年華似水詠嘆調(diào)

王玉俊

摘要：文章以朱自清的散文詩《匆匆》為主線，分析該詩篇產(chǎn)生的社會背景，闡釋朱自清先生如何以細膩的筆觸闡釋自己在匆匆而過的光景中產(chǎn)生的各種心緒，為語文研究提供有價值的參閱資料。

關鍵詞：《匆匆》 散文詩 朱自清

朱自清是“五四”新詩開拓時期的重要詩人。他的長詩《毀滅》，在詩壇上發(fā)生過重大影響。一九二五年，到清華大學任教，在創(chuàng)作上逐漸轉(zhuǎn)向散文。由于他在新文學這塊園地上辛勤耕耘。先后寫出了《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》、《背影》、《荷塘月色》等許多膾炙人口的散文名篇，成為現(xiàn)代文壇上著名的散文家。《匆匆》作于一九二二年三月，正是他在創(chuàng)作上從詩逐漸轉(zhuǎn)向散文的時候，它具有詩和散文的特點，既有詩一樣的豐富感情、形象、精煉，又有散文一樣的自然親切，自由灑脫，飽含哲理，是一篇情文并茂，寓意深刻的散文詩。作者抒發(fā)的獨特感受、創(chuàng)造的獨特意境，有著時代的某些特征和個人思想的特點。為了準確地理解這篇作品的藝術境界，有必要了解作者創(chuàng)作時的思想狀況。

這篇散文詩寫于“五四”退潮時期，這是新的革命高潮尚未到來，沉寂與動蕩、失望與希望相交織的年代。“五四”運動退潮后，大多數(shù)在新文化運動高潮中覺醒奮起的知識分子感到失望和彷徨，經(jīng)歷了滿懷苦悶尋找出路的思想歷程。這時，朱自清的思想也處在十分苦悶的時期。正如他自己說的：“在歧路面前，我只有彷徨罷了。”（朱自清《哪里走》）他由于看不清現(xiàn)在，摸不著將來（《轉(zhuǎn)眼》），感到空虛與惆悵。但他并沒有退位落荒，也沒有頹唐叛變。而是“認真處世”。他在致俞平伯的信中說：“日來時時念舊，殊低徊不能自已。明知無聊，但難排遣。”

“回想上的婉惜”是難以自克的事。這“婉惜”不禁令人嘆惋時月不可留。我想將這宗心緒成詩一首，名曰《匆匆》（《信札》）。可是，這時的朱自清不愿蹉跎歲月，虛度年華，在風塵中老去，雖彷徨仍有所作為。他這種心境，在《匆匆》中進行了盡情的抒寫。作品一開始、便用三個排比句式點出了燕去再來、柳枯再青、花謝再開這自然現(xiàn)象，但詩人觸景生情，卻聯(lián)想到時光的流逝一去不會復返，便發(fā)出了一連串飽含哲理的疑問：“我們的日子為什么一去不復返呢？一是有人偷了他們罷：那是誰？又藏在何處呢？是他們自己逃走了罷：現(xiàn)在又到了那里呢？”引出了對時光匆匆流逝的無限感慨。以上是第一段。

接下來三段，詩人追溯往昔，直面現(xiàn)實，同時矚目未來。追溯過去，默算著二十四年八千多個日子的行蹤，日子溜去卻無聲無息，無影無蹤，詩人想到已經(jīng)逝去的時光，“不禁頭涔涔而淚潸潸了”。表現(xiàn)了詩人惜時傷時，惋惜悔恨的痛苦心情。當思路回到現(xiàn)實中來時，詩人逐步描繪出從早起到晚睡一天之中匆匆的光景，筆觸細膩。面對匆匆而過的光景，詩人“掩著面嘆息”，難以自克。但他不想在惋惜、悵惘之中沉淪，“在逃去如飛的日子里”，他矚目未來，提出“在千門萬戶的世界里的我能做些什么呢？”的疑問，盡管當時他還做不出明確的答復，這當中含有進退維谷的痛楚，繼而在痛楚中堅定了對生活的追求，著實難能可貴。第四段的結(jié)尾詩人寫道：

……我赤裸裸來到這世界，轉(zhuǎn)眼間也將赤裸裸的回去罷？但不能平的，為什么偏要白白走這一遭啊！

這里，表明了詩人不甘屈服于憂傷苦悶，而是要抓住匆匆流逝的時月，積極地進取。這種直面現(xiàn)實的勇氣、進取的人生態(tài)度，在當時的環(huán)境下是十分可貴的。它體現(xiàn)了“五四”退潮后正直的知識分子雖苦悶彷徨，但不甘沉淪，要有所作為的思想特色，表現(xiàn)了朱自清積極進取，樸實誠懇的高尚品格。以上二、三、四段生動描繪了時光匆匆而過的蹤跡，詩人以細膩的筆觸清楚的刻畫了自己在來去匆匆的光景中產(chǎn)生的各種復雜心緒，是惋惜與悔恨，是嘆息與惶惑，也有悵惘與追求。這樣的心緒構成了全文的主體框架。

最后一段，與開頭回應，重復開篇提出的問題，在匆匆流逝的時光面前嚴肅思考生命的價值。

《匆匆》的主旨是通過詩人傾吐自己對時日匆匆這一瞬間的獨特感受表現(xiàn)出來的。而作者在抒發(fā)這感受時，不作空洞的呼喊，而是依托于大自然多種可感的景象，使抽象的思緒化為形象。由此，朱自清把重心放在了對匆匆流逝的時光的描寫上面，詩人的內(nèi)心波瀾主要是通過對時光流逝的形象化的描繪表現(xiàn)出來的。

為了使內(nèi)心的情思能突出地形象地表現(xiàn)出來，作者發(fā)揮自己的藝術想象力，去捕捉那“匆匆”的時光，以擬人的手法，描寫得形神兼?zhèn)洌铎`活現(xiàn)。那太陽有腳，會“輕輕地挪移”，日子從“水盆里”、“飯碗里”、“雙眼前”、手邊”、“過去”，從我“身上”、“腳邊”、“跨過”、“飛過”、“溜走”。真是來去匆匆，光陰似箭。詩人扣住“太陽他有腳”這一點，把時間這個空靈對象寫得新鮮活脫，使無情之物顯得性格活潑，步履輕捷，來去輕悄匆忙，充滿了人情味。而擬人化了的太陽，則是詩人情感的意象，借助它抒發(fā)自己在特定環(huán)境里特殊的思想感受。如在時光來去匆匆中，詩人開始感到“茫茫然”，后“覺察到他去的匆匆”時，“伸出手遮挽”，當無法阻擋，時光“又溜走了”，這時只好“掩著面嘆息”了。詩人在匆匆流逝的時光面前，那種欲留不能、欲追不及的心情形象而真切地傳達出來了。

在《匆匆》里，朱自清也多次使用比喻手法。使無形化為有形，使人獲得具體形象的感受和深刻的啟迪。他將已經(jīng)逝去的日子比喻為“像針尖上一滴水滴在大海里”，“針尖上一滴水”和“大海”兩者的差距極其鮮明，唯其渺小更應珍惜。作者進一步把自己生命的流和大自然時間的流作更具體的對比，他寫道：“過去的日子如輕煙，被微風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了”。“輕煙”、“薄霧”極言其空虛飄忽，不務實際，比喻不但清新。而且融進了詩人那無限悵惘的情緒。

朱自清的詩文在語言上有很深的造詣。散文詩《匆匆》和他的一系列散文名篇，在當時曾被人們譽為“白話美術文”的典范。朱自清在提倡文章的“談話風”。努力使文學語言口語化的同時，又十分重視語言的精美，具有音樂的美感。他愛用而又善用疊字疊詞，據(jù)有人統(tǒng)計，《荷塘月色》使用疊詞就有二十六處，《漿聲燈影里的秦淮河》竟達七十二處，而全文僅有五百二十四個字的《匆匆》使用疊詞也有十二處之多。所用的疊詞不僅數(shù)量多其形式各異。如“匆匆”、“漸漸”、“斜斜”、“白白”；如“頭涔涔”、“淚潸潸”、“赤裸裸”、“默默里”、“茫茫然”；又如“輕輕悄悄”、“伶伶俐俐”。這些疊詞的不同形式的組合運用，造成了音律和諧，表達了不同的情態(tài)。《匆匆》全篇句式多樣，極富變化。有連結(jié)全篇、步步展露內(nèi)心思緒的發(fā)問句，如“我們的日子為什么一去不復返呢？”有化無形為有形的對偶句，如“過去的日子如輕煙，被微風吹散了，如薄霧，被初陽蒸融了。”有描繪時光來去匆匆，無可挽留的排比句，如“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。”又如，“洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從飯碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去。”此外，更多的是自由灑脫的散句，其中有的偶然使用長定語，有的使用倒裝句式，以增加語言的變化，使其新鮮活潑。全文的句式多樣，句法上長短兼用，整散錯落有序，常式句與變式句相結(jié)合，使文章結(jié)構錯落有致，冥冥中形成了一章抑揚頓挫且明朗和諧的樂章。這與通篇飄忽悵惘的心緒、清新委婉的格調(diào)融合在一起，宛若一種和諧統(tǒng)一的輕靈美，韻味十足。

參考文獻：

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