極端巧合的人物設置，深入人心的吝嗇形象——論《慳吝人》中人物塑造與設置

邊麗君

（河南財政稅務高等專科學校，河南 鄭州 451464）

《慳吝人》是法國古典主義喜劇大師莫里哀的著作之一，在這部作品中作者成功地塑造了守財奴——阿巴公這一人物形象。阿巴公這一人物的性格比較簡單，但這并沒有使作品有所遜色，反而使這一人物成為深入人心的吝嗇典型，其中一個原因就是莫里哀在塑造這一人物時巧妙地將人物性格的極端化和人物關系的巧合性成功地運用到作品當中。

一、極端手法的運用

極端化手法指的是為了突出作品中人物的形象，作者將某一類的性格特征集中表現在一個人物身上，并使之達到頂端的一種藝術手法。用這種方法塑造的形象，有極強的藝術感染力，能夠給人留下難以磨滅的印象。極端化的手法強化了人物的性格特征，使人物形象更鮮明，個性更突出，給人留下的印象就更深刻。

在《慳吝人》中，作者對阿巴公形象的塑造就是運用了極端化手法。整部劇作向讀者傳達的主題就是阿巴公的吝嗇，在外貌上，“像一只扎了口的錢袋的嘴”、“疑神疑鬼的眼睛”、“一件磨得發亮的鐵灰色上衣”、“腰上束著的一根小細繩”等一系列夸張的外貌描寫將這一形象客觀而真實地展現給讀者。故事情節方面，由于在阿巴公眼里“錢”才是最重要的，它壓倒一切，決定一切，因此，為了金錢，阿巴公無視自己兒女的幸福；為了金錢，他可以放棄愛情、可以偷吃喂馬的蕎麥、可以終日讓自己和仆人們衣著拮據、可以自制日歷，將吃齋的日子延長……可以說，無論是處在親情、愛情還是主仆等各種社會關系中，阿巴公突出的個性特征都是吝嗇，作者將這一性格特征在他身上充分地、極端地表現出來。

有些評論者認為，這種極端化的運用會使人物形象變得絕對化，從而喪失藝術魅力。而事實上，極端化并不等同于絕對化。運用極度的夸張是要盡量抓事物的要點，做到不違反事理，符合生活的真實邏輯，也就是說并不要求現實生活中確有其人，但必須是按照生活發展的邏輯安排人物和情節，只有這樣，才能做到“夸而有節，飾而不誣”，才能塑造出更鮮明更富于藝術魅力的人物形象，從而使讀者產生心理共鳴。莫里哀將阿巴公吝嗇、愛財的個性加以夸大，通過放高利貸、安排訂婚筵席和丟失錢匣等一些合理、有邏輯的故事情節將其表現出來，特別是第四幕丟失錢匣后阿巴公的那一大段獨白，更是深刻揭示了這個吝嗇鬼的愛財本性和丑惡靈魂，簡單而獨特的個性就在這種夸張、極端手法的運用下更加鮮活而有生命力地長存于文學領域。

二、巧合性因素的體現

偶然性（巧合性）的因素使得作品具有濃厚的喜劇性和觀賞性，而必然性的內涵則是作者所賦予作品的靈魂性實質。偶然性作為戲劇結構布局、安排情節的技巧手法，首先用來刻畫、凸顯人物性格特征，在某些程度上起到了影響人物性格發展的微妙作用。正如黑格爾所說的那樣，有時人物性格本無喜劇性，但在特定的情況下，人物卻可能產生喜劇性。造成這種喜劇性情勢，很大程度上依賴于偶然性（如誤會、巧合等）。莫里哀之所以這樣構思，其用意正是襯托阿巴公的吝嗇與自私。

在《慳吝人》中，人物關系到處充斥偶然性（或者說是巧合性），例如，莫里哀設置了阿巴公與克萊昂特的“父與子”關系，并巧妙地把金錢和愛情的矛盾扭結在這種關系上；阿巴公準備娶的姑娘碰巧是兒子的意中人，他逼迫女兒非嫁不可的那個老年“賢婿”恰恰正是女兒情人與兒子情人的父親……上述這些都純屬是某種巧合的、偶然性的關系，正是這種關系使得阿巴公身上的喜劇性和獨具特色的個性表露無遺，更重要的是這些偶然性的背后則是一些令讀者和觀眾深思的必然性的內容。

1.父子關系

作為債主的阿巴公和作為借債人的克萊昂特父子之間的這一特殊的借貸關系，造就了絕妙的喜劇情境，更烘托出了阿巴公的性格特點。在第二幕第二場中，阿巴公和克萊昂特在西蒙老板無意中把借放債的真相披露后，阿巴公父子都大吃一驚，克萊昂特對阿巴公毫無掩藏的揭露使其吝嗇守財的本質更深入人心：

阿爾巴貢 怎么，死鬼?不務正業，走短命路的，原來是你啊?

克萊昂特 怎么，爸爸?傷天害理，干欺心事的，原來是您啊?

阿爾巴貢 死活不管，胡亂借錢的，原來是你啊?

克萊昂特 放印子錢，非法致富的，原來是您啊?

……

阿爾巴貢 你倒說，你這樣胡作非為，拿錢亂花，把父母流血流汗為你攢下的家業敗光了，害不害臊?

克萊昂特 您做這種生意，辱沒您的身份，一個錢又一個錢往里摳，沒有知足的一天，丟盡了體面，壞盡了名聲，就連自來名聲最狼藉的放高利貸的，他們喪心病狂，想出種種花樣，和您重利盤剝的手段一比，也不如您苛細；您倒是羞也不羞?

父子二人各置其理，由此我們明顯可以看出兒子的理由更確切。正是由于阿巴公的吝嗇本性促使他全然不顧兒女的幸福，逼得克萊昂特為了愛情作出了私奔的決定，并走上以盼望自己的父親早早歸天為理由而能借得高利貸的絕路。這種巧合手法的運用，使作品既譴責了金錢貪欲破壞天倫關系的罪惡，又使貪欲者受到了應有的懲罰。“傷天害理”、“丟盡了體面，壞盡了名聲”、“重利盤剝”這些對于阿巴公的評價竟出自做兒子的克萊昂特之口，可見阿巴公已經吝嗇到了極點，這種親情關系的設置將其冷酷、殘忍的本質暴露出來。

隨著劇情的發展，復雜微妙的父子關系除了借貸關系之外，又添加了一層情敵關系。莫里哀通過這層關系將二者對待愛情的態度表露出來。阿巴公的自私與克萊昂特的慷慨，阿巴公的吝嗇與克萊昂特的揮霍都形成對比。克萊昂特弄到錢都打扮在身上；阿巴公有了錢就拿來放債，要不就藏起來。克萊昂特對自己的意中人熱情周到，傾其所有，阿巴公對心上人卻一毛不拔。當客觀情勢迫使他不得不在金錢和美女之間選擇其一的時候，這吝嗇鬼毫不猶豫地選取了金錢，放棄了美人。可見，令人無法“自制”的愛情沒能改變阿巴公愛財的本性，加之與兒子性格的對比，他的自私、吝嗇、無情的本質更是令人結舌。

2.其他社會關系

除了圍繞阿巴公的親情關系外，作品中又巧合性地安排了另外一些個人物烘托主人公性格。其中一個是與阿巴公是主仆關系的雅克大師傅，他為人很老實、耿直，真心地忠實于他的主人，他出于關心阿巴公的名聲，老實地轉述了人們對阿巴公的議論，讀者和觀眾則能夠從這些議論中了解到阿巴公的一貫為人。另一個仆人拉弗賚史是忍受不了阿巴公的虐待，恨透了這個吝嗇鬼，他對阿巴公的評語一針見血，指出阿巴公愛錢如命的本性。通過這層主仆關系，更深入一層地表現了阿巴公的吝嗇性格。這樣一對性格相異的仆人的設置分別從正面和側面反映了主人公的貪婪、無情、冷酷的本質。除了對仆人巧妙的安排外，作者又安排了同樣愛財如命的媒婆福勞辛娜的出場，這個人物的塑造對阿巴公的形象起了畫龍點睛的作用。在第二幕第五場中，這兩個愛財老手進行了一場精彩的較量。媒婆的花言巧語逗得阿巴公心花怒放，但她一提到錢，阿巴公立即換了一副嘴臉。如此反復三次，費盡心機的媒婆仍然一無所獲，慘敗在阿巴公手下，可見阿巴公的吝嗇可謂攻不可破。

拋開偶然性因素，單從他的生活圈子來看，我們看到了那個社會人們之間從金錢利益出發的互相為敵、互相欺騙、互相利用的關系。周圍的環境刺激阿巴公，造成了他吝嗇的性格，他的吝嗇性格又反過來影響、危害著周圍的人。這正是作品中偶然性因素內部所提示的令人深省的必然的真諦。

總之，極端的人物個性塑造和獨具匠心的人物關系設置，構成了《慳吝人》的喜劇情境，通過對阿巴公個性的夸張塑造和同劇中人物的微妙復雜、偶然巧合的關系，多層次、由表及里地展示了阿巴公的吝嗇性格和丑惡靈魂，更將金錢社會的本質淋漓盡致地暴露在觀眾面前，引起觀眾們的深思。

［1］麻文琦.“莫里哀式喜劇”辨析.戲劇文學，2007（7）.

［2］胡健生.東西輝映各有千秋——《看錢奴》與《慳吝人》兩劇中“吝嗇鬼”形象比較.固原師專學報，2001，7.

［3］陳淳.“高度悲劇性”的喜劇——讀莫里哀的《慳吝人》.

［4］張玉雁.金錢扭曲下的親情關系——《慳吝人》與《看錢奴》中父子關系的異同原因探.焦作大學學報，2008（2）.

［5］李健.論莫里哀名著《慳吝人》.蘭州大學學報:社會科學版（外國語言文學專輯），2000.