新媒體文藝的文本矛盾與歷史反諷

孫寧

新媒體文藝，即以“新媒體”為載體和語(yǔ)境的文藝形態(tài)與文藝活動(dòng)。新媒體作為電子化、數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的媒介載體，使文藝文本的生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)與批評(píng)發(fā)生多方轉(zhuǎn)型。隨著新媒體在日常生活中的廣泛普及與強(qiáng)勁滲透，它不僅深刻重塑著作者、文本與讀者的存在方式，也全面重構(gòu)著“作者—文本—讀者”的結(jié)構(gòu)關(guān)系。然而在“重塑”與“轉(zhuǎn)型”之間，我們也見(jiàn)出重復(fù)與延續(xù)；既看到新機(jī)，也見(jiàn)出陳腐；既感其力量，也察其弱點(diǎn)；既獲得解放，也落入桎梏。

有鑒于此，本文把新媒體文藝置于“雙重視域”之中來(lái)考察。這要求我們認(rèn)識(shí)到：新媒體給文藝活動(dòng)“既帶來(lái)了一種解放，又制造了一種控制；既預(yù)示了一種潛在的民主，又剝奪了某些自由；既展開(kāi)了一個(gè)新的地平線，又限定了新的活動(dòng)區(qū)域——雙重視域的意義在于，人們的考察既包含了肯定，又提出批判；既充當(dāng)伯明翰學(xué)派的子弟，又扮演法蘭克福學(xué)派的傳人”。在“雙重視域”中，新媒體文藝文本呈現(xiàn)出一系列矛盾、反諷現(xiàn)象：開(kāi)放與封閉，越界與框定，互動(dòng)與壓抑，多元與單一。本文從文本的矛盾性進(jìn)入，終而敞向歷史的反諷性。

一

較之傳統(tǒng)媒體的文藝文本，如以平裝書(shū)、廣播、電視為媒介者，新媒體文藝文本最顯著的特征是民眾化轉(zhuǎn)向、多元互動(dòng)、交疊融聚。這使之更為自由、民主、開(kāi)放、多樣、分散、不穩(wěn)定、狂歡化、游戲化、去中心化和去主體化。落戶于“比特之城”，嬉戲于賽博空間，瀏覽著林林總總、爆炸性生長(zhǎng)的新媒體文藝文本，我們所獲得的是后現(xiàn)代式的文化體驗(yàn)，同時(shí)又被其召喚著去參與生成這類文藝文本與文化經(jīng)驗(yàn)。……