淺析歌劇《圖蘭朵》中卡拉夫的詠嘆調

王榕瀾

摘 要： 意大利作曲家普契尼創作的歌劇《圖蘭朵》中的核心唱段《今夜無人入睡》自公演以來深受廣大聽眾喜愛，本文對其創作手法作探究。

關鍵詞： 普契尼 曲式結構 復二部曲式 轉調

一、引言

普契尼，G（Giacomo.puccini，1858-1924）意大利作曲家。他繼承了意大利歌劇的現實主義傳統和人道主義技術，發展了威爾迪晚期的藝術成就，不斷探索革新藝術表現手法使格局的戲劇性布局動力化，對20世紀的歌劇發展有巨大影響。

《圖蘭朵》①②是普契尼最后的也是最偉大的歌劇，取材于C.戈齊的神話劇，其故事梗概是這樣的：北京的皇宮前聚集著熙熙攘攘的人群，原來是美麗而冷酷的圖蘭朵公主給向她求婚的人出了三個難猜的謎。誰猜中了，便可招為駙馬，猜不中，就得處死。

有個老漢在一個姓劉的姑娘的攙扶下朝人群走來，他就是被廢黜的突厥王。旁邊有一個青年，那是他兒子卡拉夫。卡拉夫不顧父親和劉姑娘的勸告，決意猜謎語，結果猜中了，公主轉而懇求這個無名青年給她自由，卡拉夫的回答是：公主如果在第二天黎明之前能猜出他的名字，他可以放棄贏來的權利，甚至付出自己的生命。

公主隨即派人連夜在滿城打聽，全城人都不許睡覺，有人說曾看見一個姑娘和那人在一起，于是劉姑娘被帶進皇宮，可是她死也不肯說。第二天公主只好承認接受這個無名青年。但是，當卡拉夫告訴公主自己的名字之后，公主顫抖了，最后她不得不承認，這青年的名字叫“愛情”。卡拉夫終于征服了一顆冷酷殘忍的心。

二、曲式分析

《今夜無人入睡》是卡拉夫猜中謎語之后，回到住處想念公主的一首詠嘆調。它是G大調，4/4拍，開始有一小節輕盈的前奏，描寫夜深人靜。前面有個不長的宣敘調，描繪卡拉夫望著天上閃爍的星光引起他的思念。隨后是詠嘆調，它比較熱情，表現卡拉夫充滿信心，相信自己定會贏得公主的愛情，最后出現的b■和a■音，把全曲推向高潮。從而成為大家耳熟能詳的核心唱段。

《今夜無人入睡》的曲式結構為復二部曲式，有兩個對比主題，在A中有對比，在B中亦有對比，B的材料取自于A并有所發展。

A？搖？搖？搖 B

引子 + a + b + a■+ b■

根據黃虎威《轉調法》中近關系轉調的理論原則，對該曲的調性布局和轉調手法進行分析。

（一）調性布局

第10小節二分附點音符柱式和弦是前調G大調的V級正好是后調D大調的I級，譜例：

第10小節的旋律正是A中b的第一句，在這個小節出現了一個■C，這個■C正是新調的導音。因此歌曲自然地從G大調轉到了D大調。

第18小節C音去掉了升號，因此使旋律從D大調轉回G大調。在第26小節中■C的出現使旋律再次轉到D大調，而且全曲結束在D大調上，V—I的全終止。譜例：

（此曲最后兩小節）

（二）轉調手法

《轉調法》指出：近關系轉調，即從前調轉的調號相差一個升號或降號的后調，其完備的轉調過程包括四個步驟，即：呈示前調，出現共同和弦，出現轉調后弦，肯定后調。

1.呈示前調：這是轉調發生以前的出發點。前調可用若干和弦給予肯定，有時也可只用一個主弦作代表。在《今夜無人入睡》中的A的a段落末尾結束在G大調的I級主和弦（第9小節）。

2.出現共同和弦：共同和弦同屬于前后兩調，是聯系兩調的紐帶，前調通過共同和弦自然而流暢地轉到后調。共同和弦的功能和級數在前后兩調中均不同。（至緊靠轉調和弦前面的那一個和弦）在《今夜無人入睡》中A的b（第10小節）一開始出現了共同和弦，它既是前調G大調的I級主和弦，又是后調D大調的V級屬和弦。

3.出現轉調和弦：緊靠共同和弦后面的是轉調和弦。轉調和弦只屬于后調而不屬于前調，它鮮明地標志著后調的來臨。《今夜無人入睡》中的A的b的第2樂句半終止在D大調的V級屬和弦上，而這個和弦是前調G大調沒有的新和弦。再把A的b的1，2樂句聯系起來看，正好是D大調I—IV—II—V的和聲序進。

4.肯定后調：轉調和弦后面介意后調的和聲進行，出現后調的全終止（最好是正格全終止）以肯定和鞏固后掉的調性，從而完成轉調。《今夜無人入睡》中最后以D大調的V—I正格全終止鞏固了新調。

三、曲式結構

A中有兩個對比性主題，a的主題在G大調上呈示，譜例：

b的主題在D大調上呈示，譜例：

B中也有兩個對比性主題分別是A中兩個主題的變化重復a■的主題也是G大調上的呈示。這個主題實際上是A中a的第2樂句的變化重復，用壓縮的手法。譜例：

B中的b■是A中b的變化重復，有女聲合唱A中的b的主題第1，2句，接著由卡拉夫演唱第3句而后發展了一個結束句，把全曲推向高潮，在此出現全曲最高音a■和b■。

四、配器手法

開始由弦樂隊弱奏，輕盈的引子營造出夜深人靜的氛圍。子全曲的高潮部分（第28～31小節）和未奏（32～36小節）樂隊全奏（弦樂，木管，銅管）包括定音鼓等打擊樂渲染了卡拉夫必將取得勝利的自信心情。

五、結語

《今夜無人入睡》是男高音歌唱家們最喜愛的詠嘆調之一。帕瓦羅蒂、多明戈、卡拉雷斯、戴玉強等著名男高音都曾多次演唱該曲，繩之于“月光女神”莎拉布萊曼將此曲移植為女高音獨唱，曼陀瓦尼也將此曲改編成了管弦樂，深受聽眾喜愛。由此可見《今夜無人入睡》是一首極具藝術魅力的不朽之作。

注釋：

①《圖蘭朵》作于1921-1924普契尼在逝世前僅完成第三幕前半部分，后半部分由其學生阿法諾據其草稿補充完成。《今夜無人入睡》系普契尼原作。

②本文以多明戈主演卡拉夫版本為憑。

參考文獻：

[1]外國歌劇選集男高音詠嘆調.

[2]365首外國古今名曲欣賞（下冊）.

[3]西洋歌劇故事全集（第2冊）.

[4]黃虎威.《轉調法》第三章《近關系的轉調》.endprint

摘 要： 意大利作曲家普契尼創作的歌劇《圖蘭朵》中的核心唱段《今夜無人入睡》自公演以來深受廣大聽眾喜愛，本文對其創作手法作探究。

關鍵詞： 普契尼 曲式結構 復二部曲式 轉調

一、引言

普契尼，G（Giacomo.puccini，1858-1924）意大利作曲家。他繼承了意大利歌劇的現實主義傳統和人道主義技術，發展了威爾迪晚期的藝術成就，不斷探索革新藝術表現手法使格局的戲劇性布局動力化，對20世紀的歌劇發展有巨大影響。

《圖蘭朵》①②是普契尼最后的也是最偉大的歌劇，取材于C.戈齊的神話劇，其故事梗概是這樣的：北京的皇宮前聚集著熙熙攘攘的人群，原來是美麗而冷酷的圖蘭朵公主給向她求婚的人出了三個難猜的謎。誰猜中了，便可招為駙馬，猜不中，就得處死。

有個老漢在一個姓劉的姑娘的攙扶下朝人群走來，他就是被廢黜的突厥王。旁邊有一個青年，那是他兒子卡拉夫。卡拉夫不顧父親和劉姑娘的勸告，決意猜謎語，結果猜中了，公主轉而懇求這個無名青年給她自由，卡拉夫的回答是：公主如果在第二天黎明之前能猜出他的名字，他可以放棄贏來的權利，甚至付出自己的生命。

公主隨即派人連夜在滿城打聽，全城人都不許睡覺，有人說曾看見一個姑娘和那人在一起，于是劉姑娘被帶進皇宮，可是她死也不肯說。第二天公主只好承認接受這個無名青年。但是，當卡拉夫告訴公主自己的名字之后，公主顫抖了，最后她不得不承認，這青年的名字叫“愛情”。卡拉夫終于征服了一顆冷酷殘忍的心。

二、曲式分析

《今夜無人入睡》是卡拉夫猜中謎語之后，回到住處想念公主的一首詠嘆調。它是G大調，4/4拍，開始有一小節輕盈的前奏，描寫夜深人靜。前面有個不長的宣敘調，描繪卡拉夫望著天上閃爍的星光引起他的思念。隨后是詠嘆調，它比較熱情，表現卡拉夫充滿信心，相信自己定會贏得公主的愛情，最后出現的b■和a■音，把全曲推向高潮。從而成為大家耳熟能詳的核心唱段。

《今夜無人入睡》的曲式結構為復二部曲式，有兩個對比主題，在A中有對比，在B中亦有對比，B的材料取自于A并有所發展。

A？搖？搖？搖 B

引子 + a + b + a■+ b■

根據黃虎威《轉調法》中近關系轉調的理論原則，對該曲的調性布局和轉調手法進行分析。

（一）調性布局

第10小節二分附點音符柱式和弦是前調G大調的V級正好是后調D大調的I級，譜例：

第10小節的旋律正是A中b的第一句，在這個小節出現了一個■C，這個■C正是新調的導音。因此歌曲自然地從G大調轉到了D大調。

第18小節C音去掉了升號，因此使旋律從D大調轉回G大調。在第26小節中■C的出現使旋律再次轉到D大調，而且全曲結束在D大調上，V—I的全終止。譜例：

（此曲最后兩小節）

（二）轉調手法

《轉調法》指出：近關系轉調，即從前調轉的調號相差一個升號或降號的后調，其完備的轉調過程包括四個步驟，即：呈示前調，出現共同和弦，出現轉調后弦，肯定后調。

1.呈示前調：這是轉調發生以前的出發點。前調可用若干和弦給予肯定，有時也可只用一個主弦作代表。在《今夜無人入睡》中的A的a段落末尾結束在G大調的I級主和弦（第9小節）。

2.出現共同和弦：共同和弦同屬于前后兩調，是聯系兩調的紐帶，前調通過共同和弦自然而流暢地轉到后調。共同和弦的功能和級數在前后兩調中均不同。（至緊靠轉調和弦前面的那一個和弦）在《今夜無人入睡》中A的b（第10小節）一開始出現了共同和弦，它既是前調G大調的I級主和弦，又是后調D大調的V級屬和弦。

3.出現轉調和弦：緊靠共同和弦后面的是轉調和弦。轉調和弦只屬于后調而不屬于前調，它鮮明地標志著后調的來臨。《今夜無人入睡》中的A的b的第2樂句半終止在D大調的V級屬和弦上，而這個和弦是前調G大調沒有的新和弦。再把A的b的1，2樂句聯系起來看，正好是D大調I—IV—II—V的和聲序進。

4.肯定后調：轉調和弦后面介意后調的和聲進行，出現后調的全終止（最好是正格全終止）以肯定和鞏固后掉的調性，從而完成轉調。《今夜無人入睡》中最后以D大調的V—I正格全終止鞏固了新調。

三、曲式結構

A中有兩個對比性主題，a的主題在G大調上呈示，譜例：

b的主題在D大調上呈示，譜例：

B中也有兩個對比性主題分別是A中兩個主題的變化重復a■的主題也是G大調上的呈示。這個主題實際上是A中a的第2樂句的變化重復，用壓縮的手法。譜例：

B中的b■是A中b的變化重復，有女聲合唱A中的b的主題第1，2句，接著由卡拉夫演唱第3句而后發展了一個結束句，把全曲推向高潮，在此出現全曲最高音a■和b■。

四、配器手法

開始由弦樂隊弱奏，輕盈的引子營造出夜深人靜的氛圍。子全曲的高潮部分（第28～31小節）和未奏（32～36小節）樂隊全奏（弦樂，木管，銅管）包括定音鼓等打擊樂渲染了卡拉夫必將取得勝利的自信心情。

五、結語

《今夜無人入睡》是男高音歌唱家們最喜愛的詠嘆調之一。帕瓦羅蒂、多明戈、卡拉雷斯、戴玉強等著名男高音都曾多次演唱該曲，繩之于“月光女神”莎拉布萊曼將此曲移植為女高音獨唱，曼陀瓦尼也將此曲改編成了管弦樂，深受聽眾喜愛。由此可見《今夜無人入睡》是一首極具藝術魅力的不朽之作。

注釋：

①《圖蘭朵》作于1921-1924普契尼在逝世前僅完成第三幕前半部分，后半部分由其學生阿法諾據其草稿補充完成。《今夜無人入睡》系普契尼原作。

②本文以多明戈主演卡拉夫版本為憑。

參考文獻：

[1]外國歌劇選集男高音詠嘆調.

[2]365首外國古今名曲欣賞（下冊）.

[3]西洋歌劇故事全集（第2冊）.

[4]黃虎威.《轉調法》第三章《近關系的轉調》.endprint

摘 要： 意大利作曲家普契尼創作的歌劇《圖蘭朵》中的核心唱段《今夜無人入睡》自公演以來深受廣大聽眾喜愛，本文對其創作手法作探究。

關鍵詞： 普契尼 曲式結構 復二部曲式 轉調

一、引言

普契尼，G（Giacomo.puccini，1858-1924）意大利作曲家。他繼承了意大利歌劇的現實主義傳統和人道主義技術，發展了威爾迪晚期的藝術成就，不斷探索革新藝術表現手法使格局的戲劇性布局動力化，對20世紀的歌劇發展有巨大影響。

《圖蘭朵》①②是普契尼最后的也是最偉大的歌劇，取材于C.戈齊的神話劇，其故事梗概是這樣的：北京的皇宮前聚集著熙熙攘攘的人群，原來是美麗而冷酷的圖蘭朵公主給向她求婚的人出了三個難猜的謎。誰猜中了，便可招為駙馬，猜不中，就得處死。

有個老漢在一個姓劉的姑娘的攙扶下朝人群走來，他就是被廢黜的突厥王。旁邊有一個青年，那是他兒子卡拉夫。卡拉夫不顧父親和劉姑娘的勸告，決意猜謎語，結果猜中了，公主轉而懇求這個無名青年給她自由，卡拉夫的回答是：公主如果在第二天黎明之前能猜出他的名字，他可以放棄贏來的權利，甚至付出自己的生命。

公主隨即派人連夜在滿城打聽，全城人都不許睡覺，有人說曾看見一個姑娘和那人在一起，于是劉姑娘被帶進皇宮，可是她死也不肯說。第二天公主只好承認接受這個無名青年。但是，當卡拉夫告訴公主自己的名字之后，公主顫抖了，最后她不得不承認，這青年的名字叫“愛情”。卡拉夫終于征服了一顆冷酷殘忍的心。

二、曲式分析

《今夜無人入睡》是卡拉夫猜中謎語之后，回到住處想念公主的一首詠嘆調。它是G大調，4/4拍，開始有一小節輕盈的前奏，描寫夜深人靜。前面有個不長的宣敘調，描繪卡拉夫望著天上閃爍的星光引起他的思念。隨后是詠嘆調，它比較熱情，表現卡拉夫充滿信心，相信自己定會贏得公主的愛情，最后出現的b■和a■音，把全曲推向高潮。從而成為大家耳熟能詳的核心唱段。

《今夜無人入睡》的曲式結構為復二部曲式，有兩個對比主題，在A中有對比，在B中亦有對比，B的材料取自于A并有所發展。

A？搖？搖？搖 B

引子 + a + b + a■+ b■

根據黃虎威《轉調法》中近關系轉調的理論原則，對該曲的調性布局和轉調手法進行分析。

（一）調性布局

第10小節二分附點音符柱式和弦是前調G大調的V級正好是后調D大調的I級，譜例：

第10小節的旋律正是A中b的第一句，在這個小節出現了一個■C，這個■C正是新調的導音。因此歌曲自然地從G大調轉到了D大調。

第18小節C音去掉了升號，因此使旋律從D大調轉回G大調。在第26小節中■C的出現使旋律再次轉到D大調，而且全曲結束在D大調上，V—I的全終止。譜例：

（此曲最后兩小節）

（二）轉調手法

《轉調法》指出：近關系轉調，即從前調轉的調號相差一個升號或降號的后調，其完備的轉調過程包括四個步驟，即：呈示前調，出現共同和弦，出現轉調后弦，肯定后調。

1.呈示前調：這是轉調發生以前的出發點。前調可用若干和弦給予肯定，有時也可只用一個主弦作代表。在《今夜無人入睡》中的A的a段落末尾結束在G大調的I級主和弦（第9小節）。

2.出現共同和弦：共同和弦同屬于前后兩調，是聯系兩調的紐帶，前調通過共同和弦自然而流暢地轉到后調。共同和弦的功能和級數在前后兩調中均不同。（至緊靠轉調和弦前面的那一個和弦）在《今夜無人入睡》中A的b（第10小節）一開始出現了共同和弦，它既是前調G大調的I級主和弦，又是后調D大調的V級屬和弦。

3.出現轉調和弦：緊靠共同和弦后面的是轉調和弦。轉調和弦只屬于后調而不屬于前調，它鮮明地標志著后調的來臨。《今夜無人入睡》中的A的b的第2樂句半終止在D大調的V級屬和弦上，而這個和弦是前調G大調沒有的新和弦。再把A的b的1，2樂句聯系起來看，正好是D大調I—IV—II—V的和聲序進。

4.肯定后調：轉調和弦后面介意后調的和聲進行，出現后調的全終止（最好是正格全終止）以肯定和鞏固后掉的調性，從而完成轉調。《今夜無人入睡》中最后以D大調的V—I正格全終止鞏固了新調。

三、曲式結構

A中有兩個對比性主題，a的主題在G大調上呈示，譜例：

b的主題在D大調上呈示，譜例：

B中也有兩個對比性主題分別是A中兩個主題的變化重復a■的主題也是G大調上的呈示。這個主題實際上是A中a的第2樂句的變化重復，用壓縮的手法。譜例：

B中的b■是A中b的變化重復，有女聲合唱A中的b的主題第1，2句，接著由卡拉夫演唱第3句而后發展了一個結束句，把全曲推向高潮，在此出現全曲最高音a■和b■。

四、配器手法

開始由弦樂隊弱奏，輕盈的引子營造出夜深人靜的氛圍。子全曲的高潮部分（第28～31小節）和未奏（32～36小節）樂隊全奏（弦樂，木管，銅管）包括定音鼓等打擊樂渲染了卡拉夫必將取得勝利的自信心情。

五、結語

《今夜無人入睡》是男高音歌唱家們最喜愛的詠嘆調之一。帕瓦羅蒂、多明戈、卡拉雷斯、戴玉強等著名男高音都曾多次演唱該曲，繩之于“月光女神”莎拉布萊曼將此曲移植為女高音獨唱，曼陀瓦尼也將此曲改編成了管弦樂，深受聽眾喜愛。由此可見《今夜無人入睡》是一首極具藝術魅力的不朽之作。

注釋：

①《圖蘭朵》作于1921-1924普契尼在逝世前僅完成第三幕前半部分，后半部分由其學生阿法諾據其草稿補充完成。《今夜無人入睡》系普契尼原作。

②本文以多明戈主演卡拉夫版本為憑。

參考文獻：

[1]外國歌劇選集男高音詠嘆調.

[2]365首外國古今名曲欣賞（下冊）.

[3]西洋歌劇故事全集（第2冊）.

[4]黃虎威.《轉調法》第三章《近關系的轉調》.endprint