美的曲線。如云夢出土東漢陶樓(見圖5)，陶樓裝飾達到了一個新的高度，正脊兩段，角脊、斜脊盡頭皆有翼角向上反翹，近似于吻獸，雖然沒有吻獸的具體形象，應該是吻獸的雛形[5]。陶樓所有的屋面形象皆是直坡屋頂，但斜脊與角脊上的反翹裝飾連同版瓦使屋面看起來具有了一定的曲線，使建筑造型更加豐富和氣派。斜脊和角脊裝飾物的增多，也使屋架必須作出相應的改進才能承載新增加的荷載。

屋角起翹的具體出現時間目前還沒有定論，可以確定的是到唐代起翹逐漸增多，南禪寺已經有了輕微的起翹，佛光寺大殿檐口有較為優美的曲線。唐代以前沒有實物存留，只能通過明器、壁畫等文物考證，因為唐以前的起翹都較輕微，而明器、壁畫上的形象又不甚精確，因此這依然是個值得探討的問題。但可以確定的是屋角起翹的出現裝飾作用大于其結構上的作用。

屋角出翹的出現晚于起翹，是起翹的進一步發展。南禪寺、佛光寺大殿未見出翹的做法。

到了宋代已有《營造法式》的上起翹、出翹的詳細做法，斗拱的使用也越來越多，裝飾作用夸大，部分斗拱失去了原有的結構作用。但是房屋的整體性不是很好，因此柱網出現了《營造法式》所說的“生起”和“側腳”的做法，將整個結構往建筑內側推[6]。雖然是出于結構上的考慮，但卻造就了一條優美的曲線。由于“生起”和“側腳”使柱網靠近兩端的柱逐漸提高，因此形成了檐口一條平緩的曲線。到清代解決了房屋的整體性問題之后，放棄使用“升起”和“側角”的做法，檐口到接近屋角才出現起翹，顯得比較生硬。

3 舉折與起翹的聯系

舉折的出現是出于功能上的需求，發展已有的“階梯形”屋面做法，既滿足了提高屋面坡度后的采光需求，又創造出了折線的屋面。

而起翹的出現，除最初的裹角具有保護屋架的作用以外，之后的發展大多是出于裝飾的目的。在前述的云夢出土東漢陶樓中出現的角脊、斜脊翼角裝飾物的反翹，使屋面看起來具有了初步的曲線，豐富了屋面的造型。

翼角裝飾物的反翹所產生的初步曲線早于早期折線屋面的出現。折線屋面出現以后，結合已有的抬梁做法發展出了舉折，使屋面看起來像是一個優美的曲面。

舉折使用的抬梁做法又使抬高角梁成為可能，之前大叉手做法是不可能實現的。有了角梁的抬高才有了真正意義上的起翹，使屋面具有更豐富的曲線，更美觀的外形。

《營造法式》有了非常成熟的舉折、起翹、出翹的做法，再結合柱網的生起和側腳做法，使整個屋面曲線的豐富程度達到了最高點。清代做法放棄了麻煩的生起和側腳，雖然是技術上的進步，但卻使檐口的曲線變得貧乏無趣了。

由此筆者梳理出一個脈絡，屋角的筒瓦的反翹體現了先民對屋面曲線的最初追求，進而發展出斜脊與角脊上的反翹裝飾。舉折屋面的出現使屋面能夠真正成為曲面。舉折屋面所使用的抬梁做法反過來使屋角起翹成為現實。如圖6所示屋角反翹曲線和舉折互相地影響，最終發展出了舉折、起翹、出翹相結合的屋面曲線。

4 結語

先民們對屋面曲線的追求最早出現在屋角反翹的筒瓦上，舉折的出現實現了屋面的曲面化。但唐代以前建筑沒有實物存留，而這段時期正是舉折和起翹發展的關鍵階段。因此舉折和起翹的具體出現時間，及舉折與起翹發展過程中的互相影響這些問題值得進一步探討。

[1] 李懷塤.最速降線及反宇屋面[J].新建筑,1993(3):43-51.

[2] 楊鴻勛.建筑考古學論文集[M].北京:文物出版社，1987：268-284.

[3] 肖 默.敦煌莫高窟北朝壁畫中的建筑[J].考古，1976(2):47-58.

[4] 安金槐.鄭州二里岡的一座漢代小磚墓[J].考古，1964(4):176-179.

[5] 張澤棟.云夢出土東漢陶樓[J].新建筑，1983(1):79-80.

[6] 趙 辰.“立面”的誤會：建筑·理論·歷史[M].北京：三聯書店，2007：1-117.

Discussion on the origin of raising-and-depression and collar inclination

WANG Bai-yi

(CollegeofBuilding&Environment,SichuanUniversity,Chengdu610065,China)

Through researching relevant literature and cultural relics of the origin of raising-and-depression and collar inclination, the paper compares and analyzes their origin, points out their mutual influence and co-existence, which has provided some basis for further studying roof shape of ancient architecture.

raising-and-depression, collar inclination, protrusion

1009-6825(2014)22-0022-02

2014-05-16

王柏弋(1988- )，男，在讀碩士

TU-098.6

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