論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中“穿越小說”的敘事模式

王丹丹 劉 建

論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中“穿越小說”的敘事模式

王丹丹 劉 建

（徐州工程學(xué)院 人文學(xué)院，江蘇 徐州 221008）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一股不可忽視的文學(xué)力量，其影響力正與日俱增，穿越小說更是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中不可忽視的一大熱門。本文著重從敘事模式角度研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中“穿越小說”的創(chuàng)作特點(diǎn)，分析其中男主穿越小說與女主穿越小說兩種基本類型的區(qū)別，以及由此體現(xiàn)出的男女作者審美觀的不同，重點(diǎn)探討主角萬能模式與非主角萬能模式的特點(diǎn)的問題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 穿越小說 敘事模式

“穿越小說”是“穿越時(shí)空小說”的簡稱，作家出版社總編室主任劉方對(duì)此解釋為：“穿越小說的稱謂不是類別劃分，而是按內(nèi)容定義。其情節(jié)通常是描述一個(gè)當(dāng)代青年遭逢變故，機(jī)緣巧合下，進(jìn)入古代，以在場的方式參與見證了種種眾所周知又知之不詳?shù)臍v史事件。”［1］

穿越小說作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最熱門的一種類型，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中占據(jù)十分重要的地位。僅以晉江原創(chuàng)網(wǎng)為例，在晉江文學(xué)城以“穿越時(shí)空”為標(biāo)簽的作品，完結(jié)的作品已有2450多頁，并且每頁作品數(shù)量達(dá)到50多部，足見穿越小說數(shù)量之多。諸多網(wǎng)絡(luò)穿越小說作為實(shí)體書出版之后，也受到讀者們熱烈的追捧，一年之內(nèi)有超過200多部穿越小說出版成書，甚至很多還被翻拍為影視劇。但是與小說盛行的火熱程度相反，目前學(xué)術(shù)界對(duì)于網(wǎng)絡(luò)穿越小說的研究卻不豐富。因此，本文重點(diǎn)從敘事模式角度分析穿越小說的基本特點(diǎn)。

一

穿越小說按穿越者的身份可以粗略分為兩類：男主穿越小說與女主穿越小說。男主穿越小說，顧名思義，即穿越的主體是男性。相比以女性為主體的穿越小說，男主穿越小說在數(shù)量上要少很多，且情節(jié)類似，模式單一。小說通常都描寫現(xiàn)代社會(huì)中普通的甚至是不得志的男性青年，穿越時(shí)空回到古代后，利用現(xiàn)代人的智慧及現(xiàn)代文明大展拳腳，幾乎無所不能，最終建功立業(yè)，順便再收獲幾個(gè)絕色美女，諸如《尋秦記》中的男主角項(xiàng)少龍等。男主的自信和現(xiàn)代智慧所支撐的獨(dú)特魅力，使其在古代受到無比歡迎，得到古代女性的歡迎。但這與女性心中對(duì)專一愛情的期待明顯沖突，男主穿越小說并不受廣大女性歡迎。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體讀者正是女性，所以男主類穿越小說沒有成為穿越小說中的主體類型。

穿越小說的主體是女主穿越小說，它們數(shù)量龐大，讀者眾多。早期的小說穿越女主角大多是絕色美女，或?yàn)橥豕F族，或?yàn)榇蠹倚〗悖驗(yàn)樯藤Z名流之女，甚至穿越為青樓女子。但是無論女主角穿越到哪里，身邊一定圍繞著俊美的男主和癡情的男配，為她鞍前馬后效勞，女主更是在古代混得風(fēng)生水起，無所不能。這種女主萬能模式多了之后，讀者就會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，又產(chǎn)生種田模式和宮斗模式。無論哪種模式，女主穿越小說的特點(diǎn)便是著力描寫愛情，女主一心追求忠貞的愛情，最終都能找到一個(gè)甘心為她拋棄三妻四妾的男人共度一生。

二

顯然，穿越小說的作者群和讀者群中都以女性為主，女主穿越小說的情節(jié)通常有著固定的套路，筆者將之分為兩類：主角萬能模式與非主角萬能模式。

在主角萬能模式中，首先，穿越小說中的主角外貌必是無可挑剔的。女主不是絕色佳人就是氣質(zhì)飄逸，男主不是英俊帥氣至少也是五官端正。這點(diǎn)從很多穿越小說的命名就可以看出，不是“傾世”就是“絕色”，體現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)對(duì)美的追求，無論男女，都想讓自己的形象變“美”。穿越小說中經(jīng)常帥哥美女云集，而男女主角更是帥男美女中的佼佼者。

在女主穿越小說中，穿越的女主總是詩詞歌賦、琴棋書畫樣樣精通。這些接受了現(xiàn)代文明教育的女主們，雖然不會(huì)女紅，繡不來花，但是唐詩宋詞卻信手拈來。尤其當(dāng)她們穿越到架空的朝代時(shí)，唐詩宋詞便成為其宣傳自己、增強(qiáng)魅力的工具。現(xiàn)代社會(huì)娛樂產(chǎn)業(yè)的高度發(fā)達(dá)也給女主角們提供了幫助，她們可以利用現(xiàn)代流行歌曲和現(xiàn)代歌舞在古代大出風(fēng)頭，引得無數(shù)文人才子競折腰。

雖然女主穿越小說中愛情是主線，但是作者往往還會(huì)加入對(duì)女主角們在古代開拓事業(yè)過程的描寫，而不僅僅圍繞愛情展開情節(jié)，這和現(xiàn)代女性大多參與工作的原因息息相關(guān)。現(xiàn)代職業(yè)女性，讓她們整天待在院子里，大門不出，二門不邁，是難以做到的。在古代，現(xiàn)代女性可以利用穿越這個(gè)巨大優(yōu)勢，順利地闖出一番事業(yè)。但是身在古代，女子出門拋頭露面總是不方便，因此女主們大都采取女扮男裝的辦法，或找一個(gè)代理人代替自己出面打理事業(yè)，本人則退居幕后。她們的事業(yè)往往是由男人在保駕護(hù)航，在遇到官府、地痞滋事的時(shí)候，往往是由男主或者男配幫忙解決，維護(hù)她的事業(yè)。這雖然體現(xiàn)了男權(quán)社會(huì)下女性的悲哀，但也表達(dá)了女性自身對(duì)于獲得事業(yè)發(fā)展的訴求與期待。

可是，“當(dāng)網(wǎng)絡(luò)類型小說新穎的幻想方式流于爛俗，這幻想方式便是源動(dòng)力潰敗的最大因素”［2］，穿越小說同樣如此。隨著穿越小說固定不變的主角萬能模式的泛濫，讀者們開始對(duì)這種情節(jié)套路感到厭煩。于是，非主角萬能模式出現(xiàn)了。在早期的“種田文”中，穿越女們已不再萬能，相反，卻對(duì)陌生的時(shí)代充滿了警惕和未知的恐懼，她們小心翼翼地掩藏自己的穿越身份。與之前穿越回古代呼風(fēng)喚雨的穿越女們不同，種田文的穿越女們只求在鄉(xiāng)間種田，老實(shí)本分地嫁人生子，過柴米油鹽的古代生活。隨著種田文的大規(guī)模跟風(fēng)出現(xiàn)，讀者對(duì)這種平淡瑣碎的種田文漸漸失去興趣，于是“宮斗文”誕生了。此時(shí)愛情已經(jīng)不再是穿越文的主線，在后宮中生存，主角與其他女性爭寵奪權(quán)互相陷害成了這類小說的主要情節(jié)。宮斗文中那些后宮爭寵互斗的情節(jié)側(cè)面反映了現(xiàn)代職場中人與人之間互相斗爭的緊張關(guān)系。但宮斗文復(fù)雜的人物關(guān)系和歷史背景對(duì)作者的寫作功力有較高的要求，要求相對(duì)較低的“宅斗文”便出現(xiàn)了。“宅斗文”，顧名思義即女主人公生活在大戶人家里，每日要處理婆媳、妯娌、姑嫂和妻妾之間等家庭矛盾。此類小說既結(jié)合了宮斗文中人與人互相斗爭的一面，又有種田文中古代人家生活畫卷的味道，在回避了宮斗文對(duì)寫作功力較高要求的同時(shí)，還避免了種田文般流水賬似的敘述方式。

隨著穿越小說的這幾類故事不斷被跟風(fēng)模仿，最終形成了穿越小說幾大固定套路，被后期許多專為搞笑的穿越小說作為調(diào)笑的橋段使用。過去各類穿越小說中的女主們紛紛作為反面形象出現(xiàn)，在這種對(duì)俗套模式的反復(fù)調(diào)侃中，“反穿越小說”初見雛形。

以晉江文學(xué)城熱門穿越小說我想吃肉的《非主流清穿》為例，小說講的是女主穿越成清代康熙年間伯爵石文炳的嫡女，成為清朝太子妃，改變廢太子胤礽的命運(yùn)，在康熙駕崩之后成為皇后的故事。女主一反過去的清穿女主的固定套路，她小心翼翼地學(xué)習(xí)古代的各種禮節(jié)知識(shí)，表達(dá)了對(duì)于面對(duì)皇權(quán)的恐懼和未知命運(yùn)的擔(dān)憂。女主多次提及，親身穿越到清代后發(fā)現(xiàn)很多清穿小說的常識(shí)都被顛覆了。例如在康熙年間，無論男女小時(shí)候均是金錢鼠尾的發(fā)型，這一點(diǎn)無論是清宮戲還是清穿小說，基本都沒有提及，而這本小說的作者卻細(xì)心地將這個(gè)細(xì)節(jié)寫入文中。除了這些細(xì)節(jié)的常識(shí)問題外，還有人物設(shè)定的變化。在過去的清穿小說中，對(duì)康熙諸皇子的描述已經(jīng)形成固定的模式，如“冰山四爺”、“癡情八爺”等。這部小說一改過去清穿小說的設(shè)定，描寫八爺其實(shí)是有很多小妾的，四爺其實(shí)是話嘮，太子其實(shí)是聰明睿智的，諸位皇子的外貌也并不都是俊朗瀟灑的，相反不少皇子長得并不怎樣，就連康熙也是一臉麻子。文中也有涉及典型的“穿越女”試圖和四爺來一段驚天動(dòng)地的愛情，結(jié)果卻被視作異端的情節(jié)。這些都體現(xiàn)了作者對(duì)過去主角萬能模式的異議與嘲諷。

隨著穿越小說的發(fā)展，越來越多的“反穿越小說”開始出現(xiàn)。所謂的“反穿越小說”主要有兩種：一種是針對(duì)穿越泛濫的現(xiàn)象，穿越小說的主角一般隸屬于“時(shí)空管理局”之類的機(jī)構(gòu)，其任務(wù)就是來監(jiān)督這個(gè)已經(jīng)被穿越女穿越得千瘡百孔的時(shí)代的穿越女們，不讓她們干涉時(shí)代的發(fā)展，甚至擁有特殊的武器能夠?qū)⑦@些穿越女送回其本身所在的時(shí)代；另一種多是古代的重生女主與穿越女主對(duì)抗，或是在一邊看著想要興風(fēng)作浪的穿越女自取滅亡，或是用自己重生的優(yōu)勢壓制穿越女，最終穿越女輸給本土重生女。歷史不受穿越女的干擾，回歸正常。

三

穿越小說作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最熱門的一種題材，經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)這個(gè)自由開放的平臺(tái)迅速發(fā)展。由于男女審美的不同，產(chǎn)生了男主穿越小說和女主穿越小說兩大類型，但是男主穿越小說和女主穿越小說相比，受眾要少很多，女主穿越小說在穿越小說乃至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中都占據(jù)了主體位置。穿越小說在發(fā)展中產(chǎn)生了固定的模式和套路，早期的穿越小說，主角都是萬能的；隨著穿越小說的發(fā)展，也產(chǎn)生了非主角萬能模式的小說，由此衍生出了種田文、宮斗文和宅斗文等形式。

穿越小說興起以后得到了廣大讀者的認(rèn)可和贊譽(yù)，穿越題材是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中全新的題材，它給了廣大作者和讀者廣袤的想象空間，給網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作增強(qiáng)了幻想性和娛樂性。但是穿越小說在發(fā)展過程中還存在許多不足之處，如一些作者喜歡跟風(fēng)隨大流，作品帶有強(qiáng)烈的趨利性，且缺乏文學(xué)性，情節(jié)俗套，模式固定，有很多不合邏輯之處。同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)的自由性，小說作者的素質(zhì)參差不齊，其作品質(zhì)量自然也良莠不齊，這些都是我們應(yīng)該注意加以克服和改善的。

就穿越小說的發(fā)展前景而言，目前它們發(fā)展態(tài)勢良好，基本進(jìn)入平穩(wěn)期。讀者對(duì)于穿越小說熱情不減，高質(zhì)量的穿越小說層出不窮。因此，短時(shí)間內(nèi)，穿越小說并不會(huì)被打入冷宮，穿越題材將是長期熱門話題。

［1］舒晉瑜.作家社100萬簽下四大“穿越奇書”［N］.中華讀書報(bào)，2007-7-25（018）.

［2］高鴻飛.從穿越小說看網(wǎng)絡(luò)類型小說的傳播動(dòng)力要素［J］.商業(yè)文化，2010（5）：273-274.