古箏與古琴彈奏技法的探究

楊靜

摘要：“古琴”與“古箏”都是中國歷史悠久的漢民族彈撥樂器。它們在外形上、演奏技術上頗為相似，但在音樂神韻和演奏技法上卻不同，筆者重點從這兩個方面予以探究。

關鍵詞：古琴 古箏 音樂神韻 演奏技法 探究

“古琴”與“古箏”都是中國歷史悠久的漢民族彈撥樂器，距今已經有幾千年的歷史，古琴早于古箏。二者在演奏放置上頗為相似，都是平置演奏的彈撥樂器，音樂神韻卻不同；在演奏技術上相似，都使用了托、劈、抹、挑、勾等技術，演奏技法卻不同。本文重點對“古琴”與“古箏”在音樂神韻和演奏技法上的差異性進行探討。

一、古琴與古箏的歷史演變

古琴距今有5000多年的歷史，在原始時代神農氏“削桐為琴、繩絲為弦”，創造了最初的琴。當時只有五弦：宮、商、角、徵、羽，象征著金、木、水、火、土。后來，周文王為悼念死去的兒子伯邑考而增加了一根弦。周武王討伐商紂時，為增加士氣又增添了一根弦，形成了七弦琴——中國古琴，它屬于中國古代八音樂器分類中的“絲”，位列傳統文化四藝“琴棋書畫”之首，是許多文人雅客的必由之徑。

古箏，又名漢箏、秦箏，戰國時期廣泛流傳于“秦”地，已有2500年以上的歷史。司馬遷的《史記》中《李斯列傳.諫逐客書》對其頗有記載。秦漢時期古箏在中國的西北地區頗為盛行，并逐漸流傳于全國各個地方，它結合各地的戲曲、說唱和民間音樂，逐漸形成了各地不同的箏曲音樂風格。所以從歷史的角度來講，兩者都是深藏中國歷史底蘊的傳統民族彈撥樂器，都是中國特色的標志性樂器。

二、古琴與古箏的區別與聯系

（一）從外形結構上看：外形結構相似，音樂神韻卻不同

古琴與古箏外形結構頗為相似，二者都為長方型，材質都為木質，音響腔體都以空心木腔而產生音響共鳴體。古琴沒有琴碼，故弦長且振幅較大，余音深長，音色柔和醇厚，所以古琴擅于表現空靈的音響。琴家演奏時用右手撥弦左手不按弦是空弦發音便稱散音；若右手撥弦左手對著徽位輕觸弦，發出輕盈飄虛的樂音則稱泛音；而左手按弦或移動按弦還可彈奏出按音、滑音、顫音等技術。古琴常演奏幽雅、音調稀疏的樂曲，善于表現深厚的韻味和寧靜、淡泊之情調。古箏體積大于古琴，其音箱呈長方形且音箱壁較薄所以發音比古琴明亮，古箏有箏碼將每根弦分成左右兩個區域，右手彈奏區域以托、劈、抹、勾等技法演奏音樂旋律，左手區域以按、滑、揉、顫等技法取其韻律。近年來古箏又增加了新的技巧如掃、搖、輪等多種技法，豐富了古箏的表現力。特別是古箏雙手演奏技術的發展，能演奏出更多的和音及復調旋律，更大的拓展了古箏的表演范圍。總之，古箏能表現古琴不能表現的樂音，善于表現活潑歡快和明朗華麗的音調。

（二）從演奏技法上看：演奏技術相似，演奏技法卻不同

古琴和古箏同為彈撥樂器，在演奏技法上都用了托、劈、抹、挑、勾等技術，而這些技術在兩個樂器的實踐運用中，又有相通而不相同的彈奏要求。筆者僅以這些相同手法，在兩者中的不同要領，來比較分析古琴和古箏的彈奏技法和兩者音樂表現力。

1.托

古箏：大指朝掌心撥弦叫“托”，符號標記為“└”。觸弦角度以斜下方彈弦為宜，且忌大指的小關節和大關節同時彎曲向斜上方用力“扣”弦。彈奏前手成放松狀態，右手保持握拳狀，觸弦角度與弦成斜上方角度，用大指小關節的力量朝掌心彈奏，觸弦即彈，彈后小關節自然放松。

古琴：大指向掌心彈入一聲曰“托”。虎口打開，大指倒豎起，手指伸直，指尖著弦，使弦經甲尖先肉后甲彈出，其運動點是大指末節，并用腕力配合，彈完后大指仍伏于掌下。肘張開、臂放平、腕曲、掌俯。在唐代陳拙的指法中有這樣一段話：“凡‘擘（古譜中‘擘、‘托方向于今相反）尤貴用肉，當斜指、使弦自使指面上過‘擘出向岳。”

2.劈

古箏：“劈”的基本手型為半握拳狀。以大指為動力指，向身體方向撥弦發音，其動作過程強調手臂放松，大指動作干凈，力量集中于指尖；劈與托是一對反向彈奏手法，在同音反復時常用先托后劈的不斷重復來實現該音響效果。

古琴：大指向身體方向彈一聲曰“劈”。“擘也，或曰劈也”，大指倒豎起，虎口打開，微彎屈大指末節，大指倒豎時，肘也微微上抬。運用大指末節的反彈力，微用腕力，指尖觸弦即彈。清初孫沚亭指法說“擘”：“掌爪間有破竹分張之勢”。《太古遺音.手勢圖》將“擘”和“托”的手勢名為“風驚鶴舞勢”。從手勢上看大指中、末兩關節微彎曲，食、中、名三指伸直，中指中、末兩關節稍低于食、名二指，小指伸直，稍高于名指。

3.抹

古箏：“抹”是箏曲中又一常用指法，用小斜線“＼”標記，食指為抹的動力指，需食指朝掌心撥弦奏出音響。彈奏時為音色干凈、清晰，需指肚（古箏指甲）正面接觸琴弦，抹響琴弦后手臂需保持平穩的自然放松狀態，切忌手臂提高或回收，因為力量的控制應集中在食指，不能用手臂幫忙。抹常配合大指彈奏小于八度的音域，抹在箏曲中的運用和托一樣廣泛。

古琴：食指向掌心彈入一聲曰“抹”。 食指屈其根節，豎起末節。指宜稍深下，使指頭著弦，先肉后甲，平正彈入，兼用肘腕之力，則得清勁之音，大指側侍于旁，抹入則指頭落在大指甲尖，以便接用挑出，中名二指伸直稍高出，禁指豎起（凡不用手指，均須伸直，禁指宜高豎以助力。）則手勢得法矣，或以腕掌平覆，食指翹起，向下擊之，指出無力，音必不清。

4.挑

古箏：挑是抹的反響動作，符號標記為“/”，是食指朝掌心外（低音方向）撥弦發音。假甲入弦淺，觸弦即彈，運用食指小關節的反張力彈奏。這一指法在箏曲演奏中運用的較少。常見于“反撮”、“抹挑”等兩個動作的組合使用。

古琴：與古箏相比，挑是古琴的常用指法，它是食指向掌心外彈出一聲曰“挑”。以食指彎曲中節，用大指甲尖抵住食指側面第一關節處（忌兩指捏緊），使兩指間成圈形，彈奏時大指伸直中末兩節，并微借腕力將食指向掌外挑出，大指中末二節和食指中節的伸屈自如，不可將兩指揑過緊使其向外抵送不靈便。彈時力度輕而且勁，如若輕如摸，則只得弦上浮音。《太古遺音·手勢圖》把“挑”手勢名為：“賓雁銜蘆勢”。從手勢看中、名二指微彎曲，名指高于中指，小指又高于名指而微翹起。endprint

5.勾

古箏：勾的標記是一條小弧線，符號是“⌒”，是古箏的常用基本指法，動力指是中指向箏內側方向彈弦發出音響。勾的動作需假甲與琴弦成斜角彈奏，假甲入弦不宜過深，而不能象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音色和音質。“勾”常與大指的“托”配合彈奏，是一組常用的組合指法，“勾”對一些綜合指法如“撮”、“重撮”、“重勾劈” 以及“三勾輪抹”也不可缺少的技法元素。

古琴：中指向掌心彈入一聲曰“勾”。中指彎曲第三關節，豎直末節，指尖著弦，先肉后甲，以肘腕的力帶動手指勾入。彈弦后手指落在下一弦上，不必離開。《太古遺音·手勢圖》將“勾” 十分傳神地比作“孤鶩顧群勢”。從手勢看食指提起微彎曲，而昂起首于最高處，大指側伏于食指下方，名指平直高于中指而略低于食指，小指伸直而微翹。

6.剔

古箏：剔是勾的反向動作，符號標記為“）”動力指是中指，朝掌心外（低音方向）撥弦而奏出音響。剔在古箏演奏中運用較少，一般不單獨使用，常與大指配合奏出“反撮”、“剔撮”、“反重撮中”等綜合指法，也用于右手“掃弦”、“剔挑”等技法。

古琴：中指向掌心外彈出一聲曰“剔”。中指彎曲中節，末節豎起，甲背著弦，入弦不可太深，太深就會滯礙。運用中、末二節伸直堅勁之力。正鋒彈出，聲音才清和渾厚。 彈奏力度須剛健勁拔，中和有力。然而不可太用力，則成殺伐之音。“剔”較“挑”用力較大。然而不可太用力。用力過猛則濁俗。并且剔完之后不可以碰到前一弦。

7.打

古箏：無名指朝掌心撥弦叫“打”，符號標記為“Λ”該指法在現在箏曲中運用廣泛，常用于琶音或分解和弦的演奏，使古箏快速指序的運用更加靈活。快速指序的指法順序是：由低音到高音用“打勾抹托”或由高音到低音用“托抹勾打”，四個指法的運用讓古箏能快速演奏復雜多變的節奏音型。無名指不戴假甲彈奏，可使個別音響效果更加柔和。

古琴：名指向掌心彈入一聲曰“打”。名指伸直根節，豎直中、末二節，指頭著弦，先肉后甲，運用根節之力，多用于一、二弦。《太古遺音·手勢圖》稱其為“商羊鼓舞勢”。從手勢上看中指伸直，高于名指，食指稍低于中指，大指伸直中、末兩節。出音宜輕，要有金石之聲。

8.摘

古箏：演奏時無名指朝掌心外（低音方向）撥弦叫“摘”。該指法在古箏演奏中較少使用，由于無名指用力點不夠，靈活度不如其它手指，所以演奏時常避開此指法。

古琴：名指向掌心外彈出一聲曰“摘”，名指中節彎曲，末節豎直，甲背著弦，運用根節之力向外彈出，取其音活，伶俐也，摘宜輕彈如抹挑。用臂、腕助末節勁挺之力彈奏。觸弦時中鋒彈出，出音不可以太猛。摘同打一樣多用于一二弦。手勢上食、中兩指并攏略俯，大指稍彎曲中、末兩關節，虎口略開，小指伸直而微翹。

9.撮

古箏：在古箏中有大撮與小撮兩種指法：第一種是中指與大指運用勾、托指法同時將兩弦撥響叫“大撮”。大撮一般彈奏大于一個八度（包括八度）的和音；另一種是食指與大指運用抹、托指法同時將兩弦撥響叫“小撮”。小撮一般彈奏小于大度的和音。大撮與小撮在演奏時兩指彈弦速度力度均勻，兩音發一音效果。撮在古箏的演奏中廣泛使用，單個八度和音、連續的八度和音或四、五、六度的和音，使古箏音樂的音響效果更加豐富多彩。

古琴：在古琴的演奏技法中和古箏一樣也有大小撮之分，大指和中指在兩根弦上同時用“托、勾”指法彈奏曰“大撮”；食指和中指在兩弦上同時用“挑、勾”指法彈奏曰“小撮”。《太音大全集》中的手勢圖將大撮的動作命名為“飛龍拏云勢”；《太音大全集》中的手勢將“小撮”手法名“螳螂捕蟬勢”。

古琴技法中的小撮在彈奏時與古箏有一定差別：首先是指法上古琴運用中指與食指彈奏，而古箏運用大指與食指彈奏；其次是觸弦方向古琴是中指和食指指甲的甲背同時朝掌心的方向撥弦，而古箏則是大指和食指同時朝掌心方向撥弦。

10.反撮

古箏：大指、中指用劈和剔的指法在兩根弦上同時彈弦叫“反撮”。反撮與撮一對相反的技法，用于八度和音的彈奏。該指法在古箏演奏中較少使用。

古琴：大指、中指用劈和剔指法或食指、中指用抹、剔指法在兩根弦上兩指反張得聲曰“反撮”，與撮并用有陰陽閉合之義，值得一提的是古琴的反撮相較古箏則運用的較多。

11.輪

古箏：無名指、中指、食指和大指運用打、勾、抹、托分別朝掌心方向，在一根琴弦上依次連續彈奏的技法叫“輪指”，在古箏的演奏中該技法一般用于現代箏曲。

古琴：輪指有“輪”和“半輪”兩種技法：第一種是右手用無名指、中指和食指三個手指依次用摘、踢、挑的技法彈奏叫“輪”，在彈奏時，手指依次觸弦速度要快準，并且力度均勻，音如珍珠落在玉盤中，粒粒分明。《太音大全集》手勢圖將“輪指”的手法名為“蟹行郭索勢”。第二種右手用無名指和中指兩指依次用摘、踢來彈奏叫“半輪”，這兩種輪指技法古琴實際演奏中運用較多。

從以上簡述的演奏技法上看，兩者有許多相似之處，但實際演奏運用中，這些技法在兩件樂器上的手法控制，或是奏出的音響效果都還有較大的差別。古箏以它音色明亮清脆，聲音立體向上，決定了它更加華麗；古琴以它音色韻多綿長，聲音低沉向下，決定了它更加蒼勁意深。兩者相通而不相同，它們通于技法，別于氣韻，是中國彈撥樂器中的兩件具有厚重歷史底蘊的經典樂器。

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