孫寧
新媒體文藝,即以“新媒體”為載體和語(yǔ)境的文藝形態(tài)與文藝活動(dòng)。新媒體作為電子化、數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的媒介載體,使文藝文本的生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)與批評(píng)發(fā)生多方轉(zhuǎn)型。隨著新媒體在日常生活中的廣泛普及與強(qiáng)勁滲透,它不僅深刻重塑著作者、文本與讀者的存在方式,也全面重構(gòu)著“作者—文本—讀者”的結(jié)構(gòu)關(guān)系。然而在“重塑”與“轉(zhuǎn)型”之間,我們也見(jiàn)出重復(fù)與延續(xù);既看到新機(jī),也見(jiàn)出陳腐;既感其力量,也察其弱點(diǎn);既獲得解放,也落入桎梏。
有鑒于此,本文把新媒體文藝置于“雙重視域”之中來(lái)考察。這要求我們認(rèn)識(shí)到:新媒體給文藝活動(dòng)“既帶來(lái)了一種解放,又制造了一種控制;既預(yù)示了一種潛在的民主,又剝奪了某些自由;既展開(kāi)了一個(gè)新的地平線,又限定了新的活動(dòng)區(qū)域——雙重視域的意義在于,人們的考察既包含了肯定,又提出批判;既充當(dāng)伯明翰學(xué)派的子弟,又扮演法蘭克福學(xué)派的傳人”。在“雙重視域”中,新媒體文藝文本呈現(xiàn)出一系列矛盾、反諷現(xiàn)象:開(kāi)放與封閉,越界與框定,互動(dòng)與壓抑,多元與單一。本文從文本的矛盾性進(jìn)入,終而敞向歷史的反諷性。
一
較之傳統(tǒng)媒體的文藝文本,如以平裝書(shū)、廣播、電視為媒介者,新媒體文藝文本最顯著的特征是民眾化轉(zhuǎn)向、多元互動(dòng)、交疊融聚。這使之更為自由、民主、開(kāi)放、多樣、分散、不穩(wěn)定、狂歡化、游戲化、去中心化和去主體化。落戶于“比特之城”,嬉戲于賽博空間,瀏覽著林林總總、爆炸性生長(zhǎng)的新媒體文藝文本,我們所獲得的是后現(xiàn)代式的文化體驗(yàn),同時(shí)又被其召喚著去參與生成這類文藝文本與文化經(jīng)驗(yàn)。……