新聞場與其他場域的相互作用關系

王澤宇

【摘 要】法國學者布爾迪厄在其著述《關于電視》中論述了電視反民主的暴力象征以及受商業邏輯制約的他律性，描繪了一幅經濟邏輯如何通過收視率來影響電視、新聞場和整個文化生產場的圖景。本文結合書中的觀點以及我國電視業發展的實際情況，淺析新聞場與經濟場、政治場以及文化場的相互作用關系。

【關鍵詞】新聞場 其他場域 作用關系

在《關于電視》中，布爾迪厄引入了“新聞場”的概念，提出“新聞界是一個獨立的小世界，有著自身的法則，但同時又為它在整個世界所處的位置所限定，受到其他小世界的牽制與推動”①。因此，新聞場不可避免且不同程度的受到其他場域的影響，同時也程度不一的影響和控制著其他場域。總的來說有這么幾個場域與新聞場密切相關，通過收視率來影響電視的經濟場（人們通常用“市場”一詞，在這里，筆者以為“經濟場”更為合適，因為這一過程體現了經濟邏輯的運作過程）、通過權力與審查發揮作用的政治場以及在奧秘主義與民主意識中惴惴不安甚至一度混亂的文化場（包括司法場、學術場、科學場、藝術場等各個專業場域）。

一、舉足輕重的經濟場

“新聞界是一個場，但卻是一個被經濟場通過收視率加以控制的場”②，布爾迪厄表示，經濟場通過收視率的壓力向電視施加影響，導致電視從50年代注重文化品味向90年代的媚俗傾向轉變，有著以下幾點發展趨勢：第一，電視走向非政治化和中立化，吸引著觀眾而又不造成任何后果的社會新聞占據著電視新聞的開場；第二，強有力的煽動性和情緒效果讓電視掌握了話語權，成為民主社會一個危險的符號暴力；第三，新聞與娛樂的界限逐漸消失，娛訊（infortainment）的概念誕生；第四，爭奪獨家新聞，追求速度并一味提供給大眾“固有的思想”。

在收視率對電視影響日益巨大的今天，有不少人提出了“收視率是萬惡之源”的觀點，其實，看重收視率本無可厚非，因為收視率可以透射出電視臺的影響力，從而創造一定的經濟效益為更好的發展奠定基礎。但是過度追求收視率對我國電視業的發展又帶來了不利的影響，就我國電視業發展的現狀來看呈現以下幾個特點：

第一，節目低俗、品質低下。如今國內不少節目，尤其是娛樂節目不負責任的制造話題進行炒作，通過渲染兩性話題、暴露個人隱私、惡搞傳統文化等方式博人眼球；同時節目中煽情的手法雖然在初期能讓觀眾眼前一亮、較為熱衷，但是過度的煽情只會讓人產生抵觸厭惡的情緒。第二，抄襲跟風、缺少特色，當某一節目獲得較好的反響，其他電視臺就紛紛效仿，一時間不同電視臺都上演著雷同的節目，等到觀眾都失去興趣，這些節目又全部都銷聲匿跡了。第三，惡性競爭、播出混亂，在我國，有些電視劇采用多臺聯播的方式，各電視臺為了追求首播采用各種“奇招”，打破了原有的播出秩序，造成混亂，也給觀眾收看帶來了不便。

經濟場通過收視率對新聞場施加的影響可見一斑，那么新聞場對經濟場有怎樣的作用呢？在《關于電視》一書中并沒有明確闡釋，筆者以為新聞場對經濟場的作用也是十分巨大的。

首先，從上述的經濟場對新聞場的控制可以看出，經濟場的作用只有通過新聞場的影響才能發揮，換言之，如果新聞場沒有獲得較高的收視率，那么經濟場也難以達到其需要的社會效果，同時收視率越高對經濟場的影響越大。其次，新聞場給社會提供了一個信息暢通的平臺，各種各樣的新聞資訊（尤其是財經新聞）可能影響到個人的投資、企業的決策甚至國家政策，從而作用于整個社會經濟的發展。再次，新聞場通過報道與宣傳的手法，能夠給企業或品牌帶來一定的社會效應。最后，隨著新媒體加入新聞場，對經濟生產銷售方式等的沖擊與轉變也產生了巨大的影響。

二、強大有力的政治場

布爾迪厄在《關于電視》的分析中，政治場是一個著墨不多并不顯眼的影響因素，對這方面的探討遠不如分析經濟場對新聞場的影響那樣深入，不過他也這樣強調道：“龐大的國家權力機構通過其行動、決策和對新聞場的干預（答記者問，新聞發布會等）控制著新聞界的議事日程和報紙必須遵守的事件報道等級，這一控制力賦予了它特殊的象征權力。”③在我國，新聞媒體是黨和政府的耳目喉舌，“媒體作為一個特殊的組織，是‘國家控制‘社會的重要手段，是公共管理的重要主體之一，參與政府主導的社會管理的各項進程，在公共管理中發揮著積極的作用。”④

在《關于電視》的后記“新聞與政治”中，布爾迪厄闡釋了經濟場的介入使得新聞場施作用于政治場，電視報道更多的不是政治邏輯與政治影響，而是表象。比如政治家個人或者政治辯論的場面與形式，因而在資本主義社會，政治家可能會適應新聞場的這一要求而采取相應的措施，比如通過中間人輔助政治家們從事政治推銷術等，而新聞場也的確能在造就政治家、增加他們的名聲方面起到作用。

而在我國，新聞場之于政治場的影響更多的是通過政治參與與輿論監督這兩個手段來實現的。首先，大眾傳媒傳遞了政治信息，為公眾了解政治、參與政治、進行政治表達提供了有效的途徑，搭建了一個公民與政府溝通的平臺，讓公眾通過接觸甚至加入政治場域而引起場內的變化，比如有時公民的政治表達可能會影響政府決策。其次，隨著公民民主意識的不斷增強，對新聞媒體發揮輿論監督作用的要求也不斷提高，通過公開報道和新聞批評的方式，新聞場也日益影響著政治場，比如在輿論監督的作用下國家加大打擊貪污腐敗的力度、促進司法和行政改革等。

三、撲朔迷離的文化場

在《關于電視》一書中，布爾迪厄認為“傳媒化的經濟力量滲透到純粹的科學領域和藝術領域，進而造成了傳媒與學人或藝術家‘合作來危及科學和藝術的自律性”⑤，他提出了幾個值得注意的現象：第一，電視開始扮演真理裁判者角色，侵入其他場域并干擾其內在游戲規則，并欺騙了大多數外行；第二，導致科學場和藝術場內的混亂，讓人誤以為成功與否取決于傳媒的承認和好評而非行業內部評價，使得專家向媒體獻媚；第三，媒體內外“互搭梯子”的把戲，這是以暢銷書排行榜一類手法來暗中實施商業化的策略，結果使得記者和作者互惠互利并排斥其他作品的傳播。

從以上的視角縱觀我國電視業，也能發現一些較為相似的影子。電視（新聞）從業人員在其他領域（如科學司法、藝術等）內并不是專家，但是總能煞有介事的站在一個制高點肆意發表對其他領域的看法，比如評選“十大有杰出貢獻的人”、“十大法官”、“十大律師”等等，給人一種電視就是權威的假象，從而讓能夠在電視上露面的人被認為是領域內的頂尖人物。當專家介入電視，必須要遵循電視制作的客觀規律，接受電視媒體的把關，并且其在遵從傳媒收視率規律的過程中，往往將科學價值和藝術價值讓渡，這就是電視以民主的名義對文化生產活動最隱秘的控制。比如“易中天現象”，易中天被評選為“年度十大教育新聞人物”，經過電視的包裝，易中天給許多年輕受眾的感覺就是，歷史就是這樣，歷史就應該這樣講，其他埋頭做學問的學者自然就被打入了“冷宮”。⑥

而媒體內外“互搭梯子”的把戲也是屢見不鮮，暢銷書排行、簽售拍賣會，這些都在一定程度上誤導了受眾的選擇，也影響了文化場內各個場域自身的價值評判標準。因為“暢銷書”這一名號特有的魔力，不少出版商雇大批水軍購買圖書以制造暢銷的假象來引起人們的關注，使得圖書市場更加混亂。

但是正如布爾迪厄所說，作者可以通過運作讓自己的作品登上“暢銷書排行榜”，但作品能否成為具有長久生命力的“暢銷作品”則要看作品自身的質量了，這也從側面反映出新聞場雖然對其他場域施加影響甚至一度導致場域內的混亂狀況，但其影響也是有一定限度的，場域內自身也具有凈化功能。

對于新聞場對文化場的侵入導致的混亂場面，布爾迪厄也做出了這樣的呼吁：一是保護文化場域的自主性和自律性并為此創造普遍化的條件，二是受眾以民主的名義與收視率作斗爭，讓電視成為表達民主的呼聲的有力渠道而非商業傀儡。

結語

布爾迪厄根據對法國電視界的觀察，認為傳播機構的自主程度取決于廣告收入及獲得的國家資助，也取決于廣告客戶的集中程度，當然還有國家權力機構的控制，這在近二十年后的中國也有所體現。各種來自政治場與經濟場的看得見看不見的審查，影響著新聞場，而新聞場也以自己獨特的位置與這兩大場域聯系著作用著，并影響著文化場。而這些都是由社會的環境結構以及新聞場的特性決定的，是各個場域之間正常的相互作用關系，但是這些相互作用關系應該保持在一定的界限內，否則會造成秩序的混亂，如電視過度追求收視率、政府過度控制新聞場或文化生產過于依賴新聞場等，這些狀況都是需要盡可能規避的。□

參考文獻

①②③⑤皮埃爾·布爾迪厄：《關于電視》[M].南京大學出版社，2011

④費愛華，《大眾傳媒的角色定位及其社會管理功能研究》[J].《南京社會科學》，2011（5）

⑥梁成山，《試論新聞場對文化生產場的控制——〈關于電視〉評述及其應用》[J].《西安石油大學學報（社會科學版）》，2008（1）

（作者：安徽大學新聞傳播學院本科生）

責編：周蕾