打造海洋強國砥礪前行的反思與夢想
——觀“大明混一圖”有感

楊靜美

（上海中國航海博物館，上海 201306）

打造海洋強國砥礪前行的反思與夢想
——觀“大明混一圖”有感

楊靜美

（上海中國航海博物館，上海 201306）

上海中國航海博物館，是經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)設(shè)立的國內(nèi)第一家國家級的航海博物館，旨在弘揚中華民族燦爛的航海文明和優(yōu)良傳統(tǒng)，搭建國際航海信息交流平臺，進(jìn)一步提高廣大青少年對航海事業(yè)的興趣，為打造上海國際航運中心提供軟實力上的支撐。2010年7月5日，上海中國航海博物館正式開館。

大明混一圖；反思與夢想

為積極推進(jìn)國家海洋戰(zhàn)略，更好地傳承我國悠久的航海文化，全力支持上海中國航海博物館的籌建，應(yīng)上海中國航海博物館之請，2008年中國第一歷史檔案館根據(jù)自己館藏地圖原件為我館重新復(fù)制了一件大明混一圖。如今，當(dāng)游客來到航海歷史館展廳，由古至今隨著時間節(jié)點的推移，各種有關(guān)航海的展品便井然有序地呈現(xiàn)在觀眾面前。待漫步至中廳，作為鎮(zhèn)館之寶的一幅恢宏巨制的航海古地圖——大明混一圖，便會徐徐映入您的眼簾。

一、大明混一圖簡介

大明混一圖是我國目前已知尺寸最大、年代最久遠(yuǎn)、保存最完好的一幅世界地圖，屬于國寶級的文物，該圖原件現(xiàn)存于中國第一歷史檔案館。從整幅地圖來看，它是以絹本為底，由宮廷畫匠手工彩繪而成。

該地圖以大明王朝版圖為中心，描繪范圍東起日本、朝鮮，南至爪哇，西達(dá)非洲西海岸，北至貝加爾湖以南。整個地圖并沒有象現(xiàn)代地圖那樣明顯的疆域界限，上面以豎向方框中的文字來標(biāo)注明王朝轄區(qū)內(nèi)的治所、山脈、河流湖泊以及古建筑遺址等相對位置。據(jù)統(tǒng)計，圖中文字記錄與釋文等共計1000余處。

與現(xiàn)代地圖不同的是，受明代宮廷禁令的限制，大明混一圖上面沒有標(biāo)明作者與繪制的具體年代，雖經(jīng)多人研究考證，仍沒有確切的定論。目前一個比較流行的說法是參照明代《明史·地理志》上的地名記載，再依據(jù)大明混一圖上兩個關(guān)鍵地名“廣元縣”和“龍洲”，進(jìn)而推斷此圖應(yīng)該是繪制于明洪武二十二年（1389年）。

大明混一圖是如何引起世人關(guān)注的？這里還有一個小故事：早在1999年，李鵬委員長到南非訪問，作為外交禮儀，他贈送給時任南非國民議會議長金瓦拉（音譯）女士一本《中國古代地圖集》，而金瓦拉女士酷愛收藏各種古地圖，并在古地圖方面有著較高的研究造詣。收到地圖后，她會同當(dāng)?shù)貛孜粴v史學(xué)家對其進(jìn)行了仔細(xì)研究，最后得出了一個驚人的結(jié)論：早在歐洲人宣稱他們“發(fā)現(xiàn)”非洲大陸的一百多年前，其實中國就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)并了解歐洲了。巧合的是，“南非國民議會千年項目地圖展”準(zhǔn)備在2002年底舉辦。考慮上述原因，金瓦拉議長懇請中國政府為該地圖展提供一件大明混一圖的復(fù)制件。在外交部、國家檔案局、國家文物局的協(xié)調(diào)下，經(jīng)過中國第一歷史檔案館、敦煌藝術(shù)研究院等單位的共同努力，復(fù)制工作最終順利完成。當(dāng)來自中國的大明混一圖復(fù)制件在南非地圖展會上乍一露面，便立即引起了各方高度的關(guān)注。它以無可辯駁證據(jù)向世人宣示：是中國人最早發(fā)現(xiàn)了非洲大陸！同時，它也為古代中非之間友好交往提供了一個強有力的實證！

二、大明混一圖的兩大看點

（一）珍貴性。首先，該地圖是迄今為止我們所能見到的最早描繪非洲大陸的世界地圖。其次，由于歷史久遠(yuǎn)，加上尺寸較大，地圖原件雖一直被精心存放在囊匣中，但仍無法避免一定程度上的老化現(xiàn)象，為安全起見，中國第一歷史檔案館已經(jīng)決定不再打開與對外展出了。據(jù)了解，大明混一圖共有4件復(fù)制件，因此，由上海中國航海博物館收藏并對外展出的這件大明混一圖復(fù)制件愈發(fā)顯得彌足珍貴。

（二）準(zhǔn)確性。在明代初期，特別是明成祖時代，隨著航海事業(yè)的發(fā)展，與航海相關(guān)的科學(xué)測繪技術(shù)也一度達(dá)到了鼎盛時期。從留存下來的鄭和航海圖以及大明混一圖上便可領(lǐng)略一二。通過大明混一圖與現(xiàn)代中國地圖進(jìn)行比較也可看出，兩者東部沿海一帶描繪非常接近，另外山東半島和渤海灣也相差無幾。再看大明混一圖上的主要水系分布，東西走向墨綠色的長江干流以及地圖上方黃褐色“幾”字形的黃河也與后者基本吻合。

（三）神秘性。為什么在大明混一圖上沒有國人引以為傲的萬里長城圖案？是繪圖者的一時疏忽，或有意為之，還是出于當(dāng)權(quán)者的政治需要？我們不得而知。中國第一歷史檔案館的李宏為研究員曾就此問題進(jìn)行過專門研究，通過對比，他發(fā)現(xiàn)朝鮮金士衡、李茂等人在1402年繪制的《混一疆理歷代國都之圖》上，采用寫實的手法的萬里長城，卻非常形象和直觀地呈現(xiàn)出來：它由東向西蜿蜒曲折，城墻、城垛也清晰可見。因兩幅地圖在表現(xiàn)手法上極為相似，對山脈的形象寫意，河流的曲線標(biāo)示，海洋的魚鱗狀畫法，以及地名的縱向條狀標(biāo)識等方面，簡直如出一轍，特別是非洲部分和中國東南沿海一帶，兩者采用的均是宋元時期古地圖的傳統(tǒng)畫技。另外其他多位古地圖學(xué)家也給出了各種各樣的研究與推測，但至今仍未蓋棺定論。

三、對大明混一圖觀賞之余的反思與啟示

（一）自古以來，中國就有著深厚的航海文化積淀。特別是到了明代，我國的綜合國力已經(jīng)處于世界領(lǐng)先地位，這與當(dāng)時所推行的海洋強國理念是分不開的。明代偉大的航海家鄭和曾說過，“欲國家富強，不可置海洋于不顧。財富取之于海，危險亦來自海上……一旦他國之君奪得南洋，華夏危矣，我國船隊?wèi)?zhàn)無不勝，可用之?dāng)U大經(jīng)商，制服異域，使其不敢覬覦南洋也……”以現(xiàn)今的局勢和眼光反觀鄭和的言論，我們不得不佩服他那高屋建瓴的軍事戰(zhàn)略思想。近代民主主義革命先行者孫中山也曾提出，“自世界大勢變遷，國力之盛衰強弱，常在海而不在陸，其海上權(quán)力優(yōu)勝者，其國力常占優(yōu)勝”。可以說，作為海權(quán)觀代表的鄭和與孫中山等人，他們的海洋思想不僅中國發(fā)展史上有著重要的歷史地位，對后人來說更是一份極其寶貴的遺產(chǎn)，至今仍值得我們借鑒。

（二）近代以來國家忽視海洋的開發(fā)與利用，也一度使我們受到了慘痛的教訓(xùn)。至今談起來，恐怕令無數(shù)國人難以接受的事實是，作為中國古代四大發(fā)明之一的司南（指南針），它的應(yīng)用是通過海上交流傳到了歐洲，西方列強卻恰恰用它走上了海洋強國之路。個中原因，除了中國封建制度的腐朽、明代晚期與清朝政府昏庸腐敗外，統(tǒng)治者骨子里那種重農(nóng)抑商、自給自足的陸地文化理念，進(jìn)而導(dǎo)致摒棄與摧殘以開拓進(jìn)取、自由平等、競爭冒險等為特征的海洋文化，也是深層次的原因。

（三）文化滲透有時要甚于明目張膽的刀槍火炮侵略。前來看過大明混一圖的觀眾，如果細(xì)心一點就會發(fā)現(xiàn)，地圖上絕大部分地名與文字說明是用滿文文字標(biāo)記的，但按照成圖年代來說，應(yīng)采用漢字才對。是不是復(fù)制過程出了什么問題？答案當(dāng)然是否定的。究其原因，地圖原件上最初的漢文已經(jīng)在清軍入主中原后被一些寫有滿文的小紙片覆蓋掉了。一言以蔽之，這絕對算得上是一種文化侵略。值得我們警醒的是，這種現(xiàn)象絕不會僅僅存在華夏一統(tǒng)的國內(nèi)，更多的則是出現(xiàn)在國與國之間。它提示我們，要始終持有批判和借鑒的眼光來看待和接受一些舶來品，不能走極端。

（四）對國民海洋教育的普及，陸海一體化的國土理念更新已經(jīng)時不我待。目前，我國中小學(xué)地理教科書中有關(guān)國土面積的數(shù)據(jù)雖然已經(jīng)做了更新，但根植于許多國人頭腦中那種傳統(tǒng)的“陸權(quán)”理念并沒有徹底地被糾正過來，很多人的心目中仍是停留在陸權(quán)這一層面上。作為國家級的上海中國航海博物館，在今后乃至相當(dāng)長的一段時間里，須時刻要牢記并擔(dān)負(fù)起向每一名前來參觀的游客傳播“陸海并重，以海興邦”這一科學(xué)發(fā)展觀的光榮任務(wù)。

（五）當(dāng)今的世界是一個開放的世界，唯有搞好改革開放，通過大洋走出去，才能真正實現(xiàn)國家的繁榮與富強。一味地閉關(guān)自守，必然會導(dǎo)致國家的衰敗。誠如“海權(quán)論”創(chuàng)始人馬漢先生提出的真知灼見，“誰能控制海洋，誰就能控制世界”。

600年前的明代世界地圖《大明混一圖》在“中國千年歷史檔案第一展”上剛一亮相，就吸引了眾多參觀者的目光。如今，游客們也可以從我館的歷史館內(nèi)看到這件珍貴展品的復(fù)制件。但很多游客參觀后就向我們提出了兩個共同的問題：為什么該地圖上沒有我們國人引以為豪的古代最雄偉的建筑，也就是萬里長城？同時作為華夏民族的發(fā)祥地，我們的母親河——黃河為什么相比長江而言，在顏色上存在顯著差別？

撫今追昔，一張“大明混一圖”不禁讓我們感慨萬千！它不僅向世人昭示了“向海則興，背海則衰”這一深刻道理，更警醒駐足前面的每一名游客，特別是以龍作為圖騰的中國人，一定要繼承和發(fā)揚好我國古代的航海文化，以海納百川的心態(tài)抓住改革開放中的各種機遇，不斷迎接挑戰(zhàn)，爭取把我國從海運大國打造成海洋強國，進(jìn)而實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興！

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1005-5312（2014）17-0273-01

楊靜美（1985-），女，漢，上海人，本科學(xué)歷，上海中國航海博物館，助理館員。