房屋繪畫投射測驗中不可忽視的三大影響因素

仲穩山

摘要：傳統的房屋繪畫投射測驗的解釋依據是處于20世紀中期的西方社會環境背景下的人的心理意象，但它難以準確評估、診斷當代中國大陸許多作畫者的心理真實。為了提高房屋繪畫投射測驗的信度與效度，必須綜合考慮客觀世界存在的房屋建筑原型、作畫者賦予房屋的主觀價值及作畫者自身的生存狀態三大因素對繪畫測驗過程和結果的影響，對該項投射測驗技術進行本土化的修正。

關鍵詞：房樹人（HTP）繪畫投射測驗；房屋繪畫投射測驗；房屋建筑原型；主觀價值；生存狀態

房樹人（HTP）繪畫投射測驗包括房屋繪畫投射測驗、樹木繪畫投射測驗、人物繪畫投射測驗及統合型房樹人（SHTP）繪畫投射測驗等。在這些繪畫投射測驗中，樹木是植物，人是動物，都是有生命的物質，只有房屋屬于無生命的物體，但它卻是由人類創造出來的、蘊含人類文明的、帶有時代發展印跡的產物。在房屋繪畫投射測驗進行的過程當中，作畫者常常在不同的意識層次，依據自己對房屋的不同理解進行不同的表達。如果作畫者是在意識層面進行的表達，則必然存在較多的掩飾成分，而當作畫者一旦進入到潛意識層面進行獨立的繪畫，診斷者就能夠通過對其繪畫的過程和結果的分析，評估或診斷出作畫者的人格特征以及其擁有的真實的人際關系與情感狀態。

對于房屋的種類、形態等的象征意義，中國大陸的許多診斷者目前所采用的解釋依據，仍然是處于20世紀中期的西方社會環境背景下的人的心理意象。這些心理意象雖然經過日本等亞洲國家的修正后再傳入中國本土，但也難以完全解釋處于21世紀的現代中國人的心理真實。許多診斷者在分析、診斷作畫者的人際關系、情感狀態及人格特征時，經常生搬硬套西方學者的理論與學說，沒有綜合考慮中國大陸的地域文明特征、民族文化特征、時代背景特征、以及作畫者的年齡、性別、學歷、生理健康狀況等客觀因素對作畫者繪畫過程與結果的深刻影響，而這些因素卻往往在作畫者的內心留下了深深的烙印。

一幅房屋圖畫的描繪經常會受到各種因素的影響，其中最不可忽視的三大因素分別是：客觀世界存在的房屋建筑原型、作畫者賦予房屋的主觀價值、作畫者自身的生存狀態。其中，房屋建筑原型的種類、形態與結構構成作畫者產生房屋表象的刺激源，而作畫者賦予房屋的主觀價值和作畫者自身生存狀態中的民族、性別、年齡、健康狀況等自然屬性與職業、文化程度等社會屬性則會導致作畫者對房屋表象的不同表達。因此，為了提高房屋繪畫投射測驗的診斷信度和效度，在對房屋繪畫的投射內容進行具體分析之前，就必須首先對作為刺激源存在的房屋建筑原型、作畫者賦予房屋的主觀價值及作畫者自身的自然屬性和部分社會屬性進行詳細的剖析。

一、客觀世界存在的房屋建筑原型

房屋建筑原型是指能夠刺激作畫者形成房屋記憶表象的房屋建筑實體。關于中國大陸房屋建筑原型的知識，可以沿著兩條認知路線來獲得。一條是橫向路線，這是空間軸，包括民族文化和地域差異。另一條是縱向路線，這是時間軸，包括不同的朝代和不同的年代。

（一）民族文化與地域差異影響下的大陸房屋建筑原型

1.中西方文化差異的影響

中西方房屋建筑原型之間存在著明顯的差別，這種差別本質上是中西方文化的差別，也就是中西方在物質環境、社會形態及人的思維方式上的差別。在相當長的歷史時期內，由于地域的阻隔和文化的差異，中國與西方的房屋建筑在各自相對封閉的系統內獨立發展，形成了形態迥異、個性風格差別極大的房屋建筑原型。

中西方文化差異的影響主要表現在：一是對房屋建筑材料選擇的影響。 中國傳統房屋建筑以木材作為房屋的主要構架，而西方房屋建筑則經常用磚石作為主要材料；二是對房屋建筑色彩選擇的影響 。處于多元社會文化背景中的西方房屋建筑，不但色彩極其豐富、變化多端，而且色彩也顯得非常張揚、熱烈、激情，甚至富于非理性的迷狂，而在中國的房屋建筑中，由于受五行學說的影響，色彩成為天意的象征，人們用色彩表示對自然的尊重，一般是以一種色彩為主，其他幾種顏色并用，色彩缺乏變化的同時，也被賦予了濃厚的倫理觀念，成了社會等級、社會地位的標志；三是對房屋建筑造型選擇的影響 。中國房屋建筑的傳統造型強調“線型美”，追求建筑物線條的婉轉流動，梁、柱、屋檐等都能表現出“線”的藝術感染力。中國人還比較追求房屋建筑的意境和倫理，在造型時，往往會把各種造型的社會內容和象征意義放在顯要突出的位置。

2.地域與民族差異的影響

中國大陸地域遼闊，多民族薈萃，房屋建筑類型眾多且各有特色。地域與民族差異的影響主要表現為不僅僅在同一地區的不同民族的房屋建筑存在明顯的差異，而且不同地區的同一民族的房屋建筑也會存在明顯的差異。

在中國，每個民族都有自己的信仰、觀念、風俗習慣，它們傳承著民族的自身特色，但作為各個民族居住的房屋建筑，又更多地受到自然條件、建筑材料和工程技術的影響，因此，房屋建筑的民族性和地域性便產生了相互交叉的復雜關系，導致房屋建筑的地域性差異和民族性差異共存，并且地域性差異超越民族性差異而成為房屋建筑差異的主要影響因素。

（二）朝代更替及年代變化影響下的大陸房屋建筑原型

1. 古代朝代更替的影響

中國古代的房屋建筑從原始社會到明清時期，歷經數千年的演變，最終形成了以木構架為主、院落式布局為輔且特別注重房屋建筑周邊生態環境的獨特房屋建筑體系，這種院落布局既滿足了安全與向陽防風寒的生活需要，也符合中國古代社會宗法和禮教的制度。

（1）太古及遠古時期。原始社會的房屋經由地穴、半地穴發展而成為木骨抹泥和草頂抹泥的地上建筑，雖然結構非常簡陋，但卻是人類從穴居移至地面的重要標志。

（2）上古時期。夏、商、周三代的人類活動中心基本上都在黃河中下游地區，此時，為防止地基濕陷，發明了夯土技術；到春秋、戰國時期，經犬戎之亂、平王東遷后，周室王權衰微，先后出現了春秋五霸、戰國七雄，各諸侯國均打破禮儀制度修建了大量的宮殿；而在秦王贏政橫掃六合、并吞八荒后，徙天下富商于咸陽，仿照六國宮殿，在渭水以南的上林苑建造了阿房宮；及至兩漢時期，雖然與北方匈奴戰爭連綿不斷，又有王莽篡漢的內部紛爭，但其房屋建筑水平卻達到了一個高峰期。

（3）中古時期。魏晉、南北朝時期是中國歷史上第一次大分裂時期，期間戰禍不斷、朝代更替頻繁。由于社會動蕩不安，許多群眾信奉佛教，在南北方建造了大量的佛寺、佛塔。佛教的盛行，促使房屋建筑的外觀由莊重式變為流線型。唐代為我國古代房屋建筑第二個發展高峰期，特別是斗栱的使用已經發展到比較完善的地步，在外形裝飾的處理上也達到了建筑藝術與技術的統一。

（4）近古時期。到北宋時期，盡管現存建筑較少，但張擇端所繪之《清明上河圖》為當時的建筑樣式提供了重要依據。在門窗的選用上，此階段出現了格柵，從而取代了唐以前的板門和直欞窗。元朝于公元1267年在金中都東北平野之上建造大都城（今北京），是中國古代最后一座按完善規劃平地新建的都城，也是惟一按巷制所創之都城。明朝為中國古代房屋建筑第三個發展高峰期，除單體建筑宏偉外，還使院落式布局發揮了最大效率。清代二百余年間，由于全國的房屋建筑總量增加，而木材的積蓄又日漸稀少，迫使建筑業去尋找更多的其他種類建筑材料。一般質量較好的民居大部分改用磚材作圍護材料，以磚石承重或磚木混合結構形式的建筑較明代增多。地方性材料如各種石材、竹材、葦草、白灰等，在民間房屋建筑中進一步被開發利用。此外，清朝時，民間造園較為盛行，南方大小商賈，特別是漕運、鹽販等均有其豪華園林。

2.民國時期的房屋建筑原型的演變與特征

民國時期中國建筑融入了西方特色，更加包容擴大，形式簡約，造型典雅。就其民眾住宅的式樣、材料、內部結構而言，無論城市還是鄉村，大多仍是中國傳統的合院建筑形式。但在一些開埠較早的大都市，卻出現了大量的西式里弄住宅、花園洋房、高層公寓等新式民居。

（1）西式里弄住宅。中國最早的西式里弄住宅于19世紀末出現在上海。民國時期，由于市區人口的增加，上海的西式里弄住宅得到了較大發展，開始向多層次、大縱深發展，并增加了衛生設備，圍墻的高度也逐漸降低或者被拆掉了。其時，在南京、天津、北平等城市，西式里弄住宅也有一些。而且同上海一樣，里弄內有總弄、支弄，總弄通大街。房屋不太考慮方向，以適合自己為宜，建筑密度頗高。

（2）花園洋房。花園洋房最早建在租界，既有英式、法式、德式，也有美式、西班牙式，多為古典式或仿古形式。民國建立至抗日戰爭全面爆發，是花園洋房在中國大量修建的時期。

（3）高層公寓。20世紀初，高層公寓在中國的大城市開始興建。這些高層公寓一般有如下特點：地址一般在學校、大商店附近，以及城市中能夠鬧中取靜的地區；公寓住房者多是有錢、有身份、有地位的人；住戶的居住時間一般較長。

3.建國至今的房屋建筑原型的發展與變化

（1）城市房屋形態與結構的變化

①建國初期。建國初期的住宅設計大體沿襲了歐美的生活方式進行平面布局。50年代中期引入了前蘇聯單元式住宅設計手法，取消了以起居室為中心的居住模式，改為內走廊式布置方式，增加了獨立房間，加大了廚房衛生間面積，以適應多個家庭合用一套住宅的需要。

②60年代。60年代初國家遭遇“大躍進”的沖擊，又面臨三年自然災害，住宅發展到了極低點。在大慶精神“干打壘”指導下，全國各地出現了一批簡易住宅，減小了住宅的開間與進深，廚房及廁所的尺寸也極小，出現了廚房住房分離和共用廁所的“兩把鎖”住宅，并且不分地區條件地廣泛采用“淺基、薄墻”，有的甚至連室內粉刷都沒有的節約措施。

③70年代。70年代以后，經濟復蘇，住宅需求緊迫。為解決土地緊缺的矛盾，北京、上海、廣州等大城市相繼興建了少量的高層住宅。

④80年代。“大廳小臥”式住宅出現，強調空間利用、廚衛功能、節地節能以及地方風貌等。

⑤90年代至今。各種風格的房屋建筑不斷涌現，小區環境、建筑外形、戶型結構、交通條件、入學及消費便利等要求造就了一個又一個高檔住宅小區。

（2）農村房屋形態與結構的變化

國內的城市無論東西南北，除了具有歷史文化價值和旅游觀光價值的古代遺存，如宮殿、教堂、廟宇、花園、名宅、府邸等，同期的各類城市的房屋建筑一般都大同小異，而農村房屋的形態與結構隨著年代的變更，卻發生了天翻地覆的變化。調查地處長江中下游的江蘇省蘇中地區的農村房屋變化過程，可以發現如下幾種農村房屋建筑原型：

①土坯草房。1949年至1978年，將近三十年時間內，江蘇省蘇中地區農村房屋的形態與結構沒有發生較大的變化。房屋的屋頂呈簡單的八字形，一般使用三根較粗的圓形木頭或毛竹充當屋梁，用較細一點的木料或竹料作為椽子，上面鋪上一層用蘆葦桿編織的網席，在網席上面涂上一層黏土，最后再在黏土外面從下向上沿著屋頂的走勢依次鋪上麥草桿。房屋的墻壁有兩種建筑方式，一種是直接用木板作模具，選用黏性土壤打夯而成；另一種用曬干的長方體形黏土塊砌成。

②紅色與青色瓦房。從1979年到1989年十年間，江蘇省蘇中地區農村涌現出一批紅色瓦房，墻是用紅磚砌成，屋面用大塊的紅色瓦片鋪成，屋頂內層仍然使用蘆葦桿編織的網席，一些家庭開始使用紅磚平鋪地面。20世紀90年代后，青色瓦房逐漸取代紅色瓦房成為農民的追求。房子的屋頂使用青灰色小瓦片鋪成，墻壁則使用小型的青磚砌成，有的農民還在內外墻壁上涂上水泥或涂料，地面開始使用水泥、黃沙攪拌而成的砂漿找平，有的家庭還在水泥墻面和地面上進行油漆。

③兩層樓房。進入21世紀初期，部分先富裕起來的家庭紛紛建起了磚混結構的上下兩層樓房，一般是上下各三間，東西排開，雖然不是很美觀，但每個房間都可以接受日照。有些家庭還從主體樓房向四周延伸出用水泥砂漿澆筑的平房，這些一層高的平房房頂可以作為農民打谷曬糧的場所。

④獨立別墅。隨著農村城鎮化建設進程的推進，許多年輕人離開農村到全國各大城市尋找發展機會，部分人將賺到的錢帶回來作為資金，雇傭專業設計師和建筑工程隊，推翻原有的樓房，大興土木，建成一幢幢附帶庭院、花園，甚至游泳池的獨立別墅。這些別墅形態各異，但用料講究，給人以富麗堂皇之感。

二、作畫者賦予房屋的主觀價值

中國人對房屋的理解與追求不但與西方人有著較大的區別，即使與鄰近的東亞國家居民相比，也存在明顯的不同，因此，中國人描繪房屋時，其在意識與潛意識中對房屋的象征表達是有別于西方人的，甚至也不同于東亞的其他國家的居民。中國人對房子有著特殊的情感，這些情感包括了歸屬感、幸福感、富有感、自尊等，始終將房子看成是自己的精神與物質高度統一的載體，并將擁有屬于自己的房子作為自己畢生的追求。

（一）房子是家的載體

自古以來，中國人一直對房子有一種難以割舍的情結。究其原因，是因為中國人認為房子是家的標志，而家是游子避風的港灣，是葉落歸根之處，有房才有家，有家才有安全感，沒有屬于自己的房子就沒有家的歸屬感和安全感。

中國人一直把房子當成是安身立命之所。《漢書·元帝紀》說：“安土重遷，黎民之性；骨肉相附，人情所愿也。”在古代，中國的中原地區一馬平川，比較適合耕種，同時由于歷代的統治者都推崇儒家文化，宣揚安穩、無風險的農耕生活，要求子民順從，生于此、卒于此，這樣，古代中國人“居者有其屋”的思想就變得根深蒂固了，認為只要有了房子就有了家，有了家就有了依托，而有了依托，生活就有了最基本的保障。

（二）房子是幸福的源泉

2009年11月19日《中國青年報》“幸福和房子的關系”調查顯示，八成被調查者認為“幸福和房子有關系”，其中69.9%認為“房子是幸福家庭所必須”。 調查發現，中國大陸擁有房產數量越多的人，內心越會充滿自信，幸福感就會越強。中國大陸許多人認為，要過上幸福的生活，房子是其中一個必要條件，因為房子是通往幸福的一道必經之門，沒有房子就根本沒有資格談論幸福。

現在在中國大陸一、二線城市工作與生活的人們，包括許多正在尋夢的漂泊族，不論其年齡多大、階層如何，都在為屬于自己的房子而奮斗，或者說是為自己心目中的那個“幸福感”而奮斗。

（三）房子是財富的標志，也是擁有者地位的象征

在中華民族五千年的發展史上，中國長時期處于封建統治的陰霾之下，無論是農民階級，還是地主階級，甚至是封建時代以后出現的民族資產階級和官僚資產階級，都對土地和房產充滿了強烈的欲望。當今社會，盡管人們得到房子的物質形式與心理形式發生了變化，但用房子來體現自己的財富與成就的意識并沒有發生太大的改變。現在，在中國，有權的或沒權的、有錢的或沒錢的，都把房子作為財富的主要象征，作為奮斗、追求的目標，有的甚至自己有了房子，還要為子孫準備房子，把房子作為財富與遺產傳承下去。

另外，中國人讀書做官的情結很重，并且官位一直是與房子連在一起的，官位越大房子越大。歷朝歷代官員的府邸都是與官員的品級相關的，即使在建國以后，中國官員住公房也是按官位、級別分配的，后來，實行房改取消了公房分配，但還是官大房子大，因為在中國官員的眼里，房子永遠是身份與地位的象征。

（四）房子是愛情婚姻的必需品

已有的調查發現，中國大陸的許多男性認為，沒有房子就可能失去愛情和婚姻，而許多女性則認為，有了房子，失去愛情和婚姻也無所謂。房子在中國大陸已經不再單單被理解成是一個住所而已，它成了愛情與婚姻的前提與載體，成了時下中國大陸女性公認的第一擇偶標準和男性展示自身經濟實力的第一標志。

研究還發現，愛情和婚姻中的中國大陸的女性對房子的需求和熱愛更甚于男性，因為在遠古的穴居時代，男人屬于行走動物，需要外出打獵，女人則是留守動物，需要在家養育孩子，所以，作為家的房子對于愛情和婚姻中的女人而言意義更大，因為房子帶來的不僅僅是四面都是墻的密封感，還意味著這里是她自己的專有陣地，是別的女人的禁地，她可以在里面找到比較實在的安全感。

（五）房子是解決某些大城市戶口的捷徑

我國正處于城市化加速階段，大量的農村人口向城市轉移，這會使越來越多的人口流進北京、上海等經濟實力強、發展水平高的大城市。但是，在一些大城市工作與生活，如果沒有取得該大城市的戶口，無論是什么人才，有多么強的能力，能夠為這座城市作出多少貢獻，都無法享受與該城市居民同樣的福利待遇，而有了房子就可能獲得該城市的居民戶口，有了戶口就可以獲得該城市提供的各種福利待遇，因此房子成了解決某些大城市戶口、獲得居民福利待遇的捷徑。戶口制度使房子與人們享受的教育、醫療、社會保險等各種權益捆綁在一起。這些都迫使那些希望到一線城市發展的人們不得不買房子來應對和解決戶口問題。

（六）房子是面子

住房不僅要滿足人的居住需要，還要能夠維護擁有者的面子和尊嚴。中國人愛面子，攀比心強。調查發現，許多中國人碰面聊天，已經將過去“吃飯沒有”的流行問候語改成了“買房沒有”。 許多人把住房看成是一個面子工程，在心里暗暗地與別人比居住地段、比小區的高檔、比戶型面積，住豪華房的人覺得比住普通房的人有面子，而擁有獨立別墅則更有面子。許多人為了“面子”，打腫臉充胖子，沒有房子的想買房子，有了房子的還想多買幾套房子。

三、作畫者自身的生存狀態

作畫者的自身生存狀態包括自然屬性和社會屬性，其中民族、性別、年齡、生理健康狀況等因素歸屬于自然屬性，而職業、文化程度、人際關系、情感狀況、人格特征及精神健康狀況等因素歸屬于社會屬性。在這些生存狀態因素中，民族、性別、年齡、生理健康狀況、職業及文化程度等可以要求作畫者在房屋繪畫作品上直接標明，而人際關系、情感狀況、人格特征及精神健康狀況等生存因素則是要診斷者進行評估和分析的，這一評估與分析過程必然會受到民族、性別、年齡、職業、文化程度及生理健康狀況等因素的影響。

房屋繪畫投射測驗的評估與分析過程可以用圖1表示。

（一）民族因素的影響

如前所述，不同民族的人會偏愛不同類型的房子，最終描繪出不同風格的房屋畫作品。如，蒙古族人可能喜歡用蒙古包作為房屋畫素材，藏族人的房屋畫則可能是最具代表性的碉房民居，而土家人則可能會畫出他們愛住的吊腳木樓。

當然，不同地區的同一民族的人也會產生偏愛不同類型房子的現象，也會描繪出不同風格的房屋畫作品。如，同是漢族，北京人喜歡四合院，其房屋畫可能就是對他生活過的四合院的描繪，而廣東、福建的客家人雖也屬漢族，但他們的房屋畫中房子就可能是“土樓”。

（二）性別因素的影響

關于性別對房屋畫描繪影響的研究文獻非常匱乏，因此，很難有科學的統計數據來證明男女兩性在描繪房屋畫時存在顯著的區別。有人根據經驗推斷，女性比較樂于畫卡通狀或理想化的小房子，且喜歡運用多種色彩進行裝飾，而男性則多擅于畫出普通的且近于寫實的大房子，選用的色彩也較為單一。

（三）年齡因素的影響

有研究發現（Kaplan，2000），作畫者的繪畫內容在很大程度上取決于作畫者自身的年齡增長和經驗增加。因此，房屋畫作品作為繪畫的內容之一，也容易受到作畫者年齡和經驗的影響。一般認為，人在年幼的時候喜歡涂鴉，到了一定年齡時開始用視覺寫實的方法來描繪房子，最后會發展到用主題和個人的意義對各類素材加以整合，形成具有一定象征意義的各種房屋畫作品。

綜合伯特（Burt，1921）、羅恩菲爾德（Lowenfeld，1947）、帕斯圖（Pasto，1965）、維納（Winner，1982）、格羅姆（Golomb，1990）、加德納（Gardner，1980）等人的研究成果可以發現，人的繪畫發展水平一般可以分為六個階段，大多數人在小學高年級時因為缺乏繪畫天賦而感到挫折，不再發展繪畫技巧，其繪畫水平便停留在第五階段直至成年。

（四）職業因素的影響

中國現有的各類職業已近2000種，而關于職業因素對繪畫的影響幾乎沒有引起人們的關注。職業不同會導致作畫者描繪出不同的房屋畫嗎？作者本人曾在2010年至2013年期間，對某軍區現役軍官群體、某市區紀檢監察干部群體進行了房樹人繪畫測試，發現兩大群體間在房屋畫作品的選題、構圖及描繪上并無顯著差異，群體內的個體間差異與全體受測人員內的個體間差異也無明顯區別，也就是說，職業因素對作畫者的繪畫行為沒有什么影響。

有人認為，職業是對成年人的就業崗位的分類。對許多中國的成年人而言，其職業并不符合自己的興趣，僅僅是謀生的手段而已，他們在描繪房屋時，并沒有受到目前所從事的職業的影響。而事實上，許多中國人很難在某個崗位上工作較長時間，變換職業已經成為他們改變自己生活狀態的途徑之一。當然，也有部分人終身從事的是自己想往并熱愛的職業，他們對自己的崗位、行業有著特殊的情感，在畫房子時，可能會將某種職業情感傾注到自己的房屋畫作品中。

還有一些作畫者，其職業就是畫畫或與繪畫相關，他們的房屋畫作品與其他職業人群必然存在顯著區別。如畫家等美術工作者，在描繪房屋時，由于畫法與技巧已經成熟，房屋畫作品必然呈現出普通人無法畫出的美感和意境，但診斷者仔細分析作品，仍然可以從中辨別出作畫者的人格特征、內心感受及其要表達的情感；又如以設計各種房屋樓宇為職業的房屋建筑設計師，他們在進行房屋畫測試時，其表現力與普通人也存在顯著差別，他們的房屋畫作品更多地體現了美學、力學、生態學等方面的設計理念，是職業情感或習慣的流露，這些房屋畫作品不一定代表作畫者自己現在住的或將來要住的房子，更多的可能是房屋建筑未來發展的圖像在設計師頭腦中的反映。

（五）文化程度因素的影響

人們不一定會使用文字，但都可以畫畫，畫畫是人類最早的交流方式之一。人類在文字出現之前就會畫畫，如埃及的象形文字、蘇美爾文、古印度文以及中國的甲骨文，都是獨立地從原始社會最簡單的圖畫和花紋中衍生而來的。

文化程度反映一個人接受教育后掌握知識的水平。調查發現，文化程度的高低對繪畫主題的選擇和繪畫水平的影響不很明顯。一個文化程度很低的人甚至文盲，都有可能畫出非常優美的圖案，許多文化程度不高的民間藝人就是例證，而許多人即使有研究生學歷，其畫出的房屋畫作品仍然處于小學高年級的水準，只是由于觀察與理解能力的提高，動手能力的增強，房屋畫作品中的線條顯得較為流暢，出現較多的細節描寫。

（六）生理因素的影響

生理因素對繪畫的影響可以從三個方面考察，一是手臂肌體的健康狀況，如果存在先天性的肌體殘疾，則作畫者的繪畫方式和靈活性會受到影響；二是手臂使用的習慣，如一般人是右利手，但也有部分人是左利手，左利手的繪畫方式與右利手是有區別的；三是繪畫過程中全身的生理狀況，如果存在某些疼痛等疾患，會導致作畫者情緒不良，思維受限，動作變形等現象出現。

基金項目：2013年江蘇省泰州市第二批科技支撐計劃資助項目“HTP（房樹人）投射診斷技術”（項目編號：TS201350）

[1]張同延，張涵詩.揭開你人格的秘密：房、樹、人繪畫心理測驗[M].北京：中國文聯出版社，2007.

[2]申荷永.中國文化心理學心要[M].北京：人民出版社，2001.

[3]嚴文華.心理畫外音[M].上海：上海畫報出版社，2003.

[4]陳侃.繪畫心理測驗與心理分析[M].廣州：廣東高等教育出版社，2008.

[5]劉繼紅.淺析中國古代房屋建筑[J].中國民航工程咨詢公司內刊，2011.

欄目編輯 / 黃才玲.終校 / 王抒文

當然，不同地區的同一民族的人也會產生偏愛不同類型房子的現象，也會描繪出不同風格的房屋畫作品。如，同是漢族，北京人喜歡四合院，其房屋畫可能就是對他生活過的四合院的描繪，而廣東、福建的客家人雖也屬漢族，但他們的房屋畫中房子就可能是“土樓”。

（二）性別因素的影響

關于性別對房屋畫描繪影響的研究文獻非常匱乏，因此，很難有科學的統計數據來證明男女兩性在描繪房屋畫時存在顯著的區別。有人根據經驗推斷，女性比較樂于畫卡通狀或理想化的小房子，且喜歡運用多種色彩進行裝飾，而男性則多擅于畫出普通的且近于寫實的大房子，選用的色彩也較為單一。

（三）年齡因素的影響

有研究發現（Kaplan，2000），作畫者的繪畫內容在很大程度上取決于作畫者自身的年齡增長和經驗增加。因此，房屋畫作品作為繪畫的內容之一，也容易受到作畫者年齡和經驗的影響。一般認為，人在年幼的時候喜歡涂鴉，到了一定年齡時開始用視覺寫實的方法來描繪房子，最后會發展到用主題和個人的意義對各類素材加以整合，形成具有一定象征意義的各種房屋畫作品。

綜合伯特（Burt，1921）、羅恩菲爾德（Lowenfeld，1947）、帕斯圖（Pasto，1965）、維納（Winner，1982）、格羅姆（Golomb，1990）、加德納（Gardner，1980）等人的研究成果可以發現，人的繪畫發展水平一般可以分為六個階段，大多數人在小學高年級時因為缺乏繪畫天賦而感到挫折，不再發展繪畫技巧，其繪畫水平便停留在第五階段直至成年。

（四）職業因素的影響

中國現有的各類職業已近2000種，而關于職業因素對繪畫的影響幾乎沒有引起人們的關注。職業不同會導致作畫者描繪出不同的房屋畫嗎？作者本人曾在2010年至2013年期間，對某軍區現役軍官群體、某市區紀檢監察干部群體進行了房樹人繪畫測試，發現兩大群體間在房屋畫作品的選題、構圖及描繪上并無顯著差異，群體內的個體間差異與全體受測人員內的個體間差異也無明顯區別，也就是說，職業因素對作畫者的繪畫行為沒有什么影響。

有人認為，職業是對成年人的就業崗位的分類。對許多中國的成年人而言，其職業并不符合自己的興趣，僅僅是謀生的手段而已，他們在描繪房屋時，并沒有受到目前所從事的職業的影響。而事實上，許多中國人很難在某個崗位上工作較長時間，變換職業已經成為他們改變自己生活狀態的途徑之一。當然，也有部分人終身從事的是自己想往并熱愛的職業，他們對自己的崗位、行業有著特殊的情感，在畫房子時，可能會將某種職業情感傾注到自己的房屋畫作品中。

還有一些作畫者，其職業就是畫畫或與繪畫相關，他們的房屋畫作品與其他職業人群必然存在顯著區別。如畫家等美術工作者，在描繪房屋時，由于畫法與技巧已經成熟，房屋畫作品必然呈現出普通人無法畫出的美感和意境，但診斷者仔細分析作品，仍然可以從中辨別出作畫者的人格特征、內心感受及其要表達的情感；又如以設計各種房屋樓宇為職業的房屋建筑設計師，他們在進行房屋畫測試時，其表現力與普通人也存在顯著差別，他們的房屋畫作品更多地體現了美學、力學、生態學等方面的設計理念，是職業情感或習慣的流露，這些房屋畫作品不一定代表作畫者自己現在住的或將來要住的房子，更多的可能是房屋建筑未來發展的圖像在設計師頭腦中的反映。

（五）文化程度因素的影響

人們不一定會使用文字，但都可以畫畫，畫畫是人類最早的交流方式之一。人類在文字出現之前就會畫畫，如埃及的象形文字、蘇美爾文、古印度文以及中國的甲骨文，都是獨立地從原始社會最簡單的圖畫和花紋中衍生而來的。

文化程度反映一個人接受教育后掌握知識的水平。調查發現，文化程度的高低對繪畫主題的選擇和繪畫水平的影響不很明顯。一個文化程度很低的人甚至文盲，都有可能畫出非常優美的圖案，許多文化程度不高的民間藝人就是例證，而許多人即使有研究生學歷，其畫出的房屋畫作品仍然處于小學高年級的水準，只是由于觀察與理解能力的提高，動手能力的增強，房屋畫作品中的線條顯得較為流暢，出現較多的細節描寫。

（六）生理因素的影響

生理因素對繪畫的影響可以從三個方面考察，一是手臂肌體的健康狀況，如果存在先天性的肌體殘疾，則作畫者的繪畫方式和靈活性會受到影響；二是手臂使用的習慣，如一般人是右利手，但也有部分人是左利手，左利手的繪畫方式與右利手是有區別的；三是繪畫過程中全身的生理狀況，如果存在某些疼痛等疾患，會導致作畫者情緒不良，思維受限，動作變形等現象出現。

基金項目：2013年江蘇省泰州市第二批科技支撐計劃資助項目“HTP（房樹人）投射診斷技術”（項目編號：TS201350）

[1]張同延，張涵詩.揭開你人格的秘密：房、樹、人繪畫心理測驗[M].北京：中國文聯出版社，2007.

[2]申荷永.中國文化心理學心要[M].北京：人民出版社，2001.

[3]嚴文華.心理畫外音[M].上海：上海畫報出版社，2003.

[4]陳侃.繪畫心理測驗與心理分析[M].廣州：廣東高等教育出版社，2008.

[5]劉繼紅.淺析中國古代房屋建筑[J].中國民航工程咨詢公司內刊，2011.

欄目編輯 / 黃才玲.終校 / 王抒文

當然，不同地區的同一民族的人也會產生偏愛不同類型房子的現象，也會描繪出不同風格的房屋畫作品。如，同是漢族，北京人喜歡四合院，其房屋畫可能就是對他生活過的四合院的描繪，而廣東、福建的客家人雖也屬漢族，但他們的房屋畫中房子就可能是“土樓”。

（二）性別因素的影響

關于性別對房屋畫描繪影響的研究文獻非常匱乏，因此，很難有科學的統計數據來證明男女兩性在描繪房屋畫時存在顯著的區別。有人根據經驗推斷，女性比較樂于畫卡通狀或理想化的小房子，且喜歡運用多種色彩進行裝飾，而男性則多擅于畫出普通的且近于寫實的大房子，選用的色彩也較為單一。

（三）年齡因素的影響

有研究發現（Kaplan，2000），作畫者的繪畫內容在很大程度上取決于作畫者自身的年齡增長和經驗增加。因此，房屋畫作品作為繪畫的內容之一，也容易受到作畫者年齡和經驗的影響。一般認為，人在年幼的時候喜歡涂鴉，到了一定年齡時開始用視覺寫實的方法來描繪房子，最后會發展到用主題和個人的意義對各類素材加以整合，形成具有一定象征意義的各種房屋畫作品。

綜合伯特（Burt，1921）、羅恩菲爾德（Lowenfeld，1947）、帕斯圖（Pasto，1965）、維納（Winner，1982）、格羅姆（Golomb，1990）、加德納（Gardner，1980）等人的研究成果可以發現，人的繪畫發展水平一般可以分為六個階段，大多數人在小學高年級時因為缺乏繪畫天賦而感到挫折，不再發展繪畫技巧，其繪畫水平便停留在第五階段直至成年。

（四）職業因素的影響

中國現有的各類職業已近2000種，而關于職業因素對繪畫的影響幾乎沒有引起人們的關注。職業不同會導致作畫者描繪出不同的房屋畫嗎？作者本人曾在2010年至2013年期間，對某軍區現役軍官群體、某市區紀檢監察干部群體進行了房樹人繪畫測試，發現兩大群體間在房屋畫作品的選題、構圖及描繪上并無顯著差異，群體內的個體間差異與全體受測人員內的個體間差異也無明顯區別，也就是說，職業因素對作畫者的繪畫行為沒有什么影響。

有人認為，職業是對成年人的就業崗位的分類。對許多中國的成年人而言，其職業并不符合自己的興趣，僅僅是謀生的手段而已，他們在描繪房屋時，并沒有受到目前所從事的職業的影響。而事實上，許多中國人很難在某個崗位上工作較長時間，變換職業已經成為他們改變自己生活狀態的途徑之一。當然，也有部分人終身從事的是自己想往并熱愛的職業，他們對自己的崗位、行業有著特殊的情感，在畫房子時，可能會將某種職業情感傾注到自己的房屋畫作品中。

還有一些作畫者，其職業就是畫畫或與繪畫相關，他們的房屋畫作品與其他職業人群必然存在顯著區別。如畫家等美術工作者，在描繪房屋時，由于畫法與技巧已經成熟，房屋畫作品必然呈現出普通人無法畫出的美感和意境，但診斷者仔細分析作品，仍然可以從中辨別出作畫者的人格特征、內心感受及其要表達的情感；又如以設計各種房屋樓宇為職業的房屋建筑設計師，他們在進行房屋畫測試時，其表現力與普通人也存在顯著差別，他們的房屋畫作品更多地體現了美學、力學、生態學等方面的設計理念，是職業情感或習慣的流露，這些房屋畫作品不一定代表作畫者自己現在住的或將來要住的房子，更多的可能是房屋建筑未來發展的圖像在設計師頭腦中的反映。

（五）文化程度因素的影響

人們不一定會使用文字，但都可以畫畫，畫畫是人類最早的交流方式之一。人類在文字出現之前就會畫畫，如埃及的象形文字、蘇美爾文、古印度文以及中國的甲骨文，都是獨立地從原始社會最簡單的圖畫和花紋中衍生而來的。

文化程度反映一個人接受教育后掌握知識的水平。調查發現，文化程度的高低對繪畫主題的選擇和繪畫水平的影響不很明顯。一個文化程度很低的人甚至文盲，都有可能畫出非常優美的圖案，許多文化程度不高的民間藝人就是例證，而許多人即使有研究生學歷，其畫出的房屋畫作品仍然處于小學高年級的水準，只是由于觀察與理解能力的提高，動手能力的增強，房屋畫作品中的線條顯得較為流暢，出現較多的細節描寫。

（六）生理因素的影響

生理因素對繪畫的影響可以從三個方面考察，一是手臂肌體的健康狀況，如果存在先天性的肌體殘疾，則作畫者的繪畫方式和靈活性會受到影響；二是手臂使用的習慣，如一般人是右利手，但也有部分人是左利手，左利手的繪畫方式與右利手是有區別的；三是繪畫過程中全身的生理狀況，如果存在某些疼痛等疾患，會導致作畫者情緒不良，思維受限，動作變形等現象出現。

基金項目：2013年江蘇省泰州市第二批科技支撐計劃資助項目“HTP（房樹人）投射診斷技術”（項目編號：TS201350）

[1]張同延，張涵詩.揭開你人格的秘密：房、樹、人繪畫心理測驗[M].北京：中國文聯出版社，2007.

[2]申荷永.中國文化心理學心要[M].北京：人民出版社，2001.

[3]嚴文華.心理畫外音[M].上海：上海畫報出版社，2003.

[4]陳侃.繪畫心理測驗與心理分析[M].廣州：廣東高等教育出版社，2008.

[5]劉繼紅.淺析中國古代房屋建筑[J].中國民航工程咨詢公司內刊，2011.

欄目編輯 / 黃才玲.終校 / 王抒文