從技術風格探討螳螂拳起源

劉崇禧

螳螂拳是我國武術的主要流派之一，在國內外頗有影響。但關于該拳種的創編、沿革和傳播等基礎理論問題，至今眾說紛紜。這不僅是因為歷史時空間隔甚遠，而且還因為拳種本源說法不一。考證螳螂拳的源流，查明其創編源頭和發展過程，探索它與其他拳術流派的關系，是科學研究螳螂拳理論的重要組成部分。

一、螳螂拳的起源學說

根據馬王堆古墓中出土的三十二導引圖可知，在公元前200年以前，我們的祖先就已經開始觀察和注意動物的動態變化與審美表征。這一方面證明，受動物啟迪而創編武術動作有著源遠流長的歷史與濃厚的生活基礎，另一方面證明武術（包括螳螂拳）的萌芽或雛形可以追索至更早的年代。目前，關于螳螂拳的形成年代和創始人主要有以下幾種說法。

1 螳螂拳起源自殘唐的五代十國時期，公元950年左右，為山東登州武師張通所創，他曾用三十六手螳螂拳，擊敗過闖蕩江湖的趙匡胤。趙登基后，張通為了逃避宋太祖的謀害，隱居河北，并將創編的螳螂拳改名為六合拳，后來演變成為六合螳螂拳。

2 南宋時代（約1130—1280年），王朗（道號葉有山人）拜師（羽化真人）學七星拳（少林派），并與通背拳師韓通切磋技藝。王朗根據昆蟲螳螂的技擊特點，在少林、通背等拳術的基礎上創編螳螂拳，后被稱為七星螳螂拳。關于王朗創編螳螂拳的歷史年代，流傳的說法不一，除前述的南宋外，還有的說是明初，也有的說是明末清初。

3 還有的傳說七星螳螂拳由清末王云生（1854—1926年）所創。王幼年習長拳，后師承螳螂拳名家李三箭，潛心研究。悟出七星錘、七星步等法，并以自家堂號“魁德堂”之魁字立名，而“魁”又是七星之首，故稱七星螳螂拳。

4 據傳六合螳螂拳是在公元1826—1874年間由魏德林的六合短錘（以馬猴步、螳螂臂為主）演變為六合螳螂拳。

二、螳螂拳的起源

螳螂拳在歷史發展過程中，形成了大同小異的幾個分支，但關于各分支之間的關系，學界各持己見，分歧甚大。一種傳說是先有六合螳螂拳，后來衍生出七星螳螂拳、梅花螳螂拳及光板螳螂拳；另一種說法是七星螳螂拳是母體，梅花和六合螳螂拳是在七星螳螂拳的基礎上發展起來的；還有的說七星螳螂拳創編最晚，是十九世紀后期的事；也有的拳師以本家拳譜的世系表為依據，認為梅花螳螂拳是螳螂拳的本源；如此等等。認識和看法難以統一。作者認為，螳螂拳經幾代人的傳承，在流傳過程中，由于師授和習練者本人習拳特點的不同或者吸納其他拳種不同從而形成了不同的技術風格，但它們在本質上沒有嚴格的區別，尤其是七星和梅花螳螂拳。

三、螳螂拳起源考證的基本思路

上述關于螳螂拳的創編人和創編年代主要是根據不同流派和各家保留的拳經、拳譜、口傳及部分歷史記錄（縣志、出版刊物等）得出的，這些固然是考證的重要組成部分，但不是唯一和全部的證據。眾所周知，武術在封建社會的大環境下，在“藝不輕傳”、“傳男不傳女”等封建思想束縛下，自我封閉、門戶之見及唯我獨尊的情況長期存在，加上武師文化知識的限制，文字記錄往往內容不全，帶有一定的局限性、片面性和自我夸大性。

作者自幼受家庭熏陶，酷愛武術，習練螳螂拳六十余年。現從螳螂拳的風格、套路組成特點、技擊法則等方面進行系統分析，為螳螂拳起源等問題的研究提供一定的思路。

1 螳螂拳套路的組成特點

不同的螳螂拳拳種，雖然演練形式有所區別，但其訓練內容、技擊法則、練功方法等仍歸一理。拳術組成（包括拳名、動作結構等）基本相同，它們都有不同級次的套路。以七星螳螂拳為例，可分為初級、中級和高級三種不同層次的套路練法。初級套路如插錘、四路奔打、七星拳、小翻車等，其演練特點和套路結構、組成與少林拳（太祖拳、長拳）基本類似，保留著少林拳中手眼身法步的基本要求與動作形式，尤其是在步形上，兩者均有弓步、馬步、虛步、仆步、提膝等，基本上沒有玉環步。在拳形上也很少有螳螂勾，只是在拳法上增加了劈、崩、貫、采三手等技擊手法。在腿法上還應用二起腳、旋風腳、跳躍外擺等螳螂拳中很少應用的跳躍腿法動作，但增加了蹬、踹、彈腿法和肘法。整趟套路顯示了少林拳的風格和特點，是在少林拳骨架上發展起來的螳螂拳，屬于過渡性的拳術套路。如果說屬于中級套路的崩步、亂接（攔截）拳等還殘留著少林拳風格特點及數量不多的基本動作的話，那么屬于高級套路的螳螂拳（白猿偷桃、白猿出洞、梅花路、摘要拳等）基本上是區別于少林拳而獨樹一幟的拳種。

上述三種不同類型的套路和練法，記錄了螳螂拳從創編至發展到最后定型所走過的軌跡。亦就是說，根據螳螂拳套路組成的特點，可以清楚地看出，它與少林拳有密切的親緣關系和內在的聯系，即是說螳螂拳是起始于少林拳，歷經幾代人博采眾拳種之長，逐步演化形成的有別于少林拳技術風格的新拳種。

2 螳螂拳的動作名稱

在螳螂拳拳諺記載中有許多動作名稱與少林拳相同，如鷂子鉆林、燕子抄水、白猿獻果、黑虎掏心、跨虎、摟手、撩陰、勾踢、出洞等等；該拳演練要求也同少林拳一樣，強調“拳打一條線”、“拳打臥牛之地”等。這些同出一轍的名詞，不是偶然的巧合與雷同，而是繼承與親緣關系的映照，它從一個方面說明，螳螂拳是在少林拳的基礎上發展起來的。

3 螳螂拳的風格與技擊特點

螳螂拳拳譜中記述有七長八短，八剛十二柔，固守待進，敏捷多變，穩胯活腰，渾為一體，不招不打，連招帶打，迎正而側擊，粘、沾、貼、靠、幫等技擊法則及十八家打法或歌訣等。實際上這些特點與風格，是兼容并蓄多種拳種的長處而形成的，舉例如下：螳螂拳套路中的一些動作——錦雞拿嗉、翻身扒山手、起身白猿偷桃、上步采三手、轉身舞花蓋掌等，都不是直來直去的動作，而是通過側身弧形上步，避開對方進攻，通過采、拿、劈、沖、砸、圈、崩、彈等手法，達到弧中求直（快）的技擊目的，直抵“四兩撥千斤”的境界。這種走弧入弦、攻防互為、以柔克剛的技擊要領和特點，蘊藏著八卦掌弧圓運轉、迂回出擊、以巧取勝和太極拳避實擊虛、柔中帶剛、諸靠纏繞、螺旋出擊等運動特點和技擊要領。拳譜中記載的螳螂拳整體要求為螳螂體、太極手、寒雞步，這些明確地表達出它與八卦掌、太極拳的淵源共生關系。此外，螳螂拳的練功歌訣是：“行動全是要修養……起定子午分陰陽……”這與太極拳經絡練習法相同；螳螂拳關于內外五行的解釋、力與勁的有形與無形的認識，亦同太極拳功法理論極為相似。

螳螂拳套路中的徒手動作往往成組成串，例如一段（路）拳，拳譜記載從起勢到收勢的40多個動作，可分為7個組合，即：（1）匡打葉里藏桃、臨行鴛鴦腳——閉手挺身（左沖錘、右頓肘）；（2）進步承搖步入、纏鞭過耳——閉手挺身；（3）上步扒山手、偷展底漏圈——雙齊錘；（4）起身白猿偷桃、反尖腳——霸王甩鞭；（5）進步反車至地、朝天一炷香——崩點變玉環；（6）回身崩點變玉環、起身圈打海底取寶——閉手挺身；（7）玉女過橋、雙幫肘——仙人取發至地。再如白猿偷桃拳中最后一組：錦雞拿嗉、雙幫肘、斧刃腳擴打連環劈——采三手連環搓掌。這是一組拳腳并用的密集動作。攔截拳中起勢的一組動作（五打連環劈、左右二陰陽、雙提雙剁、繡女引針、挑抱肘）以及螳螂拳中基本訓練法中的一系列組合動作（一步三錘、一步五錘、流星趕月、翻車轆轤等），這些“自成體系”的組合型動作，具有一觸即發、一氣呵成、連續進攻的特點。這種密集的手法在拳術套路中普遍見及，同“雙拳密如雨、脆快一掛鞭”的翻子拳極為類似，而且二者的拳路結構都是短小精悍、動作緊湊、招招相連。就某些組合動作和個別手法（彈、纏、摔等）而言，螳螂拳也很像翻子拳。

螳螂拳一般架勢較低，要求重心下沉，活腰穩胯，腳底生根，手法凌厲脆快，爆發力強，其拳術風格同形意拳的簡潔樸實、身穩步堅、完整一體、“邁步如行犁、落腳如生根、出手如鋼銼”等特點有其大體一致的要求和相似性。另外螳螂拳的暗勁柔力與形意拳的內藏之勁、外柔內剛的技術要求基本一致。形意拳與螳螂拳都很重視樁功的訓練，前者以三體式為主的站樁和后者以玉環步為主的單式訓練都屬于基礎訓練內容之一，顯然它們之間有一定的內在關系。

螳螂拳拳譜中有韓通通背為母的記載，同時認可通背拳為“七長”之一。在拳術套路中的手法上有放長擊遠，抖、彈、脆、快，擰腰切髖等要求，顯然是螳螂拳從通背拳中汲取素材，融合了通背拳的長處和技擊優勢而創立的。

綜上所述，可得出以下認識：螳螂拳起始于少林拳，步法和手法運轉同八卦掌和太極拳，下盤功夫和發勁似形意拳，拳術演練風格像翻子拳，技擊手法同通背拳等，在套路組成、基礎訓練內容、技擊要點及健身價值等方面的風格與特點與上述拳種有著系統的關聯性。亦就是說，螳螂拳是在博采眾家之長的基礎上創編和發展而成的。正如拳譜中記述的一樣，“太祖的長拳起首，韓通的通背為母，鄭恩的纏封尤妙……”在螳螂拳的套路中存在著上述拳種的諸多精華，殘留著一脈相承的形跡。由此可見，螳螂拳的創始應該晚于上述拳種，據此判斷，大致始于清朝早期。公元十八世紀三十年代螳螂拳在山東、東北等地已廣泛流傳。