日本流行歌曲歌詞研究綜述

○桂艷玲 胡 俊

（湘潭大學 外國語學院，湖南 湘潭 411100）

一、序言

《新明解國語辭典（第5版）：1471》對流行歌曲（「流行歌」）的定義是“反映了某一時期的一般大眾的生活情感而被大眾喜愛的歌曲”。（「その時どきの一般大衆の生活感情を反映しているというので、多くの人に愛好される歌謡曲。はやりうた。」）日本的學者們對流行歌曲的歌詞進行了研究，本文將對這些研究進行綜述。

二、日本流行歌曲的歌詞研究

日本學者有關流行歌曲歌詞的研究可分為以下三類，即：不同時期歌詞特征的變化、不同類型歌曲的歌詞特點差異以及其他相關研究。以下，我們將根據這一脈絡逐一介紹。

（一）不同時期的歌詞特征變化研究

中野洋（1977a、1982a、1982b）與千明浩巳（1989）、鶴岡昭夫（1995）對流行歌曲的歌詞作了不同時段的調查，并考察了其用詞特征的變化。其中，中野調查了昭和6～11年、21～25年、31～35年、43～44年、51～52年這5個時段的流行歌曲歌詞，并依次將其劃分為第1期、第2期、第3期、第4期、第5期。中野（1977a）從歌曲的平均詞數、「です」「ます」文體、詞性、地名、自然、愛戀、人稱代詞、描述心情的詞匯等角度對這5期的歌詞特征及其變化進行了考察。中野（1982a）從語種、「です」「ます」文體、愛戀、人稱代詞等角度考察了5期的歌詞特征變化。中野（1982b）從詞性、語種、地名、自然、愛戀、人稱代詞、表述心情的詞、男女等角度考察了5期的歌詞特征變化。千明（1989）、鶴岡（1995）從語種、歌曲的平均詞數等角度分別考察了昭和60～61年、1995年的流行歌曲歌詞。我們將千明（1989）調查的昭和60～61年劃為第6期、鶴岡（1995）調查的1995年劃為第7期。此外，日向茂男（1992a、1992b、1992c 1992d、1992e、1992f） 從表記角度探討了1975～1989年的通俗歌曲（「和製ポップス」）的題名以及中野調查的5個時期中高頻詞（前25位）的表記變化。

中野（1977a、1982a、1982b）的研究可以歸納為以下幾點

①歌曲的平均詞數

歌曲的平均詞數基本呈遞增趨勢，第1期為56.3個，第2期為50.3個，第3期為56.5個，第4期未統計，第5期為84.5個，中野（1977a）認為這是由于CD等的普及，很長的歌曲也能收錄其中。

②「です」「ます」文體

中野（1977a、1982a）指出「です」「ます」文體是談話性（「語りかけ調」）、

說明性（説明的表現）文體。這種文體與以名詞結尾或以「だ」結尾的敘述性（「記述的」）、描寫性（「描寫的」）文體形成對比。「です」「ます」文體在第4、5期的使用率最高，這表明流行歌曲的歌詞已由韻文向散文轉變。

③詞性

中野（1977a、1982b）指出不同時期的歌詞詞性差異并不顯著，但動詞的使用呈增加趨勢，第1、3期感嘆詞的數量較其他時期偏高。動詞的增加是由于歌詞由韻文向散文轉變所致，而第1、3期感嘆詞數量偏多是由于這兩個時期的歌詞中的襯詞較多。

④語種

中野（1982a、1982b）將流行歌曲的語種與雜志進行了比較，發現不管是區別詞數還是總計詞數，和語詞在流行歌曲歌詞中的使用都占絕對優勢。

⑤特征詞

特征詞主要集中在地名、喜怒哀樂、人稱代詞、愛戀、男女、自然等方面。

中野（1977a、1982b）指出地名在歌詞中的使用率隨時代變化而減少，但從時期來看，昭和第1、4期中使用率偏高。第1期地名多是由于當時很多日本人在美國、法國、上海、滿洲等地工作或生活所致。第4期故鄉歌謠數目較多，而故鄉歌謠抒發的是年輕人離開故鄉去城市打工的各種情感。因此與故鄉、城市相關的地名較多。表示喜怒哀樂的詞匯各期使用差異不大，但第5期相對較少。此外，表示哀傷、寂寞情感的詞匯比表示喜樂的詞匯多。

中野（1977a、1982a、1982b）指出人稱代詞的使用隨時代遞增，特別是第4、5期使用率偏高。同一首歌曲中第一人稱與第二人稱同時出現是這兩期的一大特征，這意味著歌詞有將男女間的情感直接敘述表達的傾向。此外，由于昭和40年代是一個謳歌戀愛的時代，第4期中與「愛」、「戀」相關的詞匯較其他時期多。

中野（1982b）指出流行歌曲傾向于使用「女」、「女心」、「娘」、「嫁」等與女性相關的詞匯。此外，在表示自然的詞匯中，流行歌曲歌詞更傾向于使用植物類的詞匯。第4、5期中表示自然物質的「太陽」、「星」、「月」、「空」、「雲」、「霧」、「山」、「川」、「海」、「風」、「雨」、「雪」等詞的使用率偏低，這是因為這兩期人稱代詞等與人相關的詞匯使用較多。

以上，我們簡述了中野有關昭和第1～5期流行歌曲歌詞的研究成果。以下，我們將從歌曲的平均詞數、語種角度介紹千明（1989）與鶴崗（1995）的研究。

歌曲的平均詞數繼續呈遞增趨勢，從第5期的84.5個增至第6期的91.2個，第7期達到115.7個。此外，千明（1989）指出第6期的調查對象全部為通俗歌曲，而通俗歌曲中外來語、外國語等詞匯較多，因此和語的使用比例較中野調查的前5期低，外來語的使用比例較前5期高。鶴岡（1995）指出相對于前6期中外來語、外國語主要為「ラブ」、「アイ」、「LOVE」、「I」、「YOU」、「OH」等少數詞，第7期外來語、外國語的詞匯更豐富，使用更為普遍。

日向（1992a、1992b）調查了1975～1989年通俗歌曲題名表記的變化，發現漢字詞語的使用隨年代變化呈下降趨勢，但總體使用率一直偏高。片假名詞語的使用率一直較高，羅馬字母的使用呈逐漸上升的趨勢。此外，日向（1992c、1992d、1992e、1992f）還考察了中野（1977a、1982a、1982b）調查的5個時期的前25位高頻詞的表記，發現第1～5期高頻詞中的人稱代詞是「あなた」「僕」「君」這類漢字詞或平假名，而從第6期開始出現了羅馬字「YOU」「ME」「I」等。同時，歌曲的主題詞由「愛」變成了「LOVE」，否定表達由「ない」變成了「DON’T」，感嘆詞「ああ」變成了「AH」「WOW」。

（二）不同類型歌曲的歌詞特點

日向（1977）從歌詞的內容場景、結構、主題、文體角度考察了演歌與原創流行音樂，得出了以下結論。

①演歌沒有故事細節的描述，因此很難想象故事發生的場景，而原創音樂描寫了男女共同生活的細節，因此讀者很容易想象故事的場景。

②演歌通常是5行一段的三段式結構，并且每段的最后兩行相互呼應。而原創音樂這一特征不明顯。

③演歌的主題以「戀」為主，而原創音樂的主題以「愛」為主。

④演歌有約定俗成的固定表達，但原創音樂沒有，而是更多地使用獨白、談話類的句子和「です·ます」文體。

日向（1991a、1991b）從表記角度考察了通俗歌曲的曲名、歌手名的漢字、平假名、片假名以及羅馬字的分布狀況。調查結果表明因為通俗歌曲受西洋音樂文化的影響較大，歌詞中較多地使用了外來語、羅馬字等，進而導致歌詞中外來語與羅馬字的表記比例較高。此外，一些歌手為增加通俗歌曲的氛圍，特意將藝名用外來語或羅馬字命名。

佐竹秀雄（1981）挑選了演歌、民謠、通俗歌曲各10首進行了語種調查，結果發現演歌、民謠、通俗歌曲中和語詞的使用率分別為90.5%、86.6%和63%。由此可見，相對于民謠、通俗歌曲，演歌中的和語詞的使用占絕對優勢，這是由于和語詞的情意性比漢語詞等其他語種強，而以愛恨情仇、人生悲哀等為主題的演歌情意性很強，所以和語詞的使用比例很高。

鶴岡（1991）從特殊詞、地名、語法的角度考察了演歌的歌詞，得出了以下結論。

①演歌的特殊詞是演歌獨有的原創詞匯，如「噓の花」、「戀燈り」、「戀姿」、「別れの涙の味」等。

②昭和40年代，由于日本經濟復蘇，很多年輕人從農村去城市打工，以這一現象為背景創作的故鄉歌謠中農村、都市等的地名較多。

③演歌歌詞相當于一種詩歌，為了符合特定的韻律，有時會出現將不能活用的詞語活用等不合語法的現象。

志甫由紀惠（2000）選取了28首演歌、50首通俗歌曲，從詞性和高頻詞的角度對兩者的用詞差異進行了比較分析，得出了以下結論。

①就演歌、通俗歌曲歌詞詞性整體而言，名詞類詞匯占5成左右，動詞類詞匯占3成左右，形容詞與其他類占大約2成。

②就演歌與通俗歌曲歌詞的詞性構成而言，演歌的名詞類為52.4%，通俗歌曲為46.2%；演歌的動詞類為30.6%，通俗歌曲為35.6%；演歌的形容詞類為12.1%，通俗歌曲為14.8%；演歌的其他類為4.8%，通俗歌曲為3.5%。由此可見，與通俗歌曲相比，演歌歌詞的名詞類詞匯使用率較高，而動詞、形容詞類詞匯的使用率較低。

③演歌前20位的高頻詞是「泣く」、「ああ」、「夢」、「居る」、「あなた」、「する」、「行く」、「僕」、「言う」、「人」、「呉れる」、「良い」、「見る」、「娘」、「女」、「帰る」、「何処」、「無い」、「俺」。而通俗歌曲前20位的高頻詞是「あなた」、「居る」、「為る」、「君」、「わたし」、「無い」、「泣く」、「こと」、「心」、「愛」、「今」、「僕」、「行く」、「あの」、「出來る」、「何」、「愛する」、「人」、「一人」、「待つ」、「言う」、「夢」。其中，演歌與通俗歌曲共有的高頻詞是「泣く」、「あなた」、「いる」、「夢」、「行く」、「僕」、「言う」、「人」、「ない」。演歌的特征詞是「ああ」、「くれる」、「いい」、「見る」、「娘」、「帰る」、「どこ」、「俺」，通俗歌曲的特征詞是「なる」、「君」、「こと」、「心」、「愛」、「今」、「できる」、「愛する」、「何」、「待つ」、「一人」。

（三）其他

詞匯使用度數的分布狀態是一種獲知某一作品詞匯量結構的方法。以往的觀點認為區別詞數與使用度數的關系呈“L字形分布”①。水谷靜夫（1975）認為總計詞數很少的作品，詞匯量的結構可能不同，并以流行歌曲歌詞為例，描寫了區別詞數與使用度數的關系圖，指出歌詞中的反復現象導致使用度數為2或3甚至更高的區別詞數比使用度數為1的區別詞數多，因此歌詞中的區別詞數與使用度數的關系圖不是L字形而是波浪形或其他形狀。

中野（1977b）提出了以單詞的“推移概率（「推移確立」②）”為基準選出“二元近似詞列（「二次近似語列」③）”制作流行歌曲的方法，并運用這一方法調查了流行歌曲的歌詞，發現雖然流行歌曲歌詞的典型代表并非全是「星」、「夜霧」、「涙」、「酒」、「女」等詞，但歌詞中仍有只常用于流行歌曲的詞，并且這些詞不能自由排序組合，必須遵循嚴格的規則。

三、結語

以上，我們從不同時期的歌詞特征變化、不同類型的歌詞特點、其他相關研究3個方面對日本流行歌曲歌詞的研究成果進行了整理歸納。不同時期的歌詞特征變化的研究主要考察了歌詞的平均詞數、文體、詞性、語種、表記以及特征詞等。不同類型的歌詞特點的研究考察了演歌、日本通俗音樂、原創流行音樂3類歌曲歌詞的主題、文體、詞性、特征詞等的差異。此外，歌詞的區別詞數與使用度數的關系圖不是L字形而是波浪形或其他形狀。流行歌曲具有某些特定詞語，根據“推移概率”，這些詞不能自由排序組合，必須遵循嚴格的規則。

【注釋】

①在總計詞數龐大的作品中，使用度數為1或2的詞（使用頻率低的詞）非常多，而使用度數很高的詞非常少。因此，使用度數與區別詞數的關系圖呈L字形。（參考田中章夫（1978：34））

②在一部作品中，當詞A出現時，并非任何詞都能用于其后，隨后出現的詞B的概率基本固定不變。我們稱詞B在詞A后的出現率為詞A到詞B的推移概率，以此概率為選詞基準，選出的詞列稱為“二元近似詞列”。（參考中野（1977a：74-75））

③參考注3

[1]金田一京助他.新明解國語辭典（第5版）[Z].三省堂，1997.

[2]佐竹秀雄（）.和語·名づけ·流行歌[J].言語生活，1981.

[3]志甫由紀恵.歌謡曲の語彙――演歌とポップスのいま·むかし―― [J].大阪樟蔭女子大學日本語研究センター報告2000）.

[4]田中章夫.國語語彙論[M].明治書院，1978.

[5]鶴岡昭夫.演歌の日本語[J].日本語學，1991.

[6]鶴岡昭夫.歌謡曲の五十年[J].日本語學，1995.

[7]中野洋.流行歌の五十年·ことばの移り変り[J].言語生活1977a.

[8]中野洋.流行歌のことばの推移確立[J].數理科學，1977b.

[9]中野洋.流行歌の語彙[J].數理科學，1982a.

[10]中野洋.流行歌の語彙[A].佐藤喜代治編.講座日本語の語彙7現代の語彙[C].明治書院，1982b.

[11]日向茂男.演歌とニューミュージックの比較表現論[J].言語生活，1977．

[12]日向茂男.ポップスの日本語（1）[J].日本語學，1991a.

[13]水谷靜夫.短い作品の語彙の量的構造 昭和初期流行歌の調査から（1）[J].計量國語學，1975.