論張愛(ài)玲作品中的浪漫主義手法

摘 要：一個(gè)作品能夠抓住人心，其最主要的就是題材的選擇以及作品感情基調(diào)，其次才是創(chuàng)作手法。其中最令人動(dòng)心的往往是以言情題材為主的作品。作者通過(guò)對(duì)社會(huì)中的事件與人進(jìn)行分析，以情感為主線貫穿真實(shí)生活，便是成功的創(chuàng)作。張愛(ài)玲之所以能夠受到人們的喜歡，最主要的原因就是她憑借自己的生活環(huán)境，歷練出了一雙慧眼，再憑借她與生俱來(lái)的文學(xué)天賦，便創(chuàng)造出了一代文學(xué)傳奇。本文通過(guò)對(duì)張愛(ài)玲本人以及其生活環(huán)境，來(lái)分析她作品中的另類浪漫主義，讓人能夠通過(guò)張愛(ài)玲的作品對(duì)社會(huì)有更深的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；浪漫主義；感情；生活環(huán)境；冷靜

張愛(ài)玲的生活環(huán)境非常特殊，一個(gè)舊上海的家庭，其中卻有著西方世界的滲透，讓出生在這個(gè)家庭之中的她從小時(shí)候就擁有與其他孩子不同的生活觀念，封建社會(huì)的因素還殘留在這個(gè)家庭之中，再加上西方文化的沖擊，讓張愛(ài)玲擁有了兩種不同的社會(huì)生存觀念。她利用周遭的一切，用最平凡的故事作為背景，就能夠分析出整個(gè)社會(huì)的人際關(guān)系，用最冷酷的語(yǔ)言對(duì)其進(jìn)行描繪，形成了她獨(dú)特的浪漫主義創(chuàng)作手法，她本人以及她的作品也成為了文學(xué)界中的一顆新星，受到無(wú)數(shù)人的追捧。

1 自我經(jīng)歷與平凡社會(huì)相接壤

1.1 用自我生活環(huán)境作為創(chuàng)作背景

張愛(ài)玲生活出生在舊上海一個(gè)封建社會(huì)和西方文化交織的一個(gè)家庭之中，生活環(huán)境與眾人的不同造就了她在對(duì)人事的分析上非常毒辣眼光，因?yàn)樽约荷瞽h(huán)境的閉塞、朋友圈非常的小，所以她只能夠利用自己的小屋子，用機(jī)智、靈感的眼光來(lái)俯視這個(gè)世界中的人、事、物，在享受物質(zhì)生活的同時(shí)還在孜孜不倦地追求著高尚的精神生活，這就是張愛(ài)玲的真實(shí)生活，以及她能夠?yàn)槠渥髌诽峁╈`感源泉的真實(shí)環(huán)境寫(xiě)照。

一個(gè)作者如果能夠創(chuàng)作出傳奇的作品，那么她所生活的環(huán)境必定是具有傳奇性的，一個(gè)人很少能夠只憑想象來(lái)創(chuàng)作與生活真實(shí)無(wú)二的故事情景以及某些經(jīng)典事件，一個(gè)經(jīng)典或者傳奇性的故事情節(jié)必然有原版，所以一個(gè)作者要進(jìn)行創(chuàng)作，就一定需要題材，在其之上通過(guò)糅合其他事件來(lái)創(chuàng)作出新的故事情節(jié)。張愛(ài)玲之所以能夠創(chuàng)作出傳奇性的作品，其最大的優(yōu)勢(shì)就是她所生活的環(huán)境，因?yàn)楣陋?dú)自閉，所以內(nèi)心世界非常龐大，但同時(shí)也充滿悲傷、孤獨(dú)與落寞，這在她的作品中一覽無(wú)余。

1.2 用自己的感情作為創(chuàng)作源泉

一個(gè)優(yōu)秀的作家，在創(chuàng)作的同時(shí)需要將自己的理智與情感全部投入到作品中去，這樣的作品，讀起來(lái)有一種身臨其境的感受，因?yàn)槎际侨藢?duì)社會(huì)的看法和理解，那么看法深刻以及觀點(diǎn)新穎的作品就會(huì)非常受歡迎。張愛(ài)玲之所以能夠受到人們的喜歡，尤其是女性朋友的喜歡，其最大的特點(diǎn)就是她在創(chuàng)作的時(shí)候，主人公的感情糾葛往往和她自己所經(jīng)歷的情感故事類似。

這就是一個(gè)作者能夠?yàn)樽x者奉獻(xiàn)出的感情，作品中只有充滿了人性的光輝，才能夠抓住大眾的眼球，通過(guò)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行交織，才能夠讓人愛(ài)不釋手。張愛(ài)玲的作品，其最能夠體現(xiàn)浪漫主義手法的，恰恰就是她能夠從現(xiàn)實(shí)生活中提取出很平凡的事情，然后將其放入一定的背景中進(jìn)行分析，對(duì)事件以及人格進(jìn)行解剖，這是張愛(ài)玲的拿手好戲。但是雖然取材源于生活，但是對(duì)其事件和人格以及故事情節(jié)的分析，往往總是充滿了個(gè)人主義情感在里面，這就能夠讓讀者感受到張愛(ài)玲本人的內(nèi)心世界，讓人們知道并且了解世界中還有這樣一位奇女子。

1.3 用冷靜、悲情的眼光看待周圍的世界

冷酷、悲情、有些極端的眼光，對(duì)這個(gè)世界中充滿的物欲、情欲以及性欲等等人類性格中的惡劣之處進(jìn)行鞭辟入里的分析，一針見(jiàn)血，猶如站在高處的女王，絲毫沒(méi)有自己的感情，眼光冷淡，對(duì)待這個(gè)世界唯獨(dú)要以最真實(shí)的語(yǔ)言進(jìn)行刻畫(huà)和描繪，這是張愛(ài)玲作品的另一個(gè)獨(dú)到之處，同時(shí)也是一種冷酷的浪漫主義情節(jié)，用真實(shí)來(lái)描繪人性，讓人們更加清楚人性的卑劣。

她不喜歡遮遮掩掩，她喜歡將人性之中最惡劣的一面赤裸裸地刻畫(huà)出來(lái)，在作品中展現(xiàn)出來(lái)，這種大膽的創(chuàng)作風(fēng)格，深刻迎合了大眾內(nèi)心深處的窺探欲望，同時(shí)也引起了社會(huì)的強(qiáng)烈反響，追求真實(shí)的內(nèi)心和情感，讓大眾內(nèi)心深處不可告人的思想暴漏在陽(yáng)光之下，讓讀者感覺(jué)在作品的某一處，經(jīng)常能夠看到自己的影子，甚至還能夠隱約地感覺(jué)到，讀張愛(ài)玲的作品，甚至能夠穿透表象，直透靈魂。

2 以內(nèi)心的寂寥創(chuàng)作一個(gè)個(gè)悲情的世界

2.1 生活環(huán)境的獨(dú)特決定了作品的悲情基調(diào)

張愛(ài)玲的生活環(huán)境是一個(gè)孤獨(dú)、封閉的空間，朋友非常少，更沒(méi)有之心的人，周圍的一切在她眼里都沒(méi)有偽裝，她對(duì)生活中的各種現(xiàn)象的觀察更為深入和真實(shí)。對(duì)人與人之間赤裸裸的利用關(guān)系更是看得透徹，這就是能夠讓她作品充滿悲情的主要因素。生活環(huán)境可以造就一個(gè)人，同時(shí)也能夠毀掉一個(gè)人，但是張愛(ài)玲在這種糟糕的生活環(huán)境中不僅沒(méi)有被毀掉，相反她還利用自己犀利的筆鋒來(lái)對(duì)周遭環(huán)境進(jìn)行深入的刻畫(huà)，將其真實(shí)的一面展現(xiàn)出來(lái)，這就是張愛(ài)玲對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帲瑫r(shí)也是對(duì)糟糕生活和社會(huì)環(huán)境的反擊。

作品雖然悲情，但是其中也有很多唯美的描繪，對(duì)人與人之間復(fù)雜和不確定以及不穩(wěn)定的各種關(guān)系，張愛(ài)玲一一將其剖析透徹，因?yàn)榇蠖鄶?shù)作品都是以悲情為基調(diào)，所以讀者能夠通過(guò)張愛(ài)玲的作品，了解到人類內(nèi)心中最深處的東西，那里有好也有壞，與現(xiàn)實(shí)相比，那是一道亮麗的風(fēng)景線，充滿了悲傷的浪漫。

2.2 環(huán)境提供了她對(duì)社會(huì)進(jìn)行深入思考的條件

又是環(huán)境的作用，讓張愛(ài)玲在創(chuàng)作的時(shí)候有了充足的時(shí)間和空間，因?yàn)樽约荷瞽h(huán)境和人際關(guān)系的狹窄，讓她能夠在自己的屋子中皺眉深思，將事件的來(lái)龍去脈進(jìn)行分析、歸納和總結(jié)，這樣一個(gè)奇女子，雖然自己的交際面非常狹窄，但是她通過(guò)對(duì)周遭有限的接觸，卻能夠真確把握人性以及人與人之間復(fù)雜的關(guān)系。

深夜的孤燈前往往總是能夠看到一縷身影，這就是張愛(ài)玲，她能夠想到幾乎所有女性共同關(guān)心的話題，其中最能夠抓住女性內(nèi)心的情感，是她最擅長(zhǎng)的一點(diǎn)。環(huán)境造就了張愛(ài)玲這位奇女子，同時(shí)也將她的內(nèi)心充斥了一片陰暗，不見(jiàn)陽(yáng)光的生活以及封閉的環(huán)境，讓張愛(ài)玲的作品猶如一個(gè)個(gè)鬼域，其中的各色人物就像陰魂一樣出出沒(méi)沒(méi)，讓人們看后不僅心生憐憫，同時(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境也頻發(fā)慨嘆。

3 用言情選材來(lái)表現(xiàn)浪漫主義

浪漫主義作品，題材往往都是以言情為主，張愛(ài)玲的作品很大一部分就選擇了言情題材，因?yàn)樗舾械乃季S，對(duì)感情發(fā)展無(wú)可奈何，所以在很大程度上是對(duì)感情的描述和分析，以求能夠從中找出些許原委，但結(jié)果是失敗的。浪漫主義的作品，感情往往是主基調(diào)，但是張愛(ài)玲的作品中卻充斥著一種令人心生寒意的冷靜，正是這種冷靜，讓人在讀她的作品時(shí)不會(huì)陷入情感泥沼，浪漫在此刻是如此殘酷，卻又如此的無(wú)奈。

這是一種獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，以第三人稱的視角來(lái)俯視社會(huì)與人性，這是張愛(ài)玲的創(chuàng)作位置，無(wú)論多么殘酷的事實(shí)，或者多么殘酷的情感分崩離析，她總是能夠用最真實(shí)的筆觸來(lái)進(jìn)行描繪，言辭的精煉與真實(shí)，前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。

言情選材需要一種對(duì)感情的深入理解和分析，才能夠創(chuàng)作出有強(qiáng)烈吸引力的作品。張愛(ài)玲正是深處感情深處，但思維卻徜徉于九天之外，這種冷靜的態(tài)度和高位的俯視，讓她深刻感受到人的不可靠性以及不穩(wěn)定性，感情不過(guò)是一瞬，但又有無(wú)數(shù)的癡男怨女為之瘋狂不已，張愛(ài)玲通過(guò)最冷酷的真實(shí)事件來(lái)警醒世人，同時(shí)也是警醒自己。

4 結(jié)語(yǔ)

張愛(ài)玲的作品是悲情的，這與她的生活經(jīng)歷有很大關(guān)系，她對(duì)生活的態(tài)度完全反映在其作品之中，無(wú)論生活中有多么令人驚嘆的事情，她總是能夠使用第三方的眼光來(lái)看待，對(duì)事件進(jìn)行分析，對(duì)社會(huì)中充斥的物欲和情欲進(jìn)行鞭辟入里的分析，入木三分，這是一種另類的浪漫主義，殘酷卻不乏真實(shí)，令人難以接受卻又無(wú)可奈何，作品如此，生活同樣也是這樣，這就是張愛(ài)玲作品的獨(dú)特之處。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介

鄒彤（1993-），遼寧義縣人，渤海大學(xué)文理學(xué)院文法系，漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)。