淺析庾信《小園賦》創(chuàng)作特色

黃惠燕　朱學(xué)斌

[摘 要] 庾信后期的作品主要是抒寫(xiě)自己的羈旅異國(guó)的身世遭遇，感慨國(guó)破家亡，風(fēng)格蒼涼蕭瑟，筆調(diào)勁健蒼涼，藝術(shù)表現(xiàn)上更顯成熟?！缎@賦》是庾信后期的代表性作品之一，反映了庾信由前期的“宮體”浮艷向后期的“凌云健筆”的“老成”境界轉(zhuǎn)變的過(guò)程。

[關(guān)鍵詞] 小園賦；庾信；賦作

庾信，這位在古代文學(xué)界里素有“南北朝文學(xué)的集大成者”創(chuàng)造性之功的文學(xué)巨匠，文學(xué)成就巨大。他的賦作在其百花盛開(kāi)的眾多詩(shī)文作品中一枝獨(dú)秀，耀眼奪目。庾信一生創(chuàng)作頗豐，但他的賦留存下來(lái)的不多，現(xiàn)存的只有在南期間創(chuàng)作的7篇和入北后期創(chuàng)作的8篇，共15篇賦文。數(shù)量不多，篇幅雖少，卻反映了庾信由前期的“宮體”浮艷向后期的“凌云健筆”的“老成”境界轉(zhuǎn)變的過(guò)程。

一、《小園賦》的評(píng)價(jià)及研究情況

《小園賦》選自《庾子山集注》，是庾信后期的代表性作品之一，作于作者羈留西魏的第二年或第三年（即公元555年或556年）。因庾信在梁亡以后羈旅北國(guó)，仕于魏周，故后世評(píng)論家又有“雖位望通顯，常作鄉(xiāng)關(guān)之思”的評(píng)價(jià)。以“侯景之亂”為界，庾信后期的作品主要是抒寫(xiě)自己的羈旅異國(guó)的身世遭遇，感慨國(guó)破家亡，風(fēng)格蒼涼蕭瑟，筆調(diào)勁健蒼涼，藝術(shù)表現(xiàn)上更顯成熟。對(duì)于庾信后期的文學(xué)創(chuàng)作，歷代評(píng)論者或從社會(huì)道德倫理角度，或從文學(xué)創(chuàng)作的技巧、文學(xué)自身發(fā)展的承襲角度，抑揚(yáng)褒貶，各抒己見(jiàn)。其中具有典型性代表的說(shuō)法是有唐令狐德棻的“詞賦之罪人”之詆毀說(shuō)（《周書(shū)·王褒庾信傳》）和北周宇文逌的“貽范縉紳”之贊譽(yù)說(shuō)（《庾開(kāi)府集序》）。對(duì)庾信及其文學(xué)創(chuàng)作的批評(píng)始于南北朝，而經(jīng)過(guò)歷代批評(píng)家的完善而形系統(tǒng)，這里便不多論述。

對(duì)《小園賦》的評(píng)價(jià)可見(jiàn)于此后歷代學(xué)者的評(píng)注，如《六朝文絮箋注》：“《小園賦》者，傷其屈體魏周，愿為隱居而不可得也。其文既異潘岳之《閑居》，亦非仲長(zhǎng)之《樂(lè)志》，以鄉(xiāng)關(guān)之思，發(fā)為哀怨之辭也?！倍鸥Α稇?yàn)榱^句》寫(xiě)道：“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。”又有“庾信平生最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)?！北敝苡钔蹀溤跒殁仔艑?xiě)的集序稱：“（信）妙善文詞，尤工詩(shī)賦，窮緣情之綺靡，盡體物之瀏亮，誄奪安仁之美，碑有伯喈之情，箴似揚(yáng)雄，書(shū)同阮籍?！保ā垛组_(kāi)府集序》）又有錢(qián)鐘書(shū)先生在《談藝錄》中的評(píng)價(jià)：“他如《小園》、《竹杖》、《邛竹杖》、《枯樹(shù)》、《傷心》諸賦，無(wú)不托物抒情，寄慨遙深，為屈子旁通之流，非復(fù)荀卿直指之遺，而窮態(tài)盡妍于《哀江南賦》。早作多事白描，晚制善運(yùn)故實(shí)，明麗中出蒼渾，綺縟中有流轉(zhuǎn)；窮然后工，老而更成，洵非虛說(shuō)。”等高評(píng)價(jià)。

文學(xué)界對(duì)庾信賦作的總體研究及其單篇賦作的研究論文異常豐富，但相對(duì)于庾信其他賦作，如《小園賦》的研究論文不是很多。一個(gè)原因是不具有代表性。《小園賦》和《枯樹(shù)賦》、《竹杖賦》、《傷心賦》等并列為庾信晚年所作的抒情小賦，而《哀江南賦》則被認(rèn)為是庾信晚年賦作的最高成就，倪璠譽(yù)為“史賦”，可見(jiàn)其藝術(shù)水平、思想深度之高?！栋Ы腺x》寫(xiě)于周孝閔帝元年，作品傳達(dá)了作者離家去國(guó)、羈留他國(guó)的不幸遭遇，個(gè)人遭遇與民族命運(yùn)結(jié)合起來(lái)，因其用情之深、風(fēng)格之蒼涼慷慨，成為不同于抒情小賦的名篇巨制?，F(xiàn)文學(xué)作品多把《哀江南賦》列入文本中，表明《哀江南賦》的影響力遠(yuǎn)勝于《小園賦》。另一個(gè)原因是學(xué)者多對(duì)庾信詩(shī)文或賦作做整體上宏觀上的概況研究，如樊運(yùn)寬的《庾信后期駢文的特色》、何世劍的《二十世紀(jì)以來(lái)庾信研究綜論》、池萬(wàn)興的《古文化積淀的藝術(shù)再現(xiàn)——論魏晉南北朝抒情小賦的用典》、李偉兵的《庾信駢賦“使事無(wú)跡”探》、陳信凌的《庾信后期詩(shī)賦的美學(xué)風(fēng)貌》以及博士論文《庾信及其文學(xué)作品研究》等等，或挑選庾信賦作某幾篇進(jìn)行對(duì)比分析，而很少進(jìn)行單篇賦作的分析研究。

總的來(lái)說(shuō)，目前評(píng)論界對(duì)《小園賦》的研究主要從其藝術(shù)特色、主題思想、思想模式等方面進(jìn)行論述。其中有吳利曉的《小園賦》的獨(dú)特展示，作者分別從《離騷》創(chuàng)作模式的效仿、對(duì)故鄉(xiāng)的特殊情結(jié)、動(dòng)亂中的淡定三個(gè)方面對(duì)《小園賦》進(jìn)行分析研究；賀劼的《憂從中來(lái) 不可斷絕——從<小園賦>看庾信的藝術(shù)成就》，作者在分析論證的過(guò)程中也指出了庾信的藝術(shù)成就以及所取得藝術(shù)成就的原因在于當(dāng)時(shí)社會(huì)背景與個(gè)人資質(zhì)的共同作用。不過(guò)真正對(duì)《小園賦》作讀音韻律、用典來(lái)源做綜合分析的莫過(guò)于享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的古典文學(xué)研究著名學(xué)者葉嘉瑩先生，真可謂“咬文嚼字”，其深厚的研究功底、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神和嫻熟生動(dòng)的演講技巧在講錄的字里行間可見(jiàn)一斑。她主講的“迎陵講賦”欄目從庾信的《小園賦》、《哀江南賦序》開(kāi)講，得到了廣大讀者的熱烈歡迎和喜愛(ài)。在講述《小園賦》之前，葉先生首先介紹了庾信人物生平、經(jīng)歷境遇以及當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，當(dāng)然還包括一些細(xì)節(jié)性的文學(xué)知識(shí)。李美迪在其碩士論文《庾信后期心態(tài)與詩(shī)賦創(chuàng)作研究》中分析庾信后期心態(tài)成因中，從社會(huì)環(huán)境、社會(huì)心理、社會(huì)傳統(tǒng)文化思想等三個(gè)方面進(jìn)行了論述，她試圖探討其后期心態(tài)產(chǎn)生的深層次的原因，并且揭示出庾信后期心態(tài)在詩(shī)賦作品中的具體體現(xiàn)，她認(rèn)為，庾信后期心態(tài)呈現(xiàn)出交叉型的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)有鄉(xiāng)關(guān)之思與得失之感、歸隱之意與用世之心、屈節(jié)之恥與懺悔之情這三個(gè)方面。就題材來(lái)說(shuō)，同樣是寫(xiě)小園的景象及其借小園抒發(fā)個(gè)人情懷的還有陶淵明的《歸園田居》，張矢的在她的論文《隱于現(xiàn)實(shí)中的“小園”——兼論庾信與陶淵明作品中“園”意象之異同》一文中，就很有特色地把兩篇作品進(jìn)行比較。作者從內(nèi)容題材、創(chuàng)作手法以及感情基調(diào)三方面論證陶、庾二人塑造的“園意象”同中有異。同在“戀園欲隱”，而異在陶“園”寧?kù)o安詳、風(fēng)格倚麗，為真正隱者的安樂(lè)窩，而庾“園”是羈旅者聊以自慰的精神家園。

二、《小園賦》創(chuàng)作特色論析

1、集南北朝文學(xué)之大成

庾信在文學(xué)史上“集南北朝文學(xué)之大成”的美譽(yù)，不僅表明了庾信的文學(xué)成就，也點(diǎn)明后期文學(xué)作品的藝術(shù)特點(diǎn)：把南朝清新倚麗的風(fēng)格和北朝剛健質(zhì)樸的風(fēng)格結(jié)合起來(lái)，造就了自己個(gè)性獨(dú)特的賦作魅力：“蒼涼”。以至于杜甫有“庾信生平最蕭瑟，暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)”的評(píng)價(jià)。

庾信的詞賦清新秀麗，如李白所言：“清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍”。郭建勛在《文學(xué)評(píng)論》中撰文論述了庾信辭賦的一些特征，他認(rèn)為前后期庾信的辭賦在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法有差別。他指出，庾信的后期辭賦與前期賦作在語(yǔ)言秾麗、對(duì)偶工整、用典頻密、結(jié)構(gòu)清晰等方面是一致的，但也有著明顯的不同。首先，由于作者心境的變化，不再運(yùn)用五、七言詩(shī)體句的形式，而以四、六言賦體句為主；其次，在修辭上不再偏愛(ài)色彩艷麗鮮明的金翠紅綠之類，而多用悲傷痛愁等情感傾向濃烈的語(yǔ)詞；再次，較前期更多運(yùn)用象征興寄、委婉達(dá)情的手法。這樣的評(píng)論看法對(duì)于《小園賦》藝術(shù)特色和表現(xiàn)手法分析都有重大的借鑒參考意義。endprint

從創(chuàng)作風(fēng)格看，《小園賦》既有描寫(xiě)小園景色的輕松、優(yōu)美的描寫(xiě)筆調(diào)，顯示一種輕松愜意的生活，比如用巢父之所、壺公之地比喻自己的小園，用“南陽(yáng)樊重之第”和“西漢王根之宅”的富麗堂皇反襯小園的簡(jiǎn)陋樸實(shí)，如“桐間露落，柳下風(fēng)來(lái)。琴號(hào)珠柱，書(shū)名《玉杯》”，“落葉半床，狂花滿屋”等；亦有深沉悲痛的抑郁之思，遠(yuǎn)離故土、羈留北方的經(jīng)歷、國(guó)家淪亡的痛苦使庾信在賦中盡情地表達(dá)出來(lái)，形成南北兼?zhèn)鋭偨『婪诺娘L(fēng)骨，蒼涼悲壯的意境。

2、語(yǔ)言典雅，音韻流麗

南北朝是中國(guó)著名的亂世，朝代更迭頻繁，民不聊生，但是文學(xué)卻得到了巨大的發(fā)展，不僅在詩(shī)歌方面成就卓著，賦體文學(xué)也進(jìn)入鼎盛時(shí)代，講究音韻流麗、制典繁復(fù)、對(duì)仗工整。綜觀庾信的全部作品，雖然其前期的賦作大有賣弄辭藻和文筆的嫌疑，這是由于社會(huì)地位高貴、生活安穩(wěn)富足和文苑席位耀眼等因素的作用。但綺麗始終是他文章的原色和基調(diào)，所謂綺麗，“是指其文章透露出美艷和悅的感官形象”。這種效果是由句式整傷、字詞華美、聲調(diào)諧和等因素共同制造出來(lái)的。這在《小園賦》里面隨處可見(jiàn)。如以下一段：

門(mén)有通德，家承賜書(shū)?；蚺阈渲^，時(shí)參鳳凰之墟。觀受釐于宣室。賦《長(zhǎng)楊》于直廬，遂乃山崩川竭。冰碎瓦裂，大盜潛移，長(zhǎng)離久滅。摧直轡于三危，碎平途于九折。荊軻有寒水之悲，蘇武有秋風(fēng)之別。關(guān)山則風(fēng)月凄愴，隴水則肝腸斷絕。龜言此地之寒，鶴訝今年之雪。

三、結(jié)語(yǔ)

《小園賦》是庾信晚年的作品，其時(shí)庾信經(jīng)過(guò)時(shí)光的沖洗與積淀，由對(duì)初居北地的不適應(yīng)和對(duì)現(xiàn)實(shí)遭遇的憤激轉(zhuǎn)為平靜處之，心境顯得相對(duì)穩(wěn)定和沉靜。通過(guò)對(duì)《小園賦》的分析研究，可發(fā)現(xiàn)這篇賦作中所描繪的“小園”正好契合著庾信心中的伊甸園形象，《小園賦》很好地體現(xiàn)了庾信由前期的“宮體”浮艷向后期的“凌云健筆”的“老成”境界轉(zhuǎn)變的過(guò)程，是展現(xiàn)庾信后期賦作乃至其心境的一個(gè)生動(dòng)注腳。

參考文獻(xiàn)：

[1]庾信撰、倪璠注、許逸民校點(diǎn) 《庾子山集注》，北京：中華書(shū)局，1980年版.

[2]令狐德棻《周書(shū)·卷四十一庾信傳》，北京：中華書(shū)局，1983年版.

[3]宇文逌：《庾子山集序》，倪璠注、許逸民校點(diǎn)《庾子山集注》，北京：中華書(shū)局，1980年版.

[4]錢(qián)鐘書(shū) 《談藝錄》，中華書(shū)局，1984年版.

[5]吳利曉 《小園賦》的獨(dú)特展示，《文學(xué)界》，2011年10月.

作者簡(jiǎn)介：黃惠燕（1992—），女，廣東江門(mén)，在讀本科，研究方向：中國(guó)古代文學(xué)。專業(yè)：漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)。endprint