克里姆特繪畫中人物形象的表現

王愛華

摘要：

克里姆特，維也納分離派的杰出代表，無論是在繪畫風格還是繪畫主題都有自己獨特的見解，性在他的畫中更是表現的淋漓盡致，我個人覺得，克里姆特雖沉湎于情色，但超越了情色。他由情色邁上了象征的臺階，趨近史詩的方向，藝術在對自我的超越里完成蛻變，進入真正的自由王國。

關鍵詞：西方；克里姆特；繪畫；人物表現

在西方藝術史上，藝術家們毫不晦澀的將“性”表現在自己的筆下，克里姆特也不例外，并將它發揮的淋漓盡致。從1970年開始，現代藝術中對藝術作品的形式上表現得越來越弱，并且藝術中的民族主義與宗教內容也失去了市場。其中作品的社會背景以及藝術理論越來越被人們看重，并開始強調社會的、政治的和性的內容并非形式上的價值。西方60年代開始性的解放運動以來，大多數藝術家作品內容都與性有關，各式的女權主義性藝術和同性戀藝術也出現了。在當今的西方藝術，性內容大概也是藝術家非常熱衷和表現的東西。

一、兩性在克里姆特作品中的體現

克里姆特喜歡表現人類性行為不健康的一面，即使是表現一對擁抱的戀人時，人物那痙攣似的身體也暗示著不純粹，甚至預示出他們之間即將發生的陰險故事。

克里姆特的《吻》被有的評論家認為是“色情內容”，奢華的金色籠罩整個畫面，氣氛感傷而頹廢，畫中的女人緊緊依偎在男人的懷里，閉著眼睛享受著男人深情的一吻，陶醉的神情卻帶有一些憂傷。其中的圖案也非常特別，拜占庭藝術以及日本浮世繪的意味，在色塊、圖案、線條等方面不斷探索研究，主要是對東方藝術的探索。在賦予裝飾感的同時，又為畫的主題添加了符號化的象征意義—男人的袍子上是有力的長方形圖案，女人的圖案是環形的，揭示了性的意味。

《滿足》是克里姆特為比利時布魯塞爾的斯托克萊宮繪制的壁畫局部，以金色為主色調，給人以富麗堂皇的感覺，具有很強的沖擊力，以生命樹為背景，卷曲的線條，以鑲嵌的手法布滿整個畫面，作品中的男性也是以背影背對觀者，黑色的頭發襯托女性白皙的臉龐，男性的長袍遮蓋住他和女性的身體，顯現出男性的力量，朱紅色的底子上畫著密密麻麻的象征女性的符號，將它融合在方形的圖案當中，形成一個統一體，暗示了兩性的融合。

二、女性在克里姆特作品中的體現

處在即將瓦解的奧匈帝國首都維也納，情欲性愛成為其生命中惟一的追求，他決定就讓魅惑的女性軀體占領全部畫面。克里姆特的壁畫創作中，女性形象成了他繪畫的主流，在西方繪畫史上以及全世界都起著舉足輕重的地位。

克里姆特大量作品中畫了很多女性形象的畫作，克里姆特的生活中，他被母親、姐妹、戀人、低微的模特以及上流社會的女性包圍著，在他的世界中，世界是女性的，他的許多寓意性的繪畫也是通過女性形象表現出來，在他的內心世界觀中，女性有著多種涵義，也是多面的，既是純潔忠貞的一面，又是邪惡放蕩的一面，他筆下的關于蕩婦題材的畫作表現的淋漓盡致，在克里姆特的眼中，她們既是世界的造物者，又是男性命運的審判者，也是男性自我實現的目標。他把女人在繪畫中描繪她們的欲望、生死等方面，并賦予不同的形象。

在克里姆特《朱迪斯》的作品中，朱迪斯是圣經中的人物，是一個美麗的猶太寡婦，憑借自己的女性魅力誘惑男性，以砍頭的形式實施對男性的報復，在精神分析中，砍頭就是閹割的隱喻，在繪畫中表現的充滿魅惑的，體現男性欲望的女性形象。

克里姆特的《女人的三個階段》表現女人的發展階段，從年幼的嬰兒到風華正茂的少女再到滿身皺紋的老嫗，她們的演變隱喻著人類的接替，性不僅僅是男性對女性的欲望，也是人類繁殖的手段，弗洛伊德的精神分析說，人從剛出生的小孩就已經有了性欲望，到對性充滿好奇的少女再到已失去性欲望的老嫗，從他的畫中也可以看出歲月毫不留情的在她們身上體現出來，他的這種繪畫主題使很多藝術家無法理解，也許本人的想象才是他作品的趣味所在。

三、同性在克里姆特繪畫中的體現

女性同性戀在克里姆特的作品中也頻頻出現，這源于克里姆特對女性欲望的迷戀，雖然他的情色的表現打破了社會的禁忌，但在他唯美而平靜的意境下，加之大量裝飾手法，是他的作品既有了觀賞價值又得以滿足自己的欲望，并讓人們得以接受，沒有了象征意義和寓意的偽裝，也將會觸碰社會的禁忌。

《女朋友》中，充滿著愛欲色調的朱紅色色調，兩個像是沉浸在愛的情境中，兩人正對觀者，表現出幸福的姿勢，其中一個裸著身體，搔首弄姿著，另外一個則披著長袍，側著身子露出長長的脖子，兩人僅僅依靠，像是告訴觀者她們完全融入愛欲之中，同性畫作的出現，畫家不滿足于對兩性之間的窺視，將這種情緒轉向女性同性的愛欲得以實現。

四、男性在克里姆特繪畫中的體現

男性在克里姆特的畫作中表現的比較少，通常都是配合著女性形象而表現，有點配角的意味，不過男性角色的出現，在作品中也起著至關重要的作用。他畫中的男性形象大多也都是背影，甚至很少有正面表現，他的畫作中唯獨對女人情有獨鐘，我想他大量作品致力于女性作品，我想這也是他自我實現的方式，他說過，想要了解我這個人，首先要看懂我的畫，在作品中了解我是怎樣的一個人，我想做什么。

五、結語

了解克里姆特的大量作品，并分析他的這些畫中體現出來的對性的體現，這種體現不是單方面的，通過這些畫表達出自身作為男性窺視觀的體現，以及對女性的熱衷，邪惡的，美麗的等多種情感的體現。

【參考文獻】

[1]孫欣.克利姆特繪畫研究[M].北京：首都師范大學出版社，2011

[2]呂萊昌.古斯塔夫·克里姆特的藝術人生[N].美術報，2006

【作者單位：河北聯合大學】