格林卡鋼琴曲《夜鶯》創(chuàng)作背景與演奏詮釋

李婧

摘要：格林卡改編的鋼琴曲《夜鶯》深受其教育背景、時(shí)代特征、求學(xué)經(jīng)歷影響，體現(xiàn)了格林卡鮮明的民族感情和愛國(guó)情懷。要演奏好格林卡的鋼琴變奏曲《夜鶯》，需要從觸鍵、音色和音量的控制、踏板的運(yùn)用方面進(jìn)行很好的把握。

關(guān)鍵詞：《夜鶯》 民間音樂 浪漫主義 演奏詮釋

格林卡（MikhailGlinka，1804-1857）俄羅斯作曲家，俄羅斯民族樂派奠基者，出身于貴族家庭，1822年畢業(yè)于圣彼得堡高等教育學(xué)院，1833年前往德國(guó)師從德恩（1799-1858）。其一生創(chuàng)作了大量歌劇、室內(nèi)樂、鋼琴曲、歌曲等，最著名的作品為1834年創(chuàng)作的俄羅斯民族歌劇《伊凡·蘇薩寧》。1833年12月，格林卡運(yùn)用俄羅斯作曲家阿拉比耶夫（Alabieff）創(chuàng)作的歌曲《夜鶯》旋律素材改編創(chuàng)作了同名鋼琴變奏曲《夜鶯》。

一、創(chuàng)作背景

（一）成長(zhǎng)背景——采用俄羅斯民間音樂形式

1804年，格林卡出生于斯摩棱斯克一個(gè)莊園地主的家庭，良好的生活環(huán)境，使格林卡從小能夠受到良好的家庭教育，小時(shí)候的格林卡經(jīng)常能從農(nóng)村歌手和他的乳娘那里聽到優(yōu)美的民歌，“最使格林卡著迷的是莊園里農(nóng)奴樂隊(duì)演奏的俄羅斯民歌”，從小良好的民歌熏陶培養(yǎng)了格林卡的民族感情和素質(zhì)，為其以后把發(fā)展本國(guó)的民族音樂為己任奠定了情感基礎(chǔ)，其把西方的音樂技巧和本國(guó)民族音樂元素相結(jié)合，使本國(guó)音樂發(fā)揚(yáng)光大。

格林卡的鋼琴變奏曲《夜鶯》即以本國(guó)歌曲《夜鶯》為題材改編創(chuàng)作而成，由于《夜鶯》主旋律本身是一首非常流行的俄羅斯民間歌曲，加上格林卡運(yùn)用了大量的變奏手法豐富了此曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，使此曲廣為流傳。

（二）時(shí)代背景——愛國(guó)主義情懷

在格林卡幼年時(shí)期，1812年拿破侖率軍入侵俄國(guó)，俄國(guó)人民掀起了一場(chǎng)英勇的抵抗外來侵略的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)。在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中，俄國(guó)人民表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國(guó)主義熱情，在俄國(guó)以后較長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)形成了一股愛國(guó)主義潮流，格林卡從小就耳聞目睹了人民的愛國(guó)熱情。

在格林卡外出求學(xué)期間，1825年俄國(guó)爆發(fā)的反對(duì)農(nóng)奴反對(duì)封建沙皇制度的十二月黨人起義。“十二月黨人的愛國(guó)精神對(duì)俄國(guó)的文化藝術(shù)產(chǎn)生的重大的影響”，俄國(guó)各界人士都受到了這股愛國(guó)主義思潮的沖擊，格林卡也不例外。

在鋼琴變奏曲《夜鶯》中，格林卡正是通過塑造夜鶯這一形象，表達(dá)了自己強(qiáng)烈的愛國(guó)主義思想。

（三）求學(xué)背景——浪漫主義色彩的體現(xiàn)

音樂史上的浪漫主義時(shí)代大致包括1790-1910年一百多年的西方音樂歷史。在這個(gè)歷史時(shí)期中，浪漫主義支配與引導(dǎo)著大多數(shù)作曲家的創(chuàng)作思路。浪漫主義的精神實(shí)質(zhì)是強(qiáng)調(diào)“人”和他的本性。浪漫主義時(shí)期各國(guó)的藝術(shù)家，普遍對(duì)自己民族、民間的音樂文化感興趣。

格林卡不但從小就接受了良好的家庭教育，深受愛國(guó)主義思想的影響，而且還多次求學(xué)于意大利、奧地利、德國(guó)等國(guó)家。“在意大利，他結(jié)識(shí)了柏遼茲、門德爾、貝里尼、唐尼采蒂，欣賞了意大利浪漫派的歌劇”，之后，格林卡還完成創(chuàng)作了俄羅斯第一部浪漫主義歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》。此外，格林卡還結(jié)識(shí)了普希金等文學(xué)巨匠，將文學(xué)中的浪漫主義元素應(yīng)用于其音樂創(chuàng)作，使其樂曲充滿浪漫主義色彩。

在格林卡的《夜鶯》變奏曲中，該曲引子以強(qiáng)有力的兩個(gè)大和弦出場(chǎng)，如同寂靜的夜空中夜鶯的兩聲明亮鳴叫，之后以三個(gè)和弦級(jí)進(jìn)引入主題，如同有人緩緩地開始述說他心愛的小夜鶯；又如，樂曲以和弦加六連音的急速琶音，摸仿夜鶯的啼叫；以和弦加下行六連音琶音模進(jìn)形式，表現(xiàn)一只小夜鶯從云端俯身直下的場(chǎng)景。

二、演奏詮釋

格林卡鋼琴變奏曲《夜鶯》所表現(xiàn)的場(chǎng)景變化較多，需要演奏者滿足不同種類、多層次的場(chǎng)面變化要求。同時(shí)，作者運(yùn)用了許多俄羅斯民族音樂的表達(dá)方式，彈奏者需特別注意其創(chuàng)作意圖及音響效果的把握。

（一）觸鍵技巧的把握

1.指腹連音觸鍵技巧的運(yùn)用

例如，格林卡《夜鶯》主題部開始時(shí)5-20小節(jié)。作者標(biāo)有Andante con grazia e legato要求此段音樂彈奏得非常連貫、優(yōu)美和雅致。如果運(yùn)用指尖觸鍵優(yōu)點(diǎn)在于較為容易彈奏出明亮的音色，但由于手指觸鍵面及力量傳送方面的限制較難達(dá)到絕對(duì)連貫的音響效果。而指腹觸鍵從觸鍵角度到觸鍵力量均不如指尖觸鍵那般大角度及力量集中，較易于表達(dá)p甚至pp的力量，音色也更加悠揚(yáng)、雅致。這個(gè)觸鍵技巧同樣可以運(yùn)用在變奏三101-l18小節(jié)的彈奏中。

2.低指尖快速跑動(dòng)觸鍵

又如，格林卡《夜鶯》第三變奏中119小節(jié)、122小節(jié)。作者用一串的八連音音階快速跑動(dòng)與六連音下行琶音快速跑動(dòng)，以表現(xiàn)夜鶯的聲聲嘆息。在音色表現(xiàn)上作曲家分別標(biāo)注了leggiero e pp和pp ad libirum（leggiero e veloce）意思分別為輕快地很弱地彈奏和用很弱的力量迅速敏捷地彈奏，其重點(diǎn)在于輕快、敏捷。如果運(yùn)用前面的指腹連音彈奏方式易出現(xiàn)較弱的音響效果，但由于觸鍵面較大一定程度上制約了其顆粒性音色的產(chǎn)生，很難達(dá)到作曲家要求的快、輕、敏捷流暢的效果。想要達(dá)到作曲家的創(chuàng)作效果，需要觸鍵面小而快，這就需要運(yùn)用低指尖快速?gòu)椬唷?/p>

3.高抬指快速下鍵

再如，此曲221-252小節(jié)中音樂由4個(gè)聲部組成，主旋律在右手高聲部右手4、5指上，需要明亮且精確快速的彈奏，同時(shí)控制左右手1、2指的音響，突出4、5指的主旋律。該曲在右手主旋律上運(yùn)用了大量的保持音，是為了突出音樂的旋律走向，要求演奏者在精準(zhǔn)跑動(dòng)的同時(shí)使旋律明亮且連貫。此樂段右手跨動(dòng)大多在一個(gè)八度以內(nèi)，練習(xí)中可以將手掌打開，放松地抬起，但盡量要減免手臂、手腕的緊張，由慢練開始逐步加快速度，最終達(dá)到快速、清晰、層次分明的音響效果。左手的伴奏小節(jié)中根音與第二個(gè)音符的距離最大跨度達(dá)到了十五度，因此更需要強(qiáng)調(diào)彈奏過程中手臂、手腕的放松跳躍，彈奏時(shí)不僅要注意彈奏方法、旋律走向，同時(shí)還需要注意音樂的場(chǎng)景。endprint

（二）音樂色彩的表現(xiàn)

音樂色彩是呈現(xiàn)場(chǎng)面化音樂構(gòu)成的一個(gè)重要因素，想要彈奏出較豐富的音樂色彩，需要特別注意所彈奏音符的音色及音量的控制，以下針對(duì)樂曲部分場(chǎng)景音色、音量控制難點(diǎn)舉例說明：

例如，樂曲開頭1-4小節(jié)。作曲家用5個(gè)和弦引聽眾進(jìn)入主題。第一、二和弦需要彈奏出如同身處仙境中傳來豎琴撥奏的聲響效果，這就要求彈奏者在彈奏中特別注意（和弦arpeggio）從低到高每個(gè)音符顆粒分明地依次快速的彈奏。要彈奏出快速且顆粒分明的音色，需要手腕、手撐、手臂放松，運(yùn)用手腕的力量正確轉(zhuǎn)換在指尖觸鍵時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)而延續(xù)的音色，達(dá)到較好的聽覺效果。之后的三個(gè)和弦以下行和弦音階接入主題，如同夜鶯一聲弱弱的嘆息后開始訴說自己的故事，要求手指在弱奏的音響上控制出三聲逐漸漸弱的音響效果，這需要彈奏者具有很好的聲音表現(xiàn)力。

又如，樂曲163-173小節(jié)。格林卡運(yùn)用了四個(gè)相同模進(jìn)的寫作手法表現(xiàn)了夜鶯不斷勇往直前抗?fàn)幍膱?chǎng)面。作者在創(chuàng)作作品時(shí)考慮到演奏者彈奏的限制，在每個(gè)動(dòng)機(jī)右手結(jié)束和弦后加入了短小的3/4拍休止，提示彈奏者放松手指手腕。但僅放松還不夠，還需要彈奏者合理安排力度走向，可以適當(dāng)?shù)貜膒-mf，再?gòu)膍p-f等以此類推的音量遞進(jìn)模式，從而達(dá)到音量層層遞進(jìn)的音響效果。

（三）延音踏板運(yùn)用

在浪漫派音樂作品中延音踏板常被運(yùn)用于突出某種音樂場(chǎng)景及某種音樂詩(shī)意化色彩的描繪，它時(shí)而潑墨如水，時(shí)而惜墨如金，富于幻想。格林卡在《夜鶯》創(chuàng)作記錄樂譜中并沒有標(biāo)注上較多的踏板記號(hào)，只標(biāo)注了特別需要注意加入踏板的地方，許多場(chǎng)景化描述的地方需要彈奏者斟酌。例如，樂曲開頭第一、二小節(jié)仙境中傳出的豎琴聲，如果僅用手指保持，很難達(dá)到悠揚(yáng)的音響效果，這時(shí)候需要彈奏者依據(jù)作曲家創(chuàng)作意圖和現(xiàn)場(chǎng)鋼琴音色條件及現(xiàn)場(chǎng)聲學(xué)效果，適當(dāng)加入延音踏板來呈現(xiàn)作曲家創(chuàng)作意圖。

三、結(jié)語(yǔ)

格林卡為俄羅斯民族樂派開辟了新的道路，他完美地將俄羅斯民族音樂的個(gè)性特征與西歐浪漫主義音樂創(chuàng)作手法相結(jié)合，奠定了俄羅斯民族音樂的發(fā)展方向。鋼琴變奏曲《夜鶯》充分體現(xiàn)了格林卡的創(chuàng)作特征。格林卡表現(xiàn)《夜鶯》變奏曲完美音響色彩效果的方式，非常值得現(xiàn)代彈奏者細(xì)細(xì)探索及研究。

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