談高溫顏色釉在景德鎮陶瓷繪畫中的裝飾

鄒志春 歐陽斌鑫 張 沙

（春印工作室，江西景德鎮 333000）

高溫顏色釉彩繪是將高溫顏色釉作彩料繪制或填涂在瓷胎上的一種新的，也是當下比較盛行的裝飾方法。它與過去顏色釉裝飾不同，前者是把多種燒成要求不同的高溫顏色釉控制在同一的燒成條件下，描繪出如山水、花鳥、人物、走獸、以及各種裝飾圖案等紋飾。用這種方法裝飾的瓷器，畫面內容豐富，顏色艷麗，色澤通透瑩潤。而后者則不需要繪制，直接將顏色釉施到坯胎上達到裝飾的效果。高溫顏色釉裝飾是創新的產物。它是一部分覺醒的陶瓷畫家擺脫千百年來的傳統繪畫意識的束縛，超越傳統，運用新的創作手法，在作品中注入新的理念，開辟出的一條新路。高溫顏色釉彩豐富了景德鎮陶瓷彩繪工藝。景德鎮高溫顏色釉品種繁多，有的亮麗，有的古樸，有的深沉，有的素雅潔凈。幾乎每一種心情和效果都能在景德鎮的釉料市場找到相對應的釉色。如此豐富的釉料資源為藝術家們進行高溫顏色釉彩繪的創作提供了極大的便利。這也加快了顏色釉在制瓷實踐中運用。陶瓷裝飾不斷出現新技巧，已突破了以往的發展。這幾年,隨著人們生活水平和審美能力的不斷提升，運用高溫顏色釉裝飾的陶瓷作品像潮水一樣涌入日常生活。

高溫顏色釉裝飾作為一種新的繪畫形式已經被越來越多的人所熟悉運用。高溫顏色釉裝飾和景德鎮傳統青花瓷一樣是景德鎮陶瓷藝術的代表之一。不同于傳統青花瓷的內斂和清雅，景德鎮高溫顏色釉陶瓷藝術品釉色鮮美、色彩繽紛、藝術效果獨特，深受越來越多的陶瓷愛好者及普通消費者喜愛。景德鎮高溫顏色釉陶瓷藝術品有以下幾個特點：

首先，高溫顏色釉陶瓷藝術品不易磨損，不易退色；無鉛無毒，環保健康。高溫顏色釉彩料和底釉釉質是一致的,它和瓷胎經過1380℃高溫一次燒成,彩料和底釉已經完全融合在一起，而且那些重金屬元素也在高溫下完全燒融，因此沒有含鉛之類的弊病，經久耐用。因為它無鉛無毒，環保健康的這一特點，高溫顏色釉彩繪裝飾也完全適用于生活用瓷。現在景德鎮陶瓷市場也出現了很多用高溫顏色釉繪制的茶餐具。非常受消費者的歡迎。

其次，高溫顏色釉陶瓷藝術品釉色鮮美、色彩繽紛、裝飾感極強。顏色釉獨有的肌理特點使得高溫顏色釉陶瓷藝術品層次更加豐富，表現更多元化。顏色釉在1380℃高溫的作用下，發生奇妙的變化，產生多彩多姿、如夢似幻的視覺效果，其紋飾色釉既鮮艷奪目，又和諧統一。而且由于釉料復雜的化學成分，在高溫的作用下會產生變化多端的自然紋路，如運用在不同的表現對象上所形成的種種特殊肌理，一旦和所追求的意象吻合，將會出現“天人合一”的境界。

最后，高溫顏色釉陶瓷藝術品極難掌控，所以它的成功率低而且不可復制，幾乎每一件都是獨一無二的。所以利用高溫顏色釉來進行彩繪更像是一種藝術探險。陶瓷藝術之所以被稱為“火的藝術”，原因就在于窯變的神秘莫測。就算掌握了各種顏色釉的調配、繪制工藝、燒成溫度等，制作過程中仍然有很多人不可控制的因素。對于高溫顏色釉的表現力，藝術家必須經過反復實驗，才能較好地控制釉的表現效果。

高溫顏色釉的表現形式多樣，它可以和釉上彩、釉下彩甚至浮雕等工藝完美結合。多重工藝相互滲透，相得益彰。高溫顏色釉有豐富的色彩語言，以顏色釉的天然肌理與繪畫、雕刻相呼應,豐富了作品的觀賞特色。其性能各異，表現力極強，既可以表現真實具體的形象，也能表現概括抽象的形象。高溫顏色釉在釉下裝飾，其特點就是用高溫顏色釉作顏料，用繪畫或雕刻的技法填在瓷器畫面上，與青花料或釉下五彩料描繪的形象，組成完整紋飾的一種新技法。在釉下裝飾中，高溫顏色釉的表現形式可以多種多樣，既可以表現具體形象，也可以表現寫意、抽象的形象。既可以把高溫釉當彩料繪畫，也可以在塊面上通過其紋理顯示出自然的藝術效果。像筆者用高溫顏色釉和釉下五彩料來繪制時，通常會先用釉下五彩料勾勒出具體實物的輪廓，再結合各種顏色釉的特性，將其用來填充背景、衣紋或繪制成石頭、葉子等實物。景德鎮顏色釉品種繁多，色彩極其豐富，所以在創作過程中，可以直接將顏色釉當成著色劑。用絢麗的窯變釉來描繪抽象的花海風景是最適合不過的。也可以用它來繪制人物畫。筆者就經常將很多種高溫顏色釉相互摻雜，表現美女豐富的衣紋，和夢幻的背景。而經過窯火燒制后，釉色之間會相互滲透融合，達到一種渾然天成，極其絢麗奪目的效果。高溫顏色釉彩繪的表現力絕對不輸于油畫。高溫顏色釉料化學成分很復雜，在高溫的作用下會產生變化多端的自然紋路，這些自然的紋路和肌理只要繪畫者巧妙運用，其效果也會耐人尋味，充滿情趣。筆者就很喜歡利用這些美妙的肌理來表現具象的實物。顏色釉中有些是具有拉絲效果的，如果利用這類的色釉來表現動物的羽毛，絕對是恰到好處。先用色料勾勒出鳥的頭部和外輪廓，身體羽毛的部分用各種顏色的拉絲釉里表現，絕對會妙趣橫生！而當高溫顏色釉與青花料碰撞時，所產生的卻是青花斗彩的色彩效果，同時高溫顏色釉獨有的肌理，會使它層次更加豐富，更具立體感。

高溫顏色釉炫彩奪目，但要想完全掌握顏色釉，并且將它運用得稱心如意卻是一個長期摸索實踐的過程。筆者也是在無數次的實踐過程中才能初步了解顏色釉習性，要想完全掌握顏色釉，還得經過更長時間的摸索。在這里也只能分享一些創作時總結出來的經驗。高溫顏色釉在工藝上極難操作，它不如青花料和釉下五彩料那么好掌控，并不是一種完美的彩繪材料。高溫顏色釉在燒成之前的顏色和燒成之后的發色是截然不同的，所以在繪制過程中，你無法直觀地看到色彩效果，其色彩搭配是否和諧，只能靠藝術家豐富的經驗在頭腦中進行初步的估計和預想。人類的智慧是偉大的，高溫顏色釉雖然不完美，但并不影響藝術家們運用它來進行繪畫。藝術家只要了解它的“脾氣”，熟悉善用它的特性，它將回饋你璀璨的視覺盛宴。

利用顏色釉來進行彩繪，首先要掌握各種顏色釉的特性。高溫顏色釉是經過氧化物在高溫燒造下產生變化莫測的色彩的釉料，它有很多特性，如：流動性、發色性、開片性、結晶性……不同的顏色釉有著不同的質地和變化，從而產生不同的感受，因此顏色釉的質地和色彩特性是利用顏色釉進行陶瓷創作時必須首先考慮的前提因素。比如筆者很喜歡用翡翠綠來繪制荷花的葉子。但每次燒制的效果均有不同。翡翠綠是一種發色很豐富的高溫顏色釉，它的基色是如翡翠般的翠綠，翠綠里面有夾雜著一抹暗紅，兩者結合的顏色是一種時光藍，表層還帶著淡黃色的晶花，非常絢麗。這是燒制效果極佳才能出的效果。但翡翠綠本身是有一定流動性的，要運用它來繪制荷葉，得控制它流動過大，以免流出坯體，粘到棚板，這樣瓷器取不下來就報廢了。所以一定要控制施釉的厚薄。施釉太厚，釉的流動會更大。施釉太薄，釉的發色就不強，顏色達不到效果。如何控制好釉的厚薄，這沒有捷徑，只能在長時間的實踐中積累經驗。還有施釉的方法也會影響釉的燒制效果，筆者用筆涂、噴槍噴繪、釉壺吹釉三種不同的技法來施釉，他們出來的效果有很大的不同。噴槍噴繪，釉面更緊實，燒成后發色不強，而且釉面會有裂紋。而另外兩者燒成后效果都可以，只是在涂釉過程中要注意釉與釉之間不能留有空隙，一定要壓實，否則將會出現縮釉。創作者要想將富于變化的高溫顏色釉掌握好，懂得如何施釉還是不夠的。顏色釉對燒成溫度，氣氛都是很挑剔的。創作者除了通過長時間的摸索來掌握色釉性能特征，還要對燒成溫度和氣氛進行控制。還舉翡翠綠的例子，筆者在同樣的坯胎上進行相同的繪制，放在不同的窯內進行燒制，燒成效果絕對是不一樣的。不同的窯燒成溫度和氛圍不同，而高溫顏色釉只有在溫度和氣氛控制得當的時候才能呈現出最佳的效果。因此將富于變化的高溫顏色釉掌握好，創作者必須通過長時間的摸索來掌握色釉性能特征，并利用對燒成溫度和氣氛的控制，使它產生出淋漓盡致的色澤和神韻，展現出一種新的經過多種色釉互相滲透的新貌。

利用高溫顏色釉獨有的工藝特性來進行彩繪創作，是當代陶瓷藝術家們敢于突破傳統裝飾理念，不斷開拓進取，發散思維的表現。取得這令人驚嘆的成就，要感謝那些在陶瓷藝術創作過程中堅持不懈，勇于創新，不斷追求的陶瓷藝術家們。正是因為有著這樣一群藝術家的堅持，陶瓷工藝才能獲得最大限度的完善，景德鎮陶瓷藝術才能成就更加輝煌的明天。

[1]楊永善.說陶論藝[M].黑龍江美術出版社，2001.

[2]歐陽世彬.高溫顏色釉彩：景德鎮陶瓷[J].1974，（01）.