“小老藝人”：三代家傳童子功

李錦華

在第三季“中國美麗鄉村快樂行”的演出中，有個段子屬于“此處必有掌聲”。在記者看來，除了掌聲，此處還必有嘆服。那就是小王剛與搭檔燕兒的一個絕活——女士下腰，男士站在女士腰上，兩人繼續高歌。

演出每每進行到這一階段，現場都會爆出熱烈的掌聲和吶喊聲，可以看出，與記者一樣，觀眾同樣被這一絕活征服了。如果說下腰在各種文藝表演中屢見不鮮，那么腳蹬10公分的高跟鞋去做下腰撐人、側抬腿單腳站立等高難度動作則實屬不易。看著燕兒把右腿慢慢側抬直至耳邊，再看著她緩緩地放開給右腿力量的右手，雙手抱于胸前，記者每次都緊緊盯著那只不停搖晃以平衡分量的左腳，在心里為她捏把汗。

在后臺采訪過燕兒，記者才明白，自己的緊張實屬多余。除了搞笑逗樂的橋段，二人轉作為一種地方戲曲，也有硬功夫，一旦找好使力的角度，完成這些高難度動作并不費力。但這需要演員從小開始練功并常年堅持，一旦間斷，容易偏廢。“我從13歲開始練功，穿高跟鞋練功也有五六年。最早是我爸教的，前兩年最疼，不想練偷懶的時候，爸爸就用鞭子揍。現在想想多虧了那條鞭子，否則練不出來。” 燕兒告訴記者，如今她不穿高跟鞋練功反而覺得不穩。

燕兒出生在二人轉世家，爺爺、姥姥、爸爸、媽媽都是唱二人轉的。十三歲那年，她不顧家長的反對，因為喜歡，堅定地選擇走上學習二人轉的藝術道路。或許是耳濡目染，或許是天賦異稟，聽了一個月的戲，燕兒就能背下整本古文戲像模像樣地上臺演出。父親看她確實有學二人轉的天賦，才同意她女承父業，成為家里的第三代二人轉藝人。

“我小時候看過姥姥、爺爺輩唱二人轉，后來跟著父輩演出，到如今自己登臺，已經算經歷過三代二人轉表演了。”燕兒雖然年紀不大，但三代人的演出經歷讓她成為了“小老藝人”。

“最早的時候，女人唱戲要被看低，所以姥姥就女扮男裝演，翻跟頭唱男腔樣樣精通。但二人轉不能缺女角兒，所以我爺爺當年也有男扮女裝的演出經歷。在那個年代，舞臺就是農村的大炕，觀眾就是炕沿前的一屋子人，門票只有幾毛錢而已。”燕兒直言，那個年代的二人轉沒有什么花哨活，是純正的唱戲，一出戲唱40分鐘，有完整的故事和戲本。如今她仍然能唱這樣的老戲，但很多年輕的二人轉演員可能就不會了。

“到了父母親這輩兒，二人轉已經有些變化，中間穿插點歌曲，觀眾就覺得比較新鮮洋氣了。”這時候的門票漲到了10多元，通常由三對搭檔完成一臺演出。“但是，我父親他們也沒趕上好時候，那時候還是很不容易，沒什么市場。”

如今，在本山傳媒的推動下，二人轉按照觀眾的口味，不斷吸收其他藝術種類的長處，逐步改良為更易被接受、受歡迎程度更高的一種“拼盤”藝術。“我們現在的演出環境也好、受觀眾歡迎的程度也好，都比我爺爺、父親輩兒的好太多了，我是趕上了好時候。” 比起前兩代人，燕兒的藝術表演生涯走得容易順利得多。老人感到放心的同時，也時不時地發些牢騷：“你們現在的演出咋都不好好唱戲了，凈整些啥玩意啊。”這時候，時尚洋氣的燕兒總是笑嘻嘻地說：“這叫與時俱進，你們都老啦，原來那些戲沒人愛看了。以后還不定變成什么樣兒呢。”

回顧前兩季行程，大篷車從黑龍江到福建，從江西到湖南，二人轉表演不僅在北方受到歡迎，在南方同樣掀起觀看熱潮。不管表演形式如何花樣翻新，觀眾爆發的熱情與掌聲始終是演員們最滿足的肯定。