脫胎漆藝的現(xiàn)代材料及相應(yīng)新工藝的研究報(bào)告

陳偉長(zhǎng)，黃 捷

一、脫胎漆器的歷史文化背景

漆器是一項(xiàng)中華民族的古老手工藝，據(jù)相關(guān)資料表明早在河姆渡時(shí)期就發(fā)現(xiàn)了人類使用的漆器“朱漆木碗”。漆器制作技術(shù)在中國(guó)已經(jīng)有幾千年的發(fā)展和演變歷史，在宋代制胎和髹漆技藝已經(jīng)形成十分成熟技術(shù)并形成了獨(dú)特的工藝風(fēng)格和藝術(shù)魅力。

福州漆器始于南宋，完善于清代。在清乾隆年間，漆匠沈紹安在一座寺廟里發(fā)現(xiàn)一塊大門的匾額雖然木頭已經(jīng)朽爛，但是漆灰夏布裱褙的底胚卻完好無(wú)損。他根據(jù)傳統(tǒng)的髹漆技藝并從中得到啟發(fā)仿照舊匾，用泥土先塑出模型，然后在模型外面裱上夏布涂上大漆，待到漆干了之后脫去土模，再進(jìn)行髹漆加工上色，經(jīng)過(guò)不斷琢磨試驗(yàn)與改進(jìn)，繼承發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)漆藝，創(chuàng)造出了最早的脫胎漆器的技術(shù)。[1]

二、制作工藝與社會(huì)現(xiàn)狀

（一）族傳家承的手工技藝

福州脫胎漆器的首創(chuàng)者是清代乾隆年間福州府侯官縣漆藝人沈紹安，其技藝雖然有不斷的更新發(fā)展,但是工藝美術(shù)界還是以"沈紹安"三字作為脫胎漆器的正宗代表人物。故傳統(tǒng)脫胎漆器技術(shù)有 “沈氏脫胎漆器”之稱。在脫胎漆器傳承中也具有創(chuàng)新方面的變革。沈紹安第五代孫沈正鎬和沈正恂兩人把泥金和泥銀當(dāng)作色料調(diào)到漆料當(dāng)中，在原有黑、朱、紫的髹漆技藝基礎(chǔ)上，新研制出金銀、天藍(lán)、草綠、深綠、古銅等多彩顏色，使漆器表達(dá)的方式和手段得到全新的發(fā)展，漆器作品達(dá)到了絢麗輝煌、光彩奪目的繪畫效果。

福州脫胎漆器的制作方法有兩種，一是脫胎。以泥土、石膏等材料塑成胚胎，以大漆調(diào)面粉為粘劑，然后用苧麻布在胚胎上逐層打磨裱褙，待陰干固化后除去原胎，留下漆布塑造的雛形，再經(jīng)過(guò)上灰底、打磨、推光等工序研磨制作，最后施以各種裝飾紋樣的髹漆手法，便成了光亮如鏡、絢麗多彩的脫胎漆器成品。這個(gè)技法是本科研項(xiàng)目創(chuàng)新的研究方向。二是木胎及其他硬質(zhì)材料底胎，它們以硬質(zhì)材料為坯，不需經(jīng)過(guò)脫胎直接髹漆裝飾而成，其工序與脫胎之后的手法基本相同。

（二）社會(huì)現(xiàn)狀

沈紹安首創(chuàng)的脫胎漆器技法，開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)脫胎漆藝技術(shù)的新格局，在當(dāng)時(shí)民間工藝界產(chǎn)生了極大的影響，就連乾隆皇帝都為其題詩(shī)：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句，襄露掇其英?！盵2]生動(dòng)地描述了脫胎漆器的輕盈和精美的特點(diǎn)，從中見(jiàn)得脫胎漆器產(chǎn)生的藝術(shù)魅力。隨著歷史的進(jìn)展，脫胎漆器的技術(shù)中途沒(méi)落。新中國(guó)成立以后，黨和政府及時(shí)采取搶救措施，在原來(lái)蘭記和德記的兩家民間工藝作坊技術(shù)基礎(chǔ)上成立福州第一、第二脫胎漆器廠，還創(chuàng)辦福建省工藝美術(shù)研究所和福州工藝美術(shù)學(xué)校，推動(dòng)漆器行業(yè)的發(fā)展與繁榮，使福州脫胎漆器不僅在生產(chǎn)規(guī)模上超越過(guò)去，而且在藝術(shù)表現(xiàn)上更加多樣化。[3]

但是面對(duì)歷史的變遷和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)沖擊，脫胎漆器廠相繼倒閉，工藝美術(shù)研究所也被解散。從業(yè)人員紛紛流失改行，使得原有藝人所剩無(wú)幾，很多脫胎漆器髹飾的技法也已失傳，這一傳統(tǒng)技藝出現(xiàn)停滯發(fā)展的困境。

脫胎漆器髹漆技藝的失傳和市場(chǎng)的衰敗的原因跟脫胎漆器制作工藝的復(fù)雜程度和技術(shù)的難度相關(guān)，而這些都與所用的材料、技術(shù)背后的經(jīng)濟(jì)效益有關(guān)，導(dǎo)致漆器難以普及推廣。另外，當(dāng)前工藝品的市場(chǎng)，有的就使用簡(jiǎn)單的木胚、甚至于使用現(xiàn)代塑料制品，然后刷上化工油漆就作為脫胎漆器出售。嚴(yán)重影響社會(huì)上對(duì)脫胎漆器的評(píng)價(jià)，并且降低了脫胎漆器應(yīng)有的文化價(jià)值，也失去了原有脫胎漆器的天然性的藝術(shù)特點(diǎn)。在價(jià)格方面，市場(chǎng)上的木質(zhì)以及塑料的脫胎漆器十分廉價(jià)，兩者相比高品質(zhì)的脫胎漆器的價(jià)格和制作成本不成正比，所以導(dǎo)致制作脫胎漆器的藝人絡(luò)繹轉(zhuǎn)行從事別的工作，致使脫胎漆器的工藝的衰敗。

三、新、舊材料與相應(yīng)的工藝的思考

脫胎漆藝作為我國(guó)的傳統(tǒng)手工技藝的一種，延續(xù)了我國(guó)古代優(yōu)秀漆藝文化。脫胎漆器具有極高的藝術(shù)和工藝價(jià)值，但這一漆器技藝在當(dāng)今缺少材料和技術(shù)的創(chuàng)新，尤其是在材料方面未能得到改善。它一直被動(dòng)地延續(xù)傳統(tǒng)的制作工藝與材料，受制于傳統(tǒng)的觀念和惰性的思想，也因這一復(fù)雜的制作工藝與材料使得脫胎漆器不能展示出新面貌。當(dāng)我們面對(duì)現(xiàn)代科技的新材料，在繼承傳統(tǒng)工藝的技法和精神時(shí)，有理由進(jìn)行創(chuàng)新變革，讓傳統(tǒng)脫胎漆藝更能適應(yīng)時(shí)代文化的需求。本論文創(chuàng)新角度就是從材料的創(chuàng)新和技術(shù)層面的改良這兩方面做起。

（一）新材料新工藝的程序

創(chuàng)新項(xiàng)目在材料上主要是采用“保麗龍”，保麗龍是聚苯乙烯polystyrene,ps的中譯名，俗稱為“泡沫塑料”，它由氣體微孔分散于固體塑料中而形成的一類高分子材料，具有質(zhì)輕等特性。幾乎各類工業(yè)產(chǎn)品均可以泡沫塑料成型，發(fā)泡成型已成為塑料加工中一個(gè)重要的成熟工藝。“保麗龍”的可塑性強(qiáng)，它作為脫胎漆器的胎胚，替換傳統(tǒng)所用的石膏胚胎?？梢灾谱鞒龈訌?fù)雜的脫胎漆器形狀。而且新材料的運(yùn)用節(jié)省了原來(lái)石膏胚體的五道工序和技術(shù)。在脫胎的技術(shù)上不需要打碎胚體，只要倒入乙酸異戊酸后就可以與保麗龍發(fā)生化學(xué)反應(yīng)作用產(chǎn)生氣體并消失，產(chǎn)生傳統(tǒng)脫胎的一樣效果。這個(gè)材料的替換保持了傳統(tǒng)脫胎漆器的輕盈的特點(diǎn)。在成型的脫胎漆體上采用髹漆技藝。在加固大漆和瓦灰的工序當(dāng)中再增加一道樹脂的工序。樹脂輕而且堅(jiān)硬，硬化速度比漆快。它簡(jiǎn)化脫胎漆器制作工藝的復(fù)雜工序和制作時(shí)間，保留了脫胎漆器的原有特點(diǎn)又能改變脫胎漆器脆弱的缺陷。

創(chuàng)新的工藝程序：1）采用新型的材料“保麗龍”來(lái)取代傳統(tǒng)的石膏材料塑成胎胚，制作脫胎漆藝的造型，其優(yōu)點(diǎn)是可以制作復(fù)雜的優(yōu)美造型；2）以大漆和瓦灰為粘貼劑，用麻布逐層裱在胎胚上之后，用“乙酸異戊酸”與保麗龍進(jìn)行接觸并發(fā)生化學(xué)反應(yīng)進(jìn)行脫胎；3）我們?cè)谒茉炱崞鞑牧系倪\(yùn)用上，增加一道樹脂的工藝程序，在漆胎上均勻地涂抹上一層薄薄的樹脂；4）在成型的漆胎上用大漆進(jìn)行最后的創(chuàng)作設(shè)計(jì)。

（二）新、舊材料與工藝的對(duì)比

傳統(tǒng)脫胎漆器的工藝采用石膏胚胎。胚胎的做法要像雕塑作品一樣要經(jīng)歷塑形、翻模等工序才能完成胚胎的造型，在此過(guò)程中需花費(fèi)大量的時(shí)間去塑造、修改整個(gè)胚胎的造型，完成后還需要翻模等工序。而且這些工序需要另一類別的專業(yè)技術(shù)人員才能完成。

而新工藝選擇使用“保麗龍”作為胎胚。“保麗龍”的可塑性強(qiáng)，具有工藝簡(jiǎn)單的特點(diǎn)。在造型制作上只需要鋸子進(jìn)行切割，用鐵刷、砂紙進(jìn)一步打磨，可以快捷把握物體的整體造型，而且修改也很簡(jiǎn)便，還可以制作出復(fù)雜的形狀。相比傳統(tǒng)工藝節(jié)省了石膏胚體制作的五道工序和時(shí)間。而且傳統(tǒng)造型材料石膏自身存在著固有的缺陷和不足，在工藝程序上復(fù)雜，在造型上也比較難把握。

成型的脫胎漆體上采用髹漆技藝并在加固大漆中增加一道樹脂的工序。樹脂輕而且堅(jiān)硬也比漆更快干，它簡(jiǎn)化脫胎漆器制作工藝的復(fù)雜工序，保留了脫胎漆器的原有特點(diǎn)又能改變脫胎漆器易碎的缺陷。

在脫胎的技術(shù)上也不需要打碎胚體，只要倒入乙酸異戊酸(天那水)后就可以與保麗龍發(fā)生化學(xué)反應(yīng)作用產(chǎn)生氣體并消失，可以輕松快捷去除原胎，產(chǎn)生傳統(tǒng)意義上脫胎的效果，不用擔(dān)心脫胎的過(guò)程損壞胚胎。既保留了傳統(tǒng)脫胎漆器的脫胎藝術(shù)特點(diǎn)又簡(jiǎn)化了其中的工序與技法。

四、總結(jié)

工藝品制作與銷售是泉州三大經(jīng)濟(jì)支柱產(chǎn)業(yè)之一，而我校院擁有濃郁磨漆畫藝術(shù)傳統(tǒng)，擁有大型的漆藝工作室和豐富的漆藝創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，讓我們擁有豐富的新型材料資源與技術(shù)支撐。同時(shí)，本科研項(xiàng)目成員都是美術(shù)學(xué)專業(yè)具備了扎實(shí)的美術(shù)功底，在學(xué)習(xí)漆藝與民間美術(shù)時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)的脫胎技藝與髹漆技藝也有所了解與掌握。在通過(guò)漆藝與民間美術(shù)的課程學(xué)習(xí)中延伸出來(lái)的想法，通過(guò)對(duì)磨漆畫的立體造型與漆器的興趣，結(jié)合了傳統(tǒng)脫胎漆器產(chǎn)生了新工藝制作的想法與方法。根據(jù)課題創(chuàng)新項(xiàng)目的構(gòu)思，組成一個(gè)科研團(tuán)隊(duì)，分工負(fù)責(zé)實(shí)驗(yàn)制作。

本創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目從材料的創(chuàng)新和技術(shù)層面的改良這兩方面做起。通過(guò)前期對(duì)新材料的試驗(yàn)與社會(huì)調(diào)研工作之后開(kāi)始實(shí)踐制作。項(xiàng)目在實(shí)驗(yàn)階段中，作者實(shí)驗(yàn)了各種不同的材料，并以一些不同的產(chǎn)品造型為新工藝手法的脫胎漆器效果呈現(xiàn)。

按項(xiàng)目計(jì)劃現(xiàn)已完成了最終產(chǎn)品，證明了新材料可以代替?zhèn)鹘y(tǒng)材料制作脫胎漆器，確立了新材料的可行性。分析制作過(guò)程及成果數(shù)據(jù)上得出，我們?cè)谄崞鞯闹谱鞴r(shí)上節(jié)省了1/2余，漆器的成品制作周期縮減了2/3，成本比例上縮減到33.12%，比傳統(tǒng)工藝?yán)麧?rùn)空間增加了33.5%。在改善、簡(jiǎn)化脫胎漆器的制作工序時(shí)，并能保留了傳統(tǒng)脫胎漆器的藝術(shù)精粹。

另外，雖然項(xiàng)目在實(shí)施上采用“保麗龍”作為胎胚，但是要明確以下兩點(diǎn)。

1.保麗龍并不是傳統(tǒng)意義上的塑料，所以在創(chuàng)新使用保麗龍制作脫胎漆器要區(qū)別傳統(tǒng)意義中所反對(duì)的塑料胚胎。使用保麗龍一是為了解決人們?cè)谥谱髋咛ミ^(guò)程被石膏胚胎的五道工藝程序所困擾；二是為了能制作出更加復(fù)雜的造型，同時(shí)簡(jiǎn)化了脫胎的過(guò)程。

2.漆器中加入一道樹脂工序是為了加固、改變漆器本身易碎的缺點(diǎn)，并不能用樹脂來(lái)替代大漆。漆器本身還是具有原來(lái)的特性與審美價(jià)值。

脫胎漆藝作為我國(guó)的傳統(tǒng)手工技藝，延續(xù)了我國(guó)古代優(yōu)秀漆文化，具有極高的藝術(shù)和工藝價(jià)值。而傳統(tǒng)的脫胎漆器難以推廣，它跟其材料、制作工藝的復(fù)雜程度和技術(shù)的難度息息相關(guān)。此項(xiàng)目在實(shí)施上采用“保麗龍”作為胎胚，在制作過(guò)程中加入一些新的工藝材料，雖然其制作工藝沿用傳統(tǒng)的髹漆技藝，但能在很大程度上簡(jiǎn)便了制作的工藝程序，降低制作技術(shù)的難度，繼承并發(fā)展了傳統(tǒng)的漆器文化。通過(guò)創(chuàng)新訓(xùn)練項(xiàng)目，我們深刻體會(huì)到傳統(tǒng)文化就應(yīng)在創(chuàng)新中繼承，在繼承中發(fā)展。而此次的創(chuàng)新項(xiàng)目，我們覺(jué)得也可以在高校（針對(duì)高校中美術(shù)專業(yè)）與工藝廠里進(jìn)行宣傳、推廣，而這些都有利于脫胎漆器的發(fā)展，從而擺脫胎漆器“族傳家承”，避免脫胎漆器的工藝的衰敗。

[1]汪天亮，駱文亮.漆藝脫胎技巧[M].福建：福建美術(shù)出版社，2008.

[2][明]黃成.髹飾錄圖說(shuō)[M].山東：山東畫報(bào)出版社，2007.

[3]喬十光主編.漆藝[M].福建：福建美術(shù)出版社，2000.