紫砂陶器型簡析

包榮軍

（江蘇 宜興 214221）

紫砂陶器型簡析

包榮軍

（江蘇 宜興 214221）

宜興紫砂陶器的制作歷史久遠，是中國傳統文化遺產的魂寶。它不但具有良好的實用性，在歷史上由于文人墨客的參入，使其具有獨特的藝術性，使紫砂陶更賦予文化的氣息。

紫砂；陶器；工藝

宜興紫砂陶器的制作歷史久遠，是中國傳統文化遺產的魂寶。它不但具有良好的實用性，在歷史上由于文人墨客的參入,使其具有獨特的藝術性,使紫砂陶更賦予文化的氣息。宜興紫砂壺因其得天獨厚的材質和獨特精湛的工藝，因而可制作出豐富多彩千姿百態的造型，所謂“方非一式，圓不一相”，為藝人的創作提供了廣闊的空間；但任何藝術形式的刨作都要合乎一定的規律，壺藝的造型也不例外。

在歷史上由于各朝各代的社會背景及使用者的好惡不同，因此每個時期會有某些地方，在形式上有所不同。根據紫砂陶發展的歷史特征：初創期。自正德至十六世紀末年，約百年歷史。金沙僧的作品既無枚章，因此已難能考證實在的器物。

第一期筋紋期。以筋紋型作為第一期，如供春之六瓣圓囊壺亦列入筋紋器的話，此期的時間由正德八年，西元1513年至鳴遠的十八世紀初為階段。以整個第一期筋紋型來涵蓋整個明末清初，僅可以說筋紋是這個時期獨有的特色。宜興紫砂筋紋器（俗稱筋瓤貨），為紫砂茗壺造型體系中最為常見的一種表現形式。造型創作理念主要是依照植物瓜果、花瓣的筋瓤和紋理，經提煉加工創作。如瓜棱、菊花、玉蘭和水仙等。筋紋與筋紋之間的處理大致有三種：第一種是花型，第二種是菊花或瓜果式紋樣制作的壺，第三種是第二種的變形，筋紋與筋紋之間呈凹進的線條狀。規則的紋理組織，等分勻衡，齊整協調，線條順暢，自然明快，具有強烈的節奏韻律美。筋紋形：筋紋器特點是將形體的府面作若干等分，把生動流暢的筋紋，組織于嚴密的結構之中。常見有瓜棱、花瓣等式樣。其作品特征為：上下對應、身蓋齊同、紋理清晰、深淺適度、形體和諧。如：半菊壺、瓜棱壺等。是茗壺造型藝術中具有代表性、形制豐富、影響較大的門類之一。它與紫砂光貨素器（俗稱光貨），紫砂花貨塑器（俗稱花貨），并存于世，相互輝映。

第二期自然型期。自然型的說法，以自然界物體形象為源泉的紫砂花貨藝術歷史悠久、體形完美、質樸蒼古、生動逼真,完美地將生活與藝術結合到了一起。應該是器物完全與自然界的花、果、樹、草、動物，絕對相象。陳鳴遠一生，可以說是自然型的代表，年代從十七世紀初至十八世紀中葉。

第三期幾何型期。幾何型的造型是根據球型、筒型、正方形、長方形及其他幾何造型而變化出來的，所有的造型在宜興來說都難能以一個時期為限，在我們所知的供春六角形宮燈，也是幾何形的造型，但通常以幾何型來通稱年代的話，則被視為以曼生的年代為準，即自十九世紀初至十九世紀中葉的時代。在壺身筒上，選擇恰當的部位，用裝飾的手法以雕刻或透雕的方法把某一種典型的形象附貼上，如常青壺、報春壺、梅型壺、竹節壺等等。

幾個不可特定之型期。清初流放造型的特色有筋紋、自然、及圓潤的幾何型混合在一起，同時由于貼花的興盛，除小圓壺以外，多半都會混雜著貼花，自順治始至乾隆，前后約有一百多年的時間。

小壺。“陽羨砂壺圖志”云：李茂林始創小壺式，實為陽羨小壺之鼻祖。文震亨長物志云：時大彬所制又太小，若得受半升而形制左潔者，取以注茶更為適用。就所知名代諸壺高度不超過10厘米，容水量皆不超過300cc，一般以240cc居多。據測量李景康先生所遺的砂壺，稱其為小砂壺者，容水量在160cc以下，稱中壺者約在160cc以上至360cc以下，大壺為約360cc以上至1000cc以下，超過1000cc則稱為巨壺。

加釉加彩期。宜興壺加彩釉，雖有最早始于歐子明或陳仲美之說，然歐子明所作之器皆為罐缸之類，加釉加彩以此為始無可厚非，然加彩壺則應始于康熙之世，約有百年之事，因明代尚無琺瑯彩。

宜興紫砂壺優劣的標準歸納起來，可以用五個字來概括：“泥、形、工、款、功”。泥、行、工、款都是屬藝術標準，而功為功用標準，所謂的功用就是指，世界萬物各施其職，茶壺的天職就是要能拿來來泡茶，這當然是毋庸置疑的，也就是說，選擇茶壺時就應該遵循好實用這個原則。所以，選購時不妨先就其實用的功能入手。優良的實用功能是指其容積和容量的相當，壺把的便于端拿，壺嘴的出水流暢，讓品茗沏茶得以得心應手。所以，選購紫砂壺應依據個人喜好的飲茶習慣，如壺的容量，壺嘴出水的順暢，茶壺的款式，壺把執握的舒適等等。

[1]范俊龍.紫砂物語.東方出版社，2008年出版.

[2]江蘇省宜興陶瓷工業學.陶瓷工藝學.北京:輕工業出版社，1985.

[3]于川.紫砂壺把玩與鑒賞.北京美術攝影出版社,2007年出版.

[4]中國陶瓷史.文物出版社出版,1982.

J527

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1005-5312（2014）17-0049-01