從傳播學(xué)的角度看開(kāi)封戲曲的歷史衍變

張相濤

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）

從傳播學(xué)的角度看開(kāi)封戲曲的歷史衍變

張相濤

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）

新媒體技術(shù)的發(fā)展給開(kāi)封戲曲的傳統(tǒng)傳播模式帶來(lái)了巨大沖擊和挑戰(zhàn)。從歷史的角度來(lái)看，開(kāi)封戲曲先后經(jīng)歷了起步期、繁榮期、冰凍期和融合期四個(gè)階段，不同時(shí)期伴隨著相對(duì)應(yīng)的傳播模式，并針對(duì)當(dāng)前開(kāi)封戲曲面臨的各種問(wèn)題提出了針對(duì)性的解決措施，指出積極開(kāi)發(fā)新市場(chǎng)、建立戲曲人才培養(yǎng)機(jī)制、努力打造網(wǎng)臺(tái)合播平臺(tái)是開(kāi)封戲曲突破現(xiàn)有瓶頸的主要出路。

開(kāi)封戲曲；傳播學(xué)；歷史衍變；網(wǎng)臺(tái)合播

一千年前，東京(現(xiàn)在的開(kāi)封)是北宋的戲劇發(fā)源地；一千年后，開(kāi)封卻成為了中國(guó)的戲曲洼地。如今，走在開(kāi)封街頭，我們已經(jīng)很難再次感受和看到一千年前的戲曲繁榮景象了，早期建造供戲曲演出的戲臺(tái)和場(chǎng)所在城市的發(fā)展中逐漸被拆除，所剩無(wú)幾。同時(shí)，在開(kāi)封，我們也很難再次聽(tīng)到有人演唱戲曲的聲音，只有處于市中心鼓樓鬧區(qū)的幾家戲曲茶樓時(shí)不時(shí)會(huì)傳出沒(méi)有多高藝術(shù)水準(zhǔn)的戲曲演唱，而進(jìn)入到戲曲茶樓的觀眾和游人則更是少之又少。

究其原因，有人說(shuō)這是城市發(fā)展擠占戲曲生存空間的必然結(jié)果，也有人說(shuō)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的商業(yè)發(fā)展模式與傳統(tǒng)戲曲發(fā)展模式存在著相悖的元素，還有人說(shuō)電子媒體，例如廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)搶走了部分喜好戲曲的人群，但是無(wú)論是哪種說(shuō)法都擺脫不了一個(gè)鮮明的戲曲現(xiàn)狀，那就是開(kāi)封戲曲在商業(yè)潮流中逐漸銷(xiāo)聲匿跡，愛(ài)好戲曲的人群在逐漸被電子等新媒體分流，呈現(xiàn)一個(gè)急速下滑的狀態(tài)。因此，拯救開(kāi)封戲曲市場(chǎng)，如何使之起死回生并煥發(fā)出勃勃生機(jī)已經(jīng)迫在眉睫，也已經(jīng)引起開(kāi)封文化等相關(guān)部門(mén)的高度重視，隨著中國(guó)進(jìn)一步加大傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的申報(bào)和保護(hù)力度，開(kāi)封的戲曲道路路在何方成為人們面前一個(gè)無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

一、開(kāi)封戲曲的發(fā)源

北宋東京（現(xiàn)在的開(kāi)封市）是中國(guó)宋雜劇的發(fā)源地。到了元代產(chǎn)生了白樸、馬致遠(yuǎn)等一批戲劇家，《竇娥冤》的作者關(guān)漢卿就曾在開(kāi)封進(jìn)行過(guò)戲曲活動(dòng)。到了明代，在戲劇家朱有冇的積極倡導(dǎo)下，開(kāi)封戲曲進(jìn)一步發(fā)展繁榮，開(kāi)封城內(nèi)的大梨園班達(dá)到七八十個(gè)。清代開(kāi)封作為著名的商業(yè)都市，更是聚集了眾多的劇種和戲班。

專(zhuān)家考證指出：豫劇是由中原“弦索”在本地民歌、小調(diào)的演唱和表演基礎(chǔ)上發(fā)展而成。曾在開(kāi)封任官的清康熙時(shí)代人劉廷璣最早提到了河南地方戲“梆子腔”。成書(shū)于乾隆年間，描寫(xiě)開(kāi)封市民生活的《歧路燈》也有"本地土腔梆羅卷"的記載。清末文人徐珂在《清稗類(lèi)鈔》里進(jìn)一步指出：“土梆戲者，汴人相沿之戲曲也。其節(jié)目大率為公子遭難、小姐招親及征伐賽寶之事。道白唱辭，悉為汴語(yǔ)，而略加以靡靡之尾音。”這些都說(shuō)明在開(kāi)封當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“土梆戲”的豫劇(又名河南梆子)，已經(jīng)相當(dāng)成熟了，源汴之說(shuō)，不容置疑。

豫劇在開(kāi)封誕生后，曾屢遭統(tǒng)治者禁演，但頗受下層社會(huì)民眾歡迎，愈禁愈盛。1914年，由附近的村、集、鎮(zhèn)、縣回到省城開(kāi)封，風(fēng)火之勢(shì)，不可阻擋。此時(shí)開(kāi)封城幾乎匯聚了全省豫劇的精華。從此，豫劇在開(kāi)封這個(gè)大舞臺(tái)上，進(jìn)一步成長(zhǎng)壯大起來(lái)。

而源出于宋詞的曲劇在建國(guó)后有了長(zhǎng)足的發(fā)展，而《陳三兩》、《槐樹(shù)莊》、《貍貓換太子》三劇的演出可視作當(dāng)年開(kāi)封市曲劇團(tuán)發(fā)展中的三座里程碑。

二、繁榮期：姹紫嫣紅總是春

開(kāi)封作為中國(guó)戲曲的發(fā)祥地，素來(lái)被稱(chēng)為“戲曲之鄉(xiāng)”，也曾留下一段戲曲繁榮時(shí)期。

作為當(dāng)時(shí)開(kāi)封的兩大戲曲演出場(chǎng)所大眾劇院、人民劇院常常是場(chǎng)場(chǎng)爆滿，雖然場(chǎng)所設(shè)備簡(jiǎn)陋，但是熱愛(ài)吸取的市民也還是早早就來(lái)到演出場(chǎng)所等待演出的開(kāi)始，因此臺(tái)下往往是人頭攢動(dòng)，好不熱鬧。

1979年9月，由開(kāi)封市曲劇團(tuán)改編的新《貍貓換太子》正式面向社會(huì)公演，因?yàn)檠輪T的超高演技和演唱水平，曾經(jīng)創(chuàng)下了在同一劇場(chǎng)、同一時(shí)間段、同一班人馬連續(xù)演出7個(gè)月共計(jì)218場(chǎng)，觀眾累計(jì)達(dá)到25萬(wàn)人次的歷史紀(jì)錄，創(chuàng)造了開(kāi)封戲曲演出歷史上的多個(gè)新高。后來(lái)，這部新版《貍貓換太子》由河南省電視臺(tái)拍成戲曲電視片，分上下兩集在電視臺(tái)播放，為開(kāi)封戲曲的成長(zhǎng)和發(fā)展提供了一個(gè)難得的機(jī)會(huì)。

與此同時(shí)，開(kāi)封還出現(xiàn)了一大批諸如陳素貞、王花萍、張水英、王俊杰等家喻戶曉的戲曲名家，一時(shí)間開(kāi)封戲曲人才“扎堆”演出的情景便不知不覺(jué)形成，許多市民常常是茶余飯后拎著小凳子到戲院看戲、聽(tīng)?wèi)颉?/p>

三、冰凍期：煙花散去一片清

開(kāi)封的戲曲發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)繁榮的時(shí)期，曾經(jīng)創(chuàng)下了多個(gè)第一，也培育出了一大批全國(guó)知名戲曲名家名旦。但是到了今天，開(kāi)封的戲曲卻在一片黯然傷神的境況下默默不被世人提及。

在開(kāi)封鼓樓廣場(chǎng)上有數(shù)家戲曲茶樓依然在慘淡經(jīng)營(yíng)，而每天晚上到這里看戲聽(tīng)?wèi)虻挠^眾和游客也是寥寥無(wú)幾，我們只能在外面通過(guò)音響去回想昔日的戲曲繁榮，面對(duì)今天的這一切，河南大學(xué)文學(xué)院教授、中山大學(xué)中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心博士彭恒禮指出，開(kāi)封的戲曲走到今天這種地步最主要的原因是人才的青黃不接以及新媒體對(duì)傳統(tǒng)媒體受眾的爭(zhēng)奪和分流。現(xiàn)在隨著電視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的大力發(fā)展，越來(lái)越多的人開(kāi)始不用出門(mén)就能夠欣賞到其他地方的戲曲節(jié)目，這比花錢(qián)到劇院看戲聽(tīng)?wèi)蚋臃奖阕杂桑皇菦](méi)有了當(dāng)年買(mǎi)票難、進(jìn)場(chǎng)難、搶位難的情況，另外就是有了更大的選擇空間和余地。

戲曲的發(fā)展繁榮主要靠人才，而現(xiàn)在的戲曲演員很大一部分不愿意再?gòu)氖聭蚯莩觯饕脑蜻€是在于經(jīng)濟(jì)的收入過(guò)低，很多情況下是長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有演出任務(wù)，劇團(tuán)出現(xiàn)經(jīng)費(fèi)緊張，無(wú)力再有效組織編劇和演員安心創(chuàng)作劇本和認(rèn)真排戲，于是出現(xiàn)了大批戲曲人才放棄本行投身于其它行業(yè)中去的現(xiàn)象。

同時(shí)，彭恒禮還提到文化部門(mén)對(duì)地方戲曲文化建設(shè)的投入資金過(guò)少，根本無(wú)法滿足劇團(tuán)的日常開(kāi)支，這固然有劇團(tuán)轉(zhuǎn)制自負(fù)盈虧的原因，但是文化部門(mén)在這一問(wèn)題上也有無(wú)可推卸的責(zé)任。地方戲曲的發(fā)展繁榮要靠人才的培養(yǎng)，同時(shí)還要文化部門(mén)的大力支持。

“城市的經(jīng)濟(jì)發(fā)展擠占了必要的戲曲演出場(chǎng)所機(jī)構(gòu)，很多戲樓戲臺(tái)被拆除、破壞是開(kāi)封戲曲面臨困境的又一重要原因。”彭恒禮進(jìn)一步指出“開(kāi)封的戲曲要想打破現(xiàn)在的蕭條局面，首先要給戲曲的發(fā)展提供一個(gè)平臺(tái)。”

四、融化期：振興道路路在何方

開(kāi)封擁有較強(qiáng)、較為穩(wěn)固的戲曲基礎(chǔ)，雖然現(xiàn)在已經(jīng)很少有劇團(tuán)可以獨(dú)立的創(chuàng)作劇本，進(jìn)行劇目的排練和演出，但是如果政府和相關(guān)部門(mén)齊抓共管、一起努力，開(kāi)封的戲曲依舊可以再次迸發(fā)出精彩的火花。具體來(lái)講，應(yīng)該在以下幾個(gè)方面有所作為：

一是成立地方戲劇研究編創(chuàng)中心，負(fù)責(zé)編創(chuàng)劇本，在深挖地方傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目精化的同時(shí)與時(shí)代主題相聯(lián)系，緊密聯(lián)系社會(huì)，進(jìn)一步編寫(xiě)符合市民接受心理的優(yōu)秀劇本。

二是開(kāi)發(fā)新興市場(chǎng)，打造開(kāi)封戲曲文化品牌，利用開(kāi)封豐富的旅游資源與戲曲演出相結(jié)合，例如在包公湖可以演出包公戲，在龍亭公園可以演出楊家將戲，在清明上河園可以再現(xiàn)宋朝繁榮戲曲情景，總之是要結(jié)合本地區(qū)旅游資源打造屬于自己的戲曲文化品牌，打造一條獨(dú)特的戲曲編寫(xiě)、編排和演出流水線，從而達(dá)到讓外來(lái)游客來(lái)到開(kāi)封后必看一場(chǎng)戲、必聽(tīng)一場(chǎng)戲的效果，提高城市文化競(jìng)爭(zhēng)力。

三是大力與高校合作，積極培養(yǎng)戲曲人才，地方文化部門(mén)可以和相關(guān)專(zhuān)業(yè)高校聯(lián)合招收戲曲學(xué)生，共同培養(yǎng)，對(duì)于那些功底較好、素質(zhì)較高、演唱水平潛力大的學(xué)生優(yōu)先錄取和重點(diǎn)培養(yǎng)，并根據(jù)情況適當(dāng)解決此類(lèi)學(xué)生的就業(yè)問(wèn)題，從而吸引更多的年輕人加入到戲曲發(fā)展和振興的隊(duì)伍中來(lái)。

四是大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)戲曲，通過(guò)建設(shè)專(zhuān)門(mén)的戲曲網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)介紹和宣傳開(kāi)封的戲曲情況，并及時(shí)更新和添加開(kāi)封本地優(yōu)秀戲曲視頻，吸引更多的人看戲、聽(tīng)?wèi)颍哟笞约旱男麄髁Χ龋瑸樾纬勺约旱奶厣珣蚯放品?wù)。

五是修建、改建或擴(kuò)建必要的戲曲場(chǎng)館，重點(diǎn)推薦和建設(shè)一座戲曲茶樓，走市場(chǎng)化道路，有專(zhuān)人進(jìn)行市場(chǎng)推廣，為開(kāi)封的戲曲演出提供良好的演出環(huán)境。

六是加大戲曲版權(quán)保護(hù)力度，將本地優(yōu)秀曲目交由專(zhuān)業(yè)的發(fā)行公司進(jìn)行版權(quán)發(fā)行，同時(shí)嚴(yán)厲打擊市場(chǎng)侵權(quán)行為。

七是積極開(kāi)拓農(nóng)村市場(chǎng)，實(shí)行小團(tuán)隊(duì)、高水平、低價(jià)格的演出戰(zhàn)略，通過(guò)在農(nóng)村進(jìn)行演出擴(kuò)大在農(nóng)村市場(chǎng)的占有份額和影響力，一方面可以提高農(nóng)村的文化建設(shè)，另外一個(gè)方面可以向農(nóng)民推介自己的戲曲價(jià)值和品牌。前期可以是聯(lián)系村組，無(wú)償進(jìn)行公益演出，擴(kuò)大知名度，再根據(jù)村民反響情況進(jìn)行市場(chǎng)價(jià)格的推廣。

五、結(jié)語(yǔ)

開(kāi)封的戲曲經(jīng)歷了短暫的繁榮時(shí)期，但是繁榮過(guò)后，開(kāi)封的戲曲卻陷入了戲曲的洼地，這其間必然有人才青黃不接、電子技術(shù)的飛速發(fā)展等原因，但是文化部門(mén)也應(yīng)該從中汲取一定的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，并從中找到解決問(wèn)題的辦法，而不應(yīng)該是聽(tīng)之任之，慢慢消亡。隨著中國(guó)進(jìn)一步加大對(duì)傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的保護(hù)力度，已經(jīng)有越來(lái)越多的人開(kāi)始認(rèn)識(shí)到中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要性并采取各種措施使之可以繼續(xù)傳承下去。開(kāi)封擁有較強(qiáng)的戲曲發(fā)展根基，如何利用這個(gè)根基使開(kāi)封戲曲重新繁榮起來(lái)是有關(guān)機(jī)構(gòu)應(yīng)該考慮的重要問(wèn)題了。

J825

A

1005-5312（2014）17-0173-01