情形交融，引人入勝——扮演《漢文皇后》竇廣平一角感想

符傳杰

（海南省瓊劇院 海南 海口 520307）

一本好戲，是否能夠感染觀眾，是否打動觀眾的心，最重要的是“情”，能否準確、適當地用感情去體現戲中情節變化、人物性格是戲曲的關鍵，藝術都是以“情”為基礎的，以“情”動人是藝術的特別體現，而最終的體現應由演員去完成，一個演員在舞臺上不是演自己，而是演人物。要想在藝術舞臺上塑造一個血肉豐滿而且觀眾滿意的角色，就要在特定的戲曲情節環境中用“情”去把人物表現出來。我演《漢文皇后》劇中的竇廣平一角就是圍繞“情”體現人物而去打動廣大觀眾。竇廣平一角，其人物背景是從小父母雙亡，唯一親人是姐姐竇姬。姐弟離別后，六歲的竇廣平被拐賣到不法債主趙通家飼馬為奴，受盡虐待，毒打，責罵。當趙通得知竇廣平是國舅，即將女兒配與為妻，后來慫恿廣平將御林軍都尉刺死，面對國法綱紀和同胞親情，姐弟之間承受著生離死別的痛苦，最后為了唯護國法而飲毒自盡。

《漢文皇后》是一本以情動人，引人入勝的好戲。第二場“弟難”中，當大幕徐徐拉開，伴隨著悲涼的音樂，竇廣平瘦小，病體殘弱的身軀，背著沉重的背簍，腳步沉重踐姍地出場，在凄慘的樂聲中唱“被拐離鄉償苦債，十載為奴在趙家，割草飼馬日繼夜，常挨棍鞭受責罵，欲想尋親云山隔，何地才得見姐姐……”在這段唱中，我利用自己宏亮、厚實的嗓音條件，在原聲中加強力度，達到很好的唱腔效果。在表演中，運用了沉重的步履動作以及有時顫抖的雙手，在滯呆的眼神中體現了竇廣平十二年來為奴喂馬，常挨棍鞭，嘗盡世間的凄涼和不公，在逆境中是多么思念自己的姐姐，把一個受苦受難的劇中人物感情淋漓盡致地表現出來。回到府中，突然聽到“送客”聲時，竇廣平眼睛一驚，惶慌地支撐久病的身體，害怕、顫抖地走下去。后來管家因竇廣平備馬遲慢一步而對他推出時，這里我結合寫實的表演手法，俯沖上前毫不防備地倒在地上，然后，哆嗦發抖地雙手吃力地支撐而起，達到了現實生活中逼真的效果。而當兇狠的管家用鞭抽打他時，在表演中，我左右滾翻身，忽然躍地而起，來一個“高搶背”動作，然后最抓鞭子，眼睛里噴出仇恨、憤怒的目光直視管家，迫使管家連連后退，體現出竇廣平不甘受人欺凌，壓迫的倔強性格。當管家拋下一句“等我以后再找你算賬”。而走時，此時竇廣平才憶起身上的傷痛，悲痛之際，絕望之時、哀怨、孤獨、悲憤使他想起姐姐而發出的呼喊“姐姐……！”，在表演中，我運足丹田氣、發出的聲音既要高亢，又要凄涼、無助之中帶有悲憤，象山洪爆發一樣傾瀉而下，感人肺腑，撕碎無數觀眾的心，流下了同情的眼淚。

第四場“認弟”中，廣平聽到“弟弟……”兩字時，立即一驚，瞪大眼睛，臉上充滿疑慮，當又聽到“弟弟，我是你姐姐……”時，竇廣平驚呆坐地，當仔細看清眼前這位娘娘的確是姐姐時，此時此刻。在表演中，我利用了單跪步快速跪向前，喊一聲“姐姐”！這喊聲，喊出了十二年的想念之情、盼望姐姐的迫切心情一齊傾瀉而出，再次使觀眾流下了同情、欣慰的眼淚。

再高潮戲“生祭”一場中，我的表演進一步深化，開始在文武百官的祭拜中盼望姐姐的出現，左顧右盼，在焦急的神態中直看到身穿素服的姐姐的出現，但聽到姐姐說道“弟弟、姐姐和你告別來了”時，此時的廣平氣昏頭腦，他怎樣也想不通姐姐為何見死不救，我運用了快速的“僵尸”倒地而“足柱”瞬間而起，失望之中怒目斥責姐姐的狠心，直到姐姐苦于勸導和陳訴對弟弟的一片憐惜、難舍之情，廣平感動得泣不成聲，深感自己罪行難赦免，為了維護國法綱紀，體諒姐姐忍痛惜別之情，決志以死維護國法，說聲“姐姐，保重……”轉身，拋發，直沖案前，雙手即要提起毒酒時而又停止，后又退步，甩發、搓步到靈前，抓起毒酒瓶子，此時即將永別，讓我再看姐姐一眼，叫一聲姐姐，體現出姐弟訣別時難舍的悲痛之情，最后廣平一聲“姐姐，訣別了……”，仰脖喝下毒酒，痛疼難忍，眼睛瞪大，來一個“僵尸”動作，倒地身亡。為了練好“僵尸”這高難動作，我特意請教了陳振發老師，反復練習，漸漸掌握要領和技巧、才能在舞臺上把這高難動作呈現給觀眾。達到了較好的藝術效果。

無論是哪一部藝術作品，包括《漢文皇后》一劇能夠如此打動觀眾，引起共鳴，是和它以情動人分不開的，它以劇中扣人心弦，摧人淚下的情節，加上成功的音樂效果和演員適當運用表演手法共同來體現“情”去震憾人們的心靈，這就是藝術的魅力所在。我覺得一個演員在表演時，應根據劇情的發展，在舞臺上將劇中人物的內心感情淋漓盡致地體現出來而去感染觀眾，才能把劇中人物演“活”了，才能給觀眾達到賞心悅目的藝術享受。