淺析馮小剛電影商業(yè)美學(xué)的審美表達(dá)

薄冰

摘 要：消費(fèi)時(shí)代語(yǔ)境下，電影富有藝術(shù)性與商業(yè)性雙重屬性，這就決定電影的本質(zhì)屬性具有了商業(yè)元素的氣息。商業(yè)性就是以市場(chǎng)需要和經(jīng)濟(jì)規(guī)則為前提的電影藝術(shù)設(shè)計(jì)和創(chuàng)作體系，其制約著題材風(fēng)格、故事主題、視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)以及風(fēng)格類(lèi)型等電影制作元素體系。這種體系既要符合電影藝術(shù)規(guī)律，同時(shí)也要符合電影商業(yè)美學(xué)運(yùn)作要求。

關(guān)鍵詞：馮小剛；電影商業(yè)美學(xué)；藝術(shù)性

在特殊的時(shí)代背景下馮小剛通過(guò)一系列有機(jī)融合商業(yè)性、藝術(shù)性與主流價(jià)值為一身的“賀歲”電影為中國(guó)電影的票房市場(chǎng)做出了巨大的貢獻(xiàn)，更是對(duì)中國(guó)電影美學(xué)的藝術(shù)走向與發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。從《甲方乙方》《天下無(wú)賊》到《不見(jiàn)不散》《沒(méi)完沒(méi)了》，再到《大腕》《夜宴》等富有爭(zhēng)議與質(zhì)疑卻一直保有穩(wěn)定票房和優(yōu)勢(shì)的影片成為中國(guó)乃至于可與國(guó)外進(jìn)口影片相抗衡的主力軍作品。馮小剛電影以超乎尋常的聰明機(jī)智創(chuàng)作了一部部具有市場(chǎng)號(hào)召力的電影，奠定了一套融合戲劇類(lèi)型與線性敘述，主流價(jià)值與社會(huì)批判，商業(yè)元素與精英意識(shí)為一體的電影美學(xué)體系。

消費(fèi)時(shí)代背景下，電影富有藝術(shù)性與商業(yè)性的雙重屬性，這就決定了電影的本質(zhì)屬性具有了商業(yè)元素的氣息。商業(yè)性就是以市場(chǎng)需要和經(jīng)濟(jì)規(guī)則為前提的電影藝術(shù)設(shè)計(jì)和創(chuàng)作體系，其制約著題材風(fēng)格、故事主題、視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)以及風(fēng)格類(lèi)型等電影制作元素體系。這種體系既要符合電影藝術(shù)規(guī)律，同時(shí)也要符合電影商業(yè)美學(xué)運(yùn)作的要求。這就要求無(wú)論是明星制抑或制片廠制度為前提下的導(dǎo)演電影制作，既要滿足尊重市場(chǎng)與觀眾要求，同時(shí)也應(yīng)該有意識(shí)地平衡電影的營(yíng)銷(xiāo)資源與創(chuàng)意資源、達(dá)到電影藝術(shù)與技術(shù)的平衡，不斷平衡與完善電影美學(xué)的慣例。

1 賀歲電影：中國(guó)情懷的都市喜劇

由于中國(guó)政治制度，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)以及意識(shí)觀念等的影響，造成很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)電影商業(yè)性與美學(xué)的二元對(duì)立局面，出現(xiàn)了藝術(shù)影片、作者電影與主旋律電影的分離局面。中國(guó)主流商業(yè)電影的缺失，一定程度上導(dǎo)致中國(guó)商業(yè)電影長(zhǎng)期陷入低谷、觀眾流失與市場(chǎng)萎縮。馮小剛電影以獨(dú)特的平民氣質(zhì)與視角、良好的市場(chǎng)嗅覺(jué)與敏感的藝術(shù)特質(zhì)，以賀歲影片為媒介平臺(tái)創(chuàng)造出一種獨(dú)具特質(zhì)的馮氏主流商業(yè)電影。為今天不成體系的中國(guó)主流商業(yè)電影美學(xué)體系的形成提供一種寶貴的經(jīng)驗(yàn)。其電影作品特別注重市場(chǎng)與觀眾的力量，注重電影政策與市場(chǎng)環(huán)境、社會(huì)風(fēng)尚與觀眾審美情趣、預(yù)算成本與市場(chǎng)運(yùn)作等元素，并主動(dòng)調(diào)整電影類(lèi)型、視聽(tīng)風(fēng)格與敘事，形成自己獨(dú)具特色的“賀歲”電影美學(xué)。

靚麗女性喜劇明星的固定組合與小品似的通俗故事樣式與狡猾小人物無(wú)奈的命運(yùn)是這些電影的基本特點(diǎn)。并巧妙的對(duì)電影檔期進(jìn)行安排以迎合特殊受眾的觀影需求與電影的題材風(fēng)格以及影片的整體策劃結(jié)合起來(lái)。從而為觀眾營(yíng)造一種消費(fèi)期待、定位與可以展望的消費(fèi)效果，形成了自己獨(dú)特的品牌效應(yīng)。

2 馮小剛喜劇賀歲系列電影的審美特性

2.1 用小人物的悲喜劇來(lái)喚起大眾認(rèn)同

傳統(tǒng)美學(xué)觀念認(rèn)為：“悲劇往往把有價(jià)值的東西毀滅給人看，喜劇把無(wú)價(jià)值的東西展示給人看。”，在馮氏喜劇電影里這種涇渭分明的限定已呈現(xiàn)逐漸式微的趨勢(shì)，創(chuàng)造出了融合悲喜劇因素的混雜喜劇體系。核心多由小人物在大的時(shí)代背景下的掙扎、錯(cuò)位以及不約而同地點(diǎn)許溫存最終將人民大眾所遭受的無(wú)奈、困惑與憤怒化作“相逢一笑泯恩仇”的程式來(lái)表達(dá)悲觀、宣泄欲望，兼具娛樂(lè)快感與現(xiàn)實(shí)指向?yàn)橐惑w。把揭露社會(huì)種種失衡與病態(tài)或多或少地融入娛樂(lè)觀眾的欲望與本能之中。

2.2 通過(guò)反諷態(tài)度與戲仿的方式來(lái)釋放觀眾情緒

馮小剛往往在影片中融入流行文化與“普世”的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)夾雜莊嚴(yán)的“政治語(yǔ)匯”形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。馮小剛電影初期的作品出于避免與主流意識(shí)的碰撞并不涉及太多的政治指涉意義，僅僅是出于營(yíng)造噱頭的吸引觀眾的商業(yè)目的，中期由于國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的限制以及全球化環(huán)境的形成，其逐步開(kāi)始與港臺(tái)與好萊塢電影制作、演員合作并試圖推出一批跨國(guó)際題材的影片如《大腕》《不見(jiàn)不散》等，然而最終的結(jié)果卻差強(qiáng)人意并未取得高度的關(guān)注與認(rèn)可?！短煜聼o(wú)賊》的橫空出世是馮氏“賀歲片”真正具有好萊塢類(lèi)型片特點(diǎn)的作品。演員的組合、劇情安排到美術(shù)環(huán)境的選取實(shí)現(xiàn)了真正意義上的跨區(qū)域、跨文化品位進(jìn)而改變了之前影片過(guò)度依賴語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)的兼具嚴(yán)格實(shí)踐意義上的商業(yè)類(lèi)型片的美學(xué)特征。片中電腦特技的大量運(yùn)用，營(yíng)造了奇幻的視覺(jué)體驗(yàn)與動(dòng)作性、有效地彌補(bǔ)了電影畫(huà)面奇觀不足的缺陷，故事情節(jié)充滿戲劇矛盾與沖突并綿延不絕、起伏不斷，演員配合搭配完美為影片拓展港澳市場(chǎng)奠定了觀眾人際認(rèn)同的基礎(chǔ)。影片依舊具有典型中國(guó)文化元素與馮氏固有冷幽默與現(xiàn)實(shí)世界不動(dòng)聲色的諷刺喻味。最終影片在商業(yè)上與藝術(shù)上都獲得了巨大的成功。

好萊塢商業(yè)美學(xué)認(rèn)為，明星作為他或她自身的可識(shí)別的表演，比明星所飾演的人物或者情節(jié)一致性所要求的心理真實(shí)更為重要。在明星為中心的生產(chǎn)中，角色往往根據(jù)明星來(lái)量身定做，因?yàn)樗麄兙哂幸话阊輪T所不具備的超凡魅力和票房號(hào)召力。馮小剛也很側(cè)重明星在影片中的地

位和作用。甚至形成了“鐵打的葛優(yōu)、流水的女主角”的固定明星搭配模式。明星組合成為馮氏電影體系吸引觀眾和票房保障的重要元素。而馮小剛后來(lái)電影的明星組合，則更多顯示出市場(chǎng)主導(dǎo)的力量創(chuàng)造中國(guó)主流電影商業(yè)美學(xué)，馮小剛在中國(guó)電影界的地位和影響已經(jīng)無(wú)可置疑了。馮氏電影往往很重視故事的建構(gòu)和敘事的完整性，以線性敘事為主多按照故事發(fā)生的時(shí)間順序和閃回、時(shí)空倒錯(cuò)等手段。作品中很多情節(jié)往往敘事非常簡(jiǎn)單：《甲方乙方》“圓你好夢(mèng)”的線索，《沒(méi)完沒(méi)了》“討債”的線索，《大腕》“辦葬禮”的線索等結(jié)構(gòu)故事簡(jiǎn)單而又不失樂(lè)趣?！短煜聼o(wú)賊》與《一九四二》則呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的好萊塢電影制作的影子，劇情沖突大大加強(qiáng)，影片一曲三折。融合了商業(yè)片的巧合、矛盾與跌宕。連貫性剪輯手段運(yùn)用得更加?jì)故炖暇?，時(shí)空切換與剪輯節(jié)奏明顯加快，更符合電影商業(yè)性的預(yù)設(shè)。

3 結(jié)語(yǔ)

商業(yè)美學(xué)的關(guān)鍵在于商業(yè)與美學(xué)之間的平衡，在藝術(shù)體系里電影的商業(yè)美學(xué)與傳統(tǒng)的藝術(shù)美學(xué)、政治學(xué)等有著顯著的差異與沖突，同時(shí)三者之間又相互推動(dòng)以自我完善，馮氏電影幽默恰當(dāng)?shù)貙⒅髁饕庾R(shí)與商業(yè)訴求以及藝術(shù)個(gè)性完美地融合在一起。馮小剛內(nèi)心深處的理性主義與當(dāng)今消費(fèi)性社會(huì)的娛樂(lè)精神的錯(cuò)位很大程度上影響了其電影美學(xué)的時(shí)尚性。通過(guò)其影片我們不難發(fā)現(xiàn)其對(duì)觀眾有種發(fā)自內(nèi)心的純粹的尊重，對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)世界保持高度的敏感、能夠細(xì)膩的把握人物的內(nèi)心世界，對(duì)情節(jié)、細(xì)節(jié)、演員表演與演員對(duì)話的自然判斷使得他的影片有種得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。某種意義上講，馮小剛電影為中國(guó)商業(yè)電影建構(gòu)出一種成熟的商業(yè)美學(xué)奠定了雄厚的基礎(chǔ)，引導(dǎo)著中國(guó)的電影商業(yè)美學(xué)走向成熟，達(dá)成電影的主流價(jià)值與商業(yè)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值與娛樂(lè)價(jià)值的動(dòng)態(tài)平衡。今天，杰出的電影往往是那種體現(xiàn)了成熟的商業(yè)美學(xué)的主流電影。商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合必將成為電影的演化主流，甚至在新的時(shí)代背景下創(chuàng)造出新穎的電影經(jīng)典。如同《卡薩布蘭卡》《亂世佳人》《星球大戰(zhàn)》《泰坦尼克號(hào)》《指環(huán)王》《冰血暴》《兩桿大煙槍》《天使愛(ài)美麗》等影片，這些典型的電影范例，實(shí)際上都在證明電影的商業(yè)美學(xué)并不必然地意味著電影會(huì)成為沒(méi)有美學(xué)的商業(yè)，而可能更意味著電影將顯現(xiàn)為一種具有商業(yè)性的美學(xué)。endprint