關于新編民歌《蘭花花》的演唱技巧探究

陳 蓉

（漢口學院 音樂系，湖北 武漢 450000）

新編民歌《蘭花花》是一首“原生態”音樂作品，它取材于陜北民歌《藍花花》，內容豐富、感情真摯，曲調高亢、悠揚、開闊有力，節奏舒緩自由，并大量使用了戲曲要素，鮮明地體現出陜北的民歌地域特色。對于演唱者來說，必須對該作品產生的時代背景、表達的主體情感以及地方語言特色等作一個全面的了解和把握，才能很好地詮釋該作品。

一、歌唱要突出陜北方言特色

民歌《藍花花》產生于陜北延安南川的汾川河畔緊鄰宜川縣的臨鎮，20世紀40年代開始傳唱，其樸素的旋律、真摯的歌詞使它成為中國民歌的代表作。新編民歌《蘭花花》作為以民歌為基礎的創編歌曲，也盡可能保持民歌《藍花花》所具有的原始陜北地方特色。

要想保持歌曲的地方特色，最重要的就是在演唱時適當地使用方言，這樣會使歌曲更貼近陜北人民的生活狀態，帶來更豐富的藝術效果與藝術感染力。

如第一句歌詞中，“線”應唱為兒化音的“線兒”；“英（ying）”字要突出后鼻“ng”；“生（sheng）”字應唱成平舌“seng”；“下（xia）”唱為“ha”；“愛（ai）”要唱成“ng-ai”；“人（ren）”應唱成前鼻“reng”。

第二句歌詞中，“苗子兒”的兒化音要突出。后幾段中比較重要的字如“我（wo）”應唱成“ng-e”。這些語言和字詞的使用還應根據陜北方言的實際使用進行靈活調整，力求做到原汁原味。

二、準確把握并表現出歌曲中戲曲要素的特色

（一）慢板苦音模式

第二段中，作者使用了慢板苦音板式開頭、音調也帶有半說半唱的哭腔，特別是“說媒”一詞，表現出藍花花痛苦與委屈的心情，上下半句的句末“媒”和“迎”音使用了大量抽泣式的哭腔，這也是戲曲風格的典型特征，演唱時也應注意換氣及板式的處理。第二段后半段轉板進入快板段落，句末“周家”兩字應分開，唱完“周”后，產生短時間的休止，換氣后再唱“家”。

（二）剁板式

第三段很明顯使用了戲曲跺板的方式，每半句句頭都是一個噴口重音，用以表達激動、憤恨的情緒。演唱時可以通過語言及滑臺式的裝飾音將重音加強。

（三）搖板式

第四段式搖板，也是戲曲風格最突出的地方，緊拉慢唱的風格十分適合歌詞中藍花花飛奔向哥哥的急切心情。演唱時，句法和換氣是最難的地方，建議先聽聽戲曲中緊拉慢唱的唱段，積累相關的感性經驗再演唱。

在對歌曲《蘭花花》的演繹中，演唱者只有將戲曲素材和吐字發音相結合，才能更加深入地挖掘出作品所要表達的思想情感，更好地揭示出故事的矛盾沖突及綜合藝術效果。

三、處理好不同段落中情緒的表達與定位

新編民歌《蘭花花》段落眾多、風格各異，是該曲最大的特色，同時也是演唱中最大的難點。演唱者應深入分析每一個段落人物的心理和情緒，表現出五個不同的“藍花花”。

首先，第一段描寫的是藍花花年輕美麗、天真純樸的形象，這里面既要唱出對藍花花的贊美，同時也要表現出藍花花的個性，應用亮脆、清晰、通暢、圓潤的音色來表現。

其次，第二段的開頭應唱得小而弱，但不應十分悲，而是委屈與無奈，要隨著歌詞的推進，悲傷與哭訴的情感才應慢慢送入。

第三，由于第三段在情感上比較單一，但兩段歌詞內容不同，所以在表現形式上面也要稍有差異，前段“藍花花下轎來……”應唱得敘事一點，帶有驚慌，迷失的感覺，后段“你要死你就早早死……”是藍花花內心的咒罵，不能唱得太大，而是更加有力而短促地。

第四，歌曲的第四段是最難表現的一個段落，既要表現出藍花花的勇敢，也要表現出她內心的慌張，還要將他對哥哥的思念與惦記表現得充滿柔情，如“手里提上羊肉，懷里捎上糕”，就應唱得飽含思念的溫情，“拼上我的性命”則應立刻變得果斷堅決。“往哥哥家里跑”兩次中，第一次應唱得弱；第二次則應唱得堅決，以一種堅定的漸強的語調結束。

最后，第五段的演唱可以完全放開，后半句“咱們兩個死活也要在一搭”力量應轉弱，第二遍漸慢結束，給人一種圓滿的結局。

總之，作為演唱者，必須要對歌曲的內容、背景、風格特征，結構段落等問題進行細致全面的分析，才有可能進行二度創作。當然，如今民歌藝術百花齊放，每位演唱者在理解和處理歌曲時都會有不同的方式。上文只是我對新編民歌《蘭花花》的一點理解，希望能起到拋磚引玉作用。

[1]馮志蓮.民族聲樂作品創作的新收獲——王志信近年作品初探[J].人民音樂.2002,(4).

[2]黨音之.《藍花花》賞析[J].音樂天地.2004,(2).