淺析蒙克的藝術特色

摘 要：愛德華·蒙克（1863-1944）是挪威表現主義畫家和版畫復制匠，西方表現主義繪畫藝術的先驅。蒙克的藝術含有悲觀和消極的因素，那是他生活的時代所造成的，他的功績在于揭示同時代人們的心靈，把人們心底里的美和丑，痛苦和歡樂都揭示在畫作中，他充分發(fā)揮了繪畫語言的表現力，促進了西方繪畫朝寫意和象征的方向發(fā)展。

關鍵詞：蒙克；情感；精神

愛德華·蒙克（1863—1944）是挪威表現主義畫家和版畫復制匠，具有世界聲譽的挪威藝術家，西方表現主義繪畫藝術的先驅。他的繪畫帶有強烈的主觀性和悲傷壓抑的情調。

蒙克于1863年出生在挪威的一個知識分子家庭。父親是位軍醫(yī)，母親也受過良好的教育。但是在他5歲那年，母親因患肺結核而去世。蒙克的父親因傷心過度患上了有精神疾病，他向他的孩子們灌輸了對地獄的根深蒂固的恐懼，他一再告訴他們。如果他們在任何情況下、以任何方式犯有罪孽，他們就會注定被投入地獄，沒有任何寬恕的機會。蒙克的父親也在蒙克的青年時期去世，另外一個兄弟和蒙克最喜歡的姐姐蘇菲在1877年也死了，蒙克的一個妹妹在小時候就被診斷為患有精神病。蒙克自己也體弱多病。蒙克的五個兄弟姐妹中只有安德烈結過婚，但在婚禮後不過數月也死了。在親眼目睹了身邊的雙親和骨肉兄弟接二連三地不斷死去，蒙克的精神受到了嚴重的打擊，在他的世界中一個又一個的悲痛接踵而至，我想這已經超過了精神打擊的范疇，而是一種深度的精神折磨。身邊親人不斷地離自己而去，使蒙克那年輕而又敏感的心靈飽受疾病和死亡的折磨，這也使得他的內心世界產生了難以逆轉的變化。這大概就是為什么蒙克的作品壓抑又悲觀的原因了，蒙克曾經這樣說道：“病魔、瘋狂和死亡是圍繞我搖籃的天使并且他們伴隨我一生。”

這一切的不幸與悲痛就決定了蒙克的性格和他前半生創(chuàng)作的基調，從他的《病孩》、《母親之死》等作品中我們就能明確地感覺到這一點。隨著親人們的不斷離去，蒙克的精神無處寄托，他變得越來越憂郁和孤僻，他絕望了！死亡、疾病、如何生存這一切的一切深深地困擾和折磨著年輕的蒙克，他要宣泄，他必須要宣泄內心所壓抑的情感！他要吶喊！他要畫出活生生的人，以及他們的呼吸、感覺和所經歷的苦難。在這一時期，他畫出了可謂是他他生命中最重要的一幅作品《吶喊》。這幅畫作中表現的是一個外形酷似成形嬰兒的小人張著口從橋上跑來，遠景則是海灣和落日景象，天空像滾動著的血紅色波浪，令人感到震顫和恐懼，仿佛整個大自然都在流血。蒙克后來在談及此畫時曾經這樣說道：“我和兩個朋友一起走著，夕陽西沉，天空變得像血一樣紅，我忽然無精打采，極度疲倦地止住腳步，黝黑色的海峽和道路顯示著血與火一樣的光舌。朋友走著，我卻一個人停在那里因不安而顫抖著，我感到了自然強烈的吶喊。”

蒙克的《吶喊》和他所有的作品一樣，都是通過自身的體驗和感受才畫出的，不單單是為了藝術而藝術，他通過繪畫的途徑表達出了有關他自己的憂郁和不安，這就是他的創(chuàng)作的原動力所在。蒙克正是通過藝術創(chuàng)作才打開了自己幽閉著的情感通道，在不自覺中泄露了自己無意識的情感，使內心產生的巨大精神能量和壓力得以渲泄和釋放，正如佛洛依德相信夢能使緊張在某種程度上緩解一樣，通過藝術來表達情感可以使他自己達到一種較為平和的狀態(tài)，倘若蒙克不是通過大量的創(chuàng)作來表達自己內心那壓抑已久的情感，也許他早就精神崩潰了。

雖然蒙克一直在通過繪畫的形式宣泄著自己內心深處壓抑的情感，但不幸的是，他還是在1908年精神分裂了。從丹麥的哥本哈根接受治療回到挪威后，他仍能以很高的熱情堅持創(chuàng)作，他為奧斯陸大學講演廳創(chuàng)作熱力四射的巨大壁畫《太陽》，也畫了一些表現勞動人民的諸如《掃雪工人》和《工人回家》等純樸自然的畫作，但他作品所表達的東西與發(fā)病前徹底不同了，作品變得明亮、寧靜而富哲理，這就是美術史學家們所稱的蒙克的“第二時期”。蒙克在這一時期的作品一掃以前作的陰霾，這時蒙克內心的痛苦和沖突已經被釋放得無影無蹤了。

蒙克的藝術含有悲觀和消極的因素，那是他生活的時代所造成的，他的功績在于揭示同時代人們的心靈，把人們心底里的美和丑，痛苦和歡樂都揭示在畫作中，他充分發(fā)揮了繪畫語言的表現力，促進了西方繪畫朝寫意和象征的方向發(fā)展。他在繪畫史上享有崇高的威望，藝術史學家稱蒙克為“世紀末”的藝術家，因為他的作品反映了歐洲整整一代人的精神生活面貌。在蒙克生活的時代，沒有人敢于他那樣赤裸裸地描寫人類本能的丑惡，使善良與罪惡并存，讓美麗與丑陋共生。

愛德華·蒙克是德國表現主義的先驅，他創(chuàng)造了德國表現主義能夠崛起的精神支柱。畢加索、馬蒂斯都曾吸收他的藝術養(yǎng)料，德國和法國的一些藝術家也從他的作品中得到啟發(fā)。人們把蒙克看成了德國表現主義的先驅，蒙克的繪畫為西方現代表現主義繪畫提供了一個基本的典范，從而使表現主義的繪畫在運動中演變出更為豐富多彩的形式與特點。

參考文獻：

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[4]童慶炳 錢中文著.《美的藝術顯形》.首師大出版圖書，2007年9月8日

作者簡介：翟雅琦（1988.12—），女，河北人，河北大學藝術學院碩士研究生。