鮮花畫廊：關(guān)注知名攝影師拍攝的水資源題材

馬寅妮

鮮花畫廊（Flowers Gallery）于1970年由Angela Flowers女士在倫敦西區(qū)建立。現(xiàn)今，此畫廊已成為倫敦著名私人畫廊，并在紐約設(shè)有海外分支，在兩地有著很好的聲譽(yù)。鮮花畫廊在倫敦有兩處展廳，一處在市中心的Cork Street；另一處位于東倫敦的Shoreditch，是個(gè)占地12，000平方米的工業(yè)空間。鮮花畫廊帶到上海參展的作品都聚焦于同一個(gè)主題：水資源。這些照片均出自當(dāng)前世界范圍內(nèi)最成功的攝影家之手，且都蘊(yùn)含著很深的社會(huì)文化意義。Chris Littlewood是該畫廊攝影部主管，亦是英國(guó)知名攝影評(píng)論家，畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué)傳媒學(xué)院攝影系。以下是本刊對(duì)他的采訪。

鮮花畫廊已成功運(yùn)作40余年，且介入諸多藝術(shù)門類，相比于其他藝術(shù)形式，您如何看待攝影在當(dāng)代藝術(shù)中的地位？

Chris Littlewood：我認(rèn)為，攝影作為一個(gè)“不穩(wěn)定”的媒介，靈活性很強(qiáng)，這是其魅力的一部分。如今，人們已經(jīng)普遍承認(rèn)攝影與其他藝術(shù)媒介同等重要。藝術(shù)家們?cè)缫寻褦z影運(yùn)用到他們廣泛的藝術(shù)實(shí)踐和創(chuàng)作中，許多攝影作品都被博物館收藏并大范圍展覽過。可見，在藝術(shù)世界中，攝影師們的影像創(chuàng)作得到了越來越多的認(rèn)可和接受。

能否請(qǐng)您介紹下這次參加Photo Shanghai上海藝術(shù)影像展的攝影師和他們的作品？

Chris Littlewood：關(guān)于Photo Shanghai，我們會(huì)展出一組作品，創(chuàng)作者包含畫廊代理的5位攝影師。權(quán)富問（Boomoon）是一位韓國(guó)攝影師，新近他才加入我們的畫廊。自1980年代，他一直從事自然景觀的拍攝，創(chuàng)作大畫幅攝影作品，來強(qiáng)調(diào)大自然的無限性。他的畫面中少有人類的存在，只有單純的海景、廣闊的天空和無垠的土地，暗示自然的強(qiáng)大，用作品進(jìn)行自我反思。攝影師愛德華·伯丁斯基（Edward Burtynsky） 以拍攝題材廣泛而著名，他的拍攝對(duì)象包括露天礦廠、礦山、被拆解的船舶、石油以及最近頻繁關(guān)注的水資源。不斷被破壞的水資源是這些藝術(shù)家們一直關(guān)注和拍攝的主題。通過觀察水在日常生活中扮演的多種角色，伯丁斯基開始了一個(gè)極具野心的項(xiàng)目——描述水資源日益支離破碎的生命周期。在這組作品中，他創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)引人注目的場(chǎng)景，既美麗又令人難忘，說明了人類的過去、現(xiàn)在、未來與自然世界中被迅速消耗的資源之間的關(guān)系。而這種反映社會(huì)問題的自然景觀，也令攝影師西蒙·羅伯茨（Simon Roberts）很感興趣。他的作品揭示了人類與其生活環(huán)境之間相互作用的深層魅力，特別是基于一種古怪的英式消遣。杰森·拉金（Jason Larkin）則是通過長(zhǎng)期紀(jì)實(shí)拍攝，將當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題與歷史結(jié)合在一起。他的系列作品《金城故事》（Tales From the City of Gold）圍繞著南非約翰內(nèi)斯堡的尾礦（礦產(chǎn)品生產(chǎn)過程中分選作業(yè)的產(chǎn)物之一，其中有用目標(biāo)組分含量最低的部分稱為尾礦——編者注）進(jìn)行探索，而這些尾礦正是繁榮大都市的延伸。最后，納達(dá)夫·坎德（Nadav Kander）近期的作品《塵》（Dust）是通過記錄位于哈薩克斯坦與俄羅斯邊界的秘密城市所留下的放射性廢墟，來揭示冷戰(zhàn)的遺跡。

鮮花畫廊為什么選擇將他們的作品帶到上海？

Chris Littlewood：之所以選擇這些作品，是因?yàn)槲覀儙淼恼掌黝}都是反映水資源的現(xiàn)狀與匱乏問題的。我們?cè)噲D討論如何通過日常活動(dòng)與水資源產(chǎn)生聯(lián)系，如何將水資源商業(yè)化或控制水資源，如何使用水資源生產(chǎn)其他資源，以及水資源是如何被藝術(shù)家利用，來調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

當(dāng)畫廊在選擇代理新銳攝影師或成熟藝術(shù)家的過程中，最關(guān)注的是什么？畫廊的收藏標(biāo)準(zhǔn)是怎樣的？

Chris Littlewood：無論是新銳還是成熟藝術(shù)家，獨(dú)創(chuàng)性是我們?cè)诖硭囆g(shù)家時(shí)關(guān)注的頭號(hào)問題。我們尋找能夠發(fā)出獨(dú)特聲音的藝術(shù)家，他們的發(fā)聲隨著時(shí)間的推移漸成標(biāo)志且容易辨認(rèn)。同時(shí)，我們也尋找定期創(chuàng)作新項(xiàng)目以及高產(chǎn)的藝術(shù)家，他們要有持續(xù)進(jìn)行藝術(shù)探索和實(shí)踐的能力。我們不希望藝術(shù)家的創(chuàng)作過于重復(fù)，不過挖掘一個(gè)擁有連續(xù)性的主題也是很重要的。有時(shí)，我們也會(huì)考慮藝術(shù)家的作品是否能夠吸引大眾以及該如何吸引大眾，但這不是最重要的。

能否介紹下畫廊和攝影收藏家是如何建立關(guān)系并維持聯(lián)系的？

Chris Littlewood：對(duì)我們而言，畫廊和收藏家之間的關(guān)系是通過分享對(duì)特定藝術(shù)家作品共同的熱情和喜好而建立起來的。當(dāng)然，畫廊之間的合作精神是相當(dāng)重要的，但是一點(diǎn)點(diǎn)的競(jìng)爭(zhēng)也是健康和必要的。我們通過定期溝通來維護(hù)這些關(guān)系。

目前，畫廊在攝影藝術(shù)代理和收藏領(lǐng)域，有哪些困難嗎？

Chris Littlewood：是的，有很多。在藝術(shù)博覽會(huì)中，最主要的問題，也是經(jīng)常會(huì)發(fā)生的問題大部分來源于畫廊之間的沖突。多家畫廊有可能會(huì)在廣闊的國(guó)際舞臺(tái)上代理和展示同一個(gè)藝術(shù)家及其作品。就像其他商業(yè)領(lǐng)域一樣，人本身讓我們必須面對(duì)許多困難。

您怎樣看待當(dāng)下中國(guó)攝影藝術(shù)收藏市場(chǎng)？

Chris Littlewood：我們對(duì)中國(guó)大陸攝影藝術(shù)收藏市場(chǎng)其實(shí)不太了解，參加此次Photo Shanghai是一次有趣的嘗試。納達(dá)夫·坎德的部分作品已經(jīng)在上海的M97畫廊展出過，而權(quán)富問來自韓國(guó)，中國(guó)攝影界大概對(duì)他們不會(huì)很陌生。我們?cè)谙愀垡呀?jīng)擁有了一批忠實(shí)的收藏家顧客。我們希望能在保有現(xiàn)有資源的同時(shí)，引進(jìn)新興的藝術(shù)家加入我們的畫廊。

您對(duì)中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家有多少了解？鮮花畫廊會(huì)加強(qiáng)與中國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家的聯(lián)系嗎？

Chris Littlewood：過去我們的許多展覽都包含與中國(guó)相關(guān)的主題，像伯丁斯基、坎德和邁克爾·沃夫（Michael Wolf）的作品。不過，這些作品基本上都是通過西方人的視角來觀察中國(guó)，我們希望能看到更多來自中國(guó)本土攝影家視角的作品。

您對(duì)此次參加Photo Shanghai上海藝術(shù)影像展有什么期待？對(duì)于成交數(shù)量和金額是否有預(yù)估？

Chris Littlewood：我想，任何博覽會(huì)在第一次舉辦時(shí)都是困難重重的，因此我們對(duì)銷售的預(yù)期和目標(biāo)并不高。我們更希望能多了解和感受在中國(guó)都有哪些人會(huì)對(duì)攝影感興趣，并努力將此次展覽做到最好。