一拳打破古來(lái)今

陳鉅龍

摘 要：篇文章是我大學(xué)以來(lái)的繪畫(huà)總結(jié)與內(nèi)心體會(huì)，是一個(gè)從我最初接觸吳昌碩的繪畫(huà)，到走進(jìn)他的藝術(shù)世界，再到有了自己的一些心得的過(guò)程。全文大概可以分為三大部分，第一個(gè)部分主要是介紹吳昌碩先生的生平；第二部分主要闡述先生的游學(xué)生涯與藝術(shù)的成就（歸結(jié)于詩(shī)書(shū)畫(huà)印四個(gè)方面）；第三部分是我學(xué)習(xí)吳昌碩繪畫(huà)的心得、研究目的、技術(shù)路線和可行性論。文中也有穿插些國(guó)內(nèi)外現(xiàn)狀的綜述。

關(guān)鍵詞：海派 大寫(xiě)意 詩(shī)書(shū)畫(huà)印

吳昌碩，初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、石尊者等。

浙江省孝豐縣障吳村（今湖州市安吉縣）人，是晚清著名畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，為“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社長(zhǎng)。吳昌碩與任伯年、趙之謙、虛谷齊名為“清末海派四大家”。

吳昌碩先生是中國(guó)繪畫(huà)史上不可多得的一位繪畫(huà)大師，他遵循中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓，以古人與自然為師，并在此基礎(chǔ)之上發(fā)揚(yáng)光大。

先生小時(shí)候生活較為艱苦，七八歲作為父親下地干活的幫手，每天風(fēng)催日曬的在田里忙活著，大清早和夕陽(yáng)時(shí)分還要在野地里放牛。這些忙農(nóng)活的日子，日后也鑄就了吳昌碩淳樸堅(jiān)強(qiáng)的性格，先生到老還常常回憶著那田間的種種趣事，可見(jiàn)童年經(jīng)歷對(duì)其影響至深。到了明朝嘉靖年間，吳家有父子叔侄四人相繼考取了進(jìn)士，這對(duì)吳家來(lái)說(shuō)是非常榮耀的事，這也使得幼小的吳昌碩心懷大志，年少便一心向?qū)W，于是他便跟著父親認(rèn)真誦讀詩(shī)書(shū)，從先生十歲起就開(kāi)始去私塾念書(shū)，天天都要翻山越嶺走十多里地才能到達(dá)。此時(shí)的吳昌碩已經(jīng)培養(yǎng)出對(duì)藝術(shù)尤其是金石纂刻的熱愛(ài)，在求學(xué)期間，他除了學(xué)習(xí)經(jīng)史而外，還特別喜愛(ài)鉆研訓(xùn)詁之學(xué)，在刻印方面更是早早便得其真意。吳昌碩先生在《西泠印社記》中寫(xiě)道：“予少好纂刻，自少至老，與印不一日離，稍知其源流正變。”吳老先生在纂刻上的造詣在清代甚至近代以來(lái)無(wú)人能出其右，這與他年少時(shí)代便積累下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)與見(jiàn)識(shí)是分不開(kāi)的。

1860年安吉一帶鬧饑荒并且戰(zhàn)事不斷，實(shí)在令人無(wú)法生活，吳昌碩只好跟著父親離開(kāi)家鄉(xiāng)去尋找活路，他靠幫別人打雜做臨時(shí)工度日，生活無(wú)比的艱辛，落下了一身的病痛。這樣的生活讓吳昌碩有了更加堅(jiān)強(qiáng)的毅力和藝術(shù)上的特殊感受。

吳昌碩從小依父母之命，取了安吉過(guò)山村人章氏為妻，兩人感情一直很好，由于戰(zhàn)亂和饑荒，章氏很早便離開(kāi)人世，二十年后吳昌碩在夢(mèng)里第一次夢(mèng)到章氏的身影。在悲傷中先生寫(xiě)下了《感夢(mèng)》一詩(shī)，在往后的時(shí)日里吳昌碩一看到梅花便不由得想起自己的妻子，六十六歲的吳老刻下了一方印，印上是妻子的身影，邊款記載著：“原配章氏夫人夢(mèng)中示形刻此作造像觀老缶”。可見(jiàn)先生對(duì)結(jié)發(fā)妻依依的眷戀。

先生雖一生困頓，但卻一直保持著高潔的品性，觀其作，滄桑與豪情并存，瀟灑與細(xì)膩同在。其畫(huà)作中不但保持著文人畫(huà)的精神主旨，超然出世的瀟灑筆意，同時(shí)又取材生活，雅俗共賞。可謂合造化之功，形存意備也。

先生一生跨越清朝和民國(guó)兩代，以高尚自謙的形象引領(lǐng)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印“四絕”，被視為中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的最后巔峰。 昌碩先生的藝術(shù)具有極高的學(xué)術(shù)性價(jià)值，這也自然與他平時(shí)的苦心專研是相得益彰的，先生在自己的書(shū)里曾提及自己所欽佩的前輩徐文長(zhǎng)，徐渭，從他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中不難看出其文化上的傳承關(guān)系。另外清初四僧的石濤對(duì)其影響巨大，石濤的藝術(shù)造詣?lì)H深，尤其是在山水方面，他提出的理論有“一畫(huà)陰陽(yáng)論”、“不似之似論”、“重識(shí)尊受論”、“筆墨氤氳論”、“山水章法論”、“山水皴法論”、“詩(shī)書(shū)畫(huà)融合論”、“借古開(kāi)今論”這些重要理論都深深的影響著吳昌碩先生。在其大寫(xiě)意花卉作品中，墨色濃淡干濕各得其宜，表現(xiàn)物體內(nèi)在氣韻與生命力，傳達(dá)出先生自身平淡天真的審美意趣。先生的藝術(shù)道路與眾不同，從治印開(kāi)始，又學(xué)習(xí)書(shū)法辭章，最后取得繪畫(huà)成就，他在一次十分偶然的機(jī)會(huì)使他認(rèn)識(shí)到了石鼓文，于是他便愛(ài)不釋手的品讀不倦，時(shí)常拿石鼓文來(lái)臨習(xí)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的修煉，石鼓文在先生這里寫(xiě)出了自己的獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，字體較為瘦長(zhǎng)且有左低右高的趨勢(shì)，當(dāng)真是美妙之極。

繪畫(huà)應(yīng)該是我們認(rèn)識(shí)吳昌碩先生印象最為深刻的部分了，先生曾自謙說(shuō)自己是金石篆刻第一，詩(shī)文次之，書(shū)法再次之，繪畫(huà)為最末。在這風(fēng)趣幽默的話語(yǔ)中我們可以感受到先生的品德高尚以及修養(yǎng)之深，謙遜過(guò)人。他的繪畫(huà)藝術(shù)總是讓人感覺(jué)大氣磅礴、蒼勁有力、老辣渾厚、筆勢(shì)凌厲。用筆的方勁、設(shè)色的秀麗，更是其畫(huà)作中別具一格的特色。先生自己曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“苦鐵畫(huà)氣，不畫(huà)形”。

吳昌碩通過(guò)他杰出的繪畫(huà)水平以及德高望重的人品也結(jié)識(shí)到了其他的畫(huà)壇巨匠，成為了畫(huà)壇佳話，如海派的任伯年，兩人起初相識(shí)的時(shí)候任伯年讓吳昌碩先畫(huà)兩筆看看，昌碩隨意來(lái)了幾筆就讓任伯年大為驚嘆，在他的線條中可以看出金石的味道和書(shū)法的用筆，伯年隨即感嘆道：“你的繪畫(huà)水平已經(jīng)在我之上了。”日后兩人成了非常好的朋友，吳昌碩還曾為生活所迫在縣衙捐了一個(gè)“佐貳”的差事，所謂“佐貳”，就是輔佐主司的官員，協(xié)助處理日常繁雜事務(wù)。一次回家在家中碰見(jiàn)等候多時(shí)的任伯年，任伯年見(jiàn)他做清官狼狽不堪，于是靈感大發(fā)，畫(huà)了一張《寒酸尉》圖相贈(zèng)。

吳昌碩的繪畫(huà)功力如此的卓越也反映了他深厚的書(shū)法和篆刻修養(yǎng)，先生自幼就喜愛(ài)篆刻，小時(shí)候就跟著父親學(xué)習(xí)刻印，由于當(dāng)時(shí)石料的稀缺不能滿足眼前的需要便到小河邊上撿石子來(lái)練習(xí)，常常把自己關(guān)在樓上閉門(mén)不出練習(xí)篆刻，伙伴們見(jiàn)他總是一個(gè)人躲在樓上，便玩笑的給他取了一個(gè)小名“鄉(xiāng)阿姐”先生也不以為然，隨后便制作了一方印“小名鄉(xiāng)阿姐”

吳昌碩先生是藝術(shù)界中少有的全才，他對(duì)詩(shī)書(shū)畫(huà)印可謂是樣樣精通，自然我對(duì)先生的為人，修養(yǎng)以及繪畫(huà)技藝已是佩服之極了。我曾經(jīng)一有時(shí)間便臨摹起先生的畫(huà)作，他的畫(huà)作必須先細(xì)細(xì)的品讀，觀其形、知其意、臨其魂，方可達(dá)到學(xué)習(xí)的效果，他的作品易讀但也精深，對(duì)于我來(lái)說(shuō)有著非常高的實(shí)用性和實(shí)踐價(jià)值。

我研究吳昌碩先生的主要原因是我非常敬重先生的人格魅力和藝術(shù)修為，我認(rèn)為自己現(xiàn)階段的學(xué)習(xí)比較適合走這一路的繪畫(huà)風(fēng)格。我學(xué)習(xí)的內(nèi)容不僅包括繪畫(huà)，而且還有石鼓文的臨習(xí)，詩(shī)歌辭賦的欣賞，平時(shí)閑暇之余便拿石章來(lái)練習(xí)篆刻，期望能得先生法一二。先生的篆刻的技藝是非常高超的，握刀如握筆。為此他也理所當(dāng)然的成為了孤山腳下、西子湖畔，中國(guó)第一社西泠印社的首任社長(zhǎng)，可謂是眾望所歸！當(dāng)時(shí)許多的日本朋友也聞風(fēng)而來(lái)向先生討教，為此先生的畫(huà)單也多了許多。說(shuō)到日本這還有個(gè)小故事，戰(zhàn)亂時(shí)期一塊非常重要的石碑落到了一個(gè)商人的手里，這位商人想以高價(jià)賣給日本人，這事被先生得知后他十分惱怒，自己國(guó)家這么重要的藝術(shù)財(cái)富這么能輕易的流入他國(guó)呢？于是他便召集許多畫(huà)家一起賣畫(huà)來(lái)籌款贖買(mǎi)這個(gè)國(guó)寶級(jí)得石碑，終于在不懈的努力下籌集到了足夠的錢(qián)款，拯救了國(guó)寶。現(xiàn)在這個(gè)石碑就放在西泠印社供學(xué)者們觀習(xí)。也因?yàn)檫@一壯舉吳昌碩的名聲也遠(yuǎn)揚(yáng)海內(nèi)外，同時(shí)也有不少國(guó)家的文人墨客認(rèn)識(shí)了他并且學(xué)習(xí)他的藝術(shù)。

我自己的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)主要是追求海派的繪畫(huà)風(fēng)格，吳昌碩便是我的首選臨摹的對(duì)象，他“奔放處離不開(kāi)法度，精微處仍照顧到氣魄”，“大膽落筆，小心收拾”。我作畫(huà)的時(shí)候也偏愛(ài)用筆勁挺，方健有力，追求老辣渾厚又帶些許趣味性的畫(huà)風(fēng)，喜愛(ài)筆墨的層次分明，又彰顯墨韻的魅力。先生之畫(huà)無(wú)疑是我學(xué)習(xí)的最好范本，吳昌碩的書(shū)籍以及畫(huà)冊(cè)我也收藏了許多，也品讀了許多，有的時(shí)候仿佛感覺(jué)與先生在不同的時(shí)空中進(jìn)行著心與心的交流。在實(shí)踐中他的畫(huà)冊(cè)我臨習(xí)起來(lái)也顯得格外的得心應(yīng)手。畫(huà)完后掛在墻上后退幾步自我品賞有別有一番風(fēng)趣。

吳昌碩先生對(duì)我的藝術(shù)起發(fā)是全方位的，是深層次的，也是永久性的。我感謝先生為藝術(shù)界作出的貢獻(xiàn)，也欽佩與敬仰先生的人格魅力。

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作者單位：湖北美術(shù)學(xué)院