淺析無翅飛翔的法國浪漫主義

摘 要：浪漫主義作為一種文學思潮，批判古典主義的清規戒律，宣揚人性解放，崇尚想象，歌頌自然，喚醒人們的情感，使人的精神可以自由地馳騁。法國浪漫主義盛行于19世紀，經受了大革命的影響和革命后社會的思想激蕩，相對而言，表現出更鮮明的革新精神和政治色彩。

關鍵詞：浪漫主義；古典主義；文學思潮；文學；藝術

法國的歷史漫長而悠久。它有許多平靜的日子，美麗悠揚如一支牧歌，讓人心醉，但狂風暴雨才成就了今日法國的浪漫與輝煌。1798 年，法蘭西學士院正式承認“浪漫的”這一法語詞匯。從此，浪漫主義作為一種文學思潮，表現于文化和藝術的各個方面。它迅速發展成一大潮流且遍及多國，沖擊古典主義，再次解放人性，并把人們的視線轉向自我、情感和自然。法國浪漫主義運動，雖起步稍晚于德、英等國家，但由于它更直接、更深刻地經受了大革命的影響和革命后社會的思想激蕩，相對而言，表現出更鮮明的革新精神和政治色彩。

1 浪漫主義文學藝術的特點

與浪漫主義相比，古典主義雖然表現場面宏大壯觀令人震撼，但卻無法觸動人們的心靈。浪漫主義把理性、規范、道德等勸誡如舊衣般脫去，喚醒人們的情感，使人的精神可以自由地馳騁。浪漫主義強調自由抒發個人情感，具有強烈的主觀性。浪漫批判作家認為古典主義宣揚的理性束縛了文藝的發展，于是把抒發情感置于首要地位，對內心世界進行深入的發掘。浪漫主義對各種藝術形式進行了充分的探索，其中最引人注目的是對民間文學的重視和對戲劇藝術的探索。浪漫主義從民間傳說、民歌民謠中擷取題材，學習表現手法，采用民間口語、民歌韻律來創作，大大豐富了文學的表現手法，給文學帶來了清新、活潑、健康的新氣象。浪漫主義文學還慣用對比和夸張，重視丑的美學價值，大力提倡想象。此外，憂郁感傷的情調為浪漫主義作家所喜好。斯塔爾夫人說過，“憂郁的詩歌是最能與哲理相一致的詩歌，憂郁較之其他心靈狀態更深入地進入人的性格和影響人的命運”。

2 前期浪漫主義運動開拓中的“雙璧”

波瀾壯闊的法國浪漫主義運動，開創者為斯塔爾夫人和夏多布里昂。前者為法國浪漫主義理論的建立作出了杰出的貢獻；后者卻以自己的創作實績——《阿達拉》的發表，一舉震動文壇，標志著法國浪漫主義文學的成熟。因此，他們兩人被譽為開拓中的“雙璧”。

斯塔爾夫人是小說家、評論家，出身名門，她的父親內克是個大銀行家。自幼聰穎好學，深受盧梭思想影響。她思維敏捷，學識豐富，尤善言談，是當時巴黎上流社會中的一位名流。她曾結識德國的浪漫主義者——斯雷格爾兄弟，從而使德意志人對于浪漫主義文學的理解流播到法蘭西。斯塔爾夫人著名的論文《論文學》和《論德意志》猛烈地批判了古典主義凝固不變的文藝法則，主張用社會歷史的比較方法來研究不斷發展變化著的文藝形態，并認為得力于大革命的北方浪漫主義文學要比南方的古典主義文學，更有個人的獨創性和民族獨特性，因而也更有動情的力量；她還希望法國人對德國的歌德、席勒抱有一個虛心學習的態度。很顯然，斯塔爾夫人的這些論述，為法國的浪漫主義奠定了理論基礎。

在創作的成熟期，她寫了兩部反映女性命運的作品《苔爾芬》和《柯麗娜》。有一種說法認為，斯塔爾夫人這兩部長篇小說已有女權主義的思想。女權主義是作者的浪漫主義最純粹、最完全的表現，浪漫符合作者的性格特點，但作者并不滿足于通過浪漫主義去闡明女權主義。她筆下的兩個女主人公，一個心靈高于他人，另一個才情高于他人。苔爾芬是社會偏見的犧牲品，她的情人萊昂斯雖然在革命斗爭中表現出卓越的才華，卻無力左右社會偏見。柯麗娜有才華，而其才華卻嚇倒了愛人奧斯瓦爾德，出于對自己父親的愧疚欲彌補的心理，奧斯瓦爾德返回英國，屈從于社會陳規，娶了未婚妻，致使柯麗娜絕望而死。在這兩部小說中，婦女都是男人懦弱無能的犧牲品。婦女熱情的本性體現了她們個人的卓越品質。斯塔爾夫人是啟蒙思想哺育出來的第一代資產階級個性的一個典型，雖然在政治上，她隸屬于“溫和派”；然而在思想上，她卻是一個自由派。因此，追求婦女的個性自由，崇尚個人的熱情，也就成了她小說創作的主要內容。

夏多布里昂則和斯塔爾夫人的情況不同。他懷著潰亡中貴族階級的懷疑主義和感傷主義的情調，并患有大革命后的一代知識分子精神世界里那種混雜著疲勞與煩躁，欲望與絕望，既宣揚個人自由，又看不出革命有什么意義的“世紀病”來開展他的文學創作的?！栋⑦_拉》和《勒內》便是這種精神狀態下的產物。

《阿達拉》的面世，之所以震動文學界，就在于阿達拉的悲劇，是以那充滿神秘的原始森林為背景，異域風光的情調，本身就帶有幾分浪漫，再加上小說又配以作者出色的自然風光描寫的文筆，給法國文壇帶來一股清新之氣，所以《阿達拉》就成了法國第一部浪漫主義小說。

3 浪漫主義文學的泰斗——維克多·雨果

維克多·雨果（1802-1885）是法國積極浪漫主義運動的代表。他的一生占了19世紀四分之三以上的時間。雨果生于法國東部貝尚松，他的父親是拿破侖麾下的一個將軍，母親則信奉舊教，擁護復辟王朝。她對少年雨果影響甚大，致其詩作創作風格傾向保守。15歲時雨果因寫詩歌《讀書樂》辱罵拿破侖是“蹂躪世界的暴君”，獲得法蘭西學士院嘉獎。那時幼稚的雨果，認為波旁王朝能拯救法蘭西，于是寫詩歌頌它，其作品《頌歌與雜詩》先后兩次獲路易十八的賞賜。隨著人民反對復辟王朝的主張，雨果的思想發生轉變，走上為社會進步，文藝解放斗爭的道路。1827年雨果發表了《克倫威爾序言》，全面提出浪漫主義的綱領，成為浪漫主義文學運動史上的一件大事。《序言》從戲劇角度猛烈抨擊古典主義的清規戒律，強調自然中的一切都能成為藝術題材，要求擴大藝術表現的范圍。盡管《序言》有些看法是錯誤的，但就其總的精神來說，《序言》還是強烈地反映了1830年革命前夕新興資產階級的民主要求，標志著積極浪漫主義與古典主義的公開決裂，也標志著積極浪漫主義和消極浪漫主義之間的繼續分化，對當時文壇的影響是極為巨大的。

《巴黎圣母院》是法國浪漫主義小說的典型作品。它以十五世紀巴黎圣母院為背景，中心情節是克羅德付主教迫害吉卜賽女郎愛斯梅哈爾達的故事。情節緊張離奇，極富戲劇性，場景宏偉，變幻多姿。作者在敘述之口，摻雜著抒情和議論，表達非常自由，顯示出典型的浪漫主義特點。小說里，廣泛地運用了對照手法，把封建王國和乞丐王國、教會的偽善和人民的善良、高貴與卑賤、美與丑、外形與內心等，都是一一地予以對照。如克羅德付主教，外表道貌岸然，內心卻無比陰險狠毒；隊長比斯風流倜儻，內心卻卑鄙自私！敲鐘人加西莫菲多外貌奇丑無比，但內心真誠善良，品德高尚。吉卜賽女郎熱情坦率，自由真誠，能歌善舞，既能舍身救人，又能保持自我尊嚴，是真、善、美的化身。作者通過這種種對照，形成了強烈的藝術效果。

雨果是一位心靈向世界開放的作家，他有著熾熱的民族靈魂，廣闊的文學天地，開拓的精神視野，可貴的藝術探索。他的作品，反映了半個多世紀法蘭西民族生活的進程，具有極高的認識價值。特別是那種除他之外、別人不可能具備的力量、氣勢和風度。像長風出谷，大川決口似的令人懾服。而兀立在他所有作品之上的則是他本人的精神形象，又是那樣的熱烈、坦率和豪邁。他的人格、風采、胸懷、情愫，吸引著一代又一代的人們。

4 結語

法國十九世紀浪漫派是一個來自各方面的集合體，各以其自身的個性出發，但卻又都以浪漫主義文學風格而名世。法國浪漫主義文學運動是一個感情大爆發、大解放的產物，強烈的反封建精神、對現實的不滿和批判，對民族解放斗爭的熱情、文學中的個性解放和自我擴張成了浪漫派才子們的共同音符。

參考文獻

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作者簡介

許帥（1985-），女，河南鄭州人，碩士研究生，助教，主要從事法語語言文化的研究。