論美聲唱法與通俗唱法及相互借鑒作用

楊瑞生

【摘要】唱法誕生于17世紀(jì)的意大利，到至今已有四百多年的歷史，基本已經(jīng)形成了一套科學(xué)、系統(tǒng)的發(fā)聲方法。深受世界人們的喜歡。通俗唱法起源于藍(lán)調(diào)，是多種歌唱藝術(shù)形式中的一種形式，以自然嗓音為主，強(qiáng)調(diào)個(gè)性，隨意親切為其鮮明的個(gè)性特征，是流行音樂中最有影響力、發(fā)展最快的一種歌唱藝術(shù)表演形式。作為同是歌唱藝術(shù)，美聲唱法與通俗唱法在演唱技術(shù)的特點(diǎn)上有很大的不同，但也有許多的相似之處。本文基于上面兩種唱法的不同之處，闡述了二者的各自特點(diǎn)及相互借鑒作用。

【關(guān)鍵詞】美聲唱法；通俗唱法；借鑒作用

在現(xiàn)如今的的社會(huì)中，隨著人們的物質(zhì)生活水平的不斷提高，對(duì)精神生活的享受也越發(fā)的強(qiáng)烈。音樂便是其中的一部分。美聲唱法和通俗唱法是大家經(jīng)常所能接觸和聽到的兩種演唱方式，兩種唱法各具特色，都有各自不同的欣賞群體。同時(shí)也能產(chǎn)生不同的聽覺效果。但，同為歌唱藝術(shù)，二者之間也有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。

一、美聲唱法

美聲唱法是意大利的一種演唱風(fēng)格，“美聲唱法”這個(gè)詞出自意大利語“Bel canto”其意思是優(yōu)美、優(yōu)雅、美麗的歌唱，它注重聲音的華麗、詠嘆性。它的顯著特點(diǎn)在于通過人體的各個(gè)發(fā)聲器官高度協(xié)調(diào)、統(tǒng)一使得發(fā)聲機(jī)構(gòu)發(fā)出精美而又精細(xì)的聲音，并且不斷的在演唱中進(jìn)行自我調(diào)節(jié)，從而來達(dá)到作曲家想要表現(xiàn)的音樂形象。可以這么說，美聲唱法注重發(fā)聲的科學(xué)性，對(duì)聲音要求非常嚴(yán)格，它對(duì)聲音的流暢、柔美、力度、色彩有很高的要求。氣息通暢，三個(gè)聲區(qū)（高、中、低）統(tǒng)一，音域?qū)拸V，跳動(dòng)幅度大，聲音中總是伴有“顫音”（Vibrato），有點(diǎn)像是弦樂上的“柔弦”效果。振幅要比其它唱法夸張點(diǎn)，但是聲帶和喉嚨比較放松。

美聲唱法以其音色優(yōu)美，善于多變，聲部嚴(yán)格區(qū)分，同時(shí)又注重音區(qū)的和諧統(tǒng)一；科學(xué)發(fā)聲，聲音有比較大的可塑性，前后銜接平靜圓滑為其主要特點(diǎn)。這種科學(xué)的發(fā)聲方法對(duì)整個(gè)世界都形成了很大的影響。

在西方文藝復(fù)興的思潮影響下，產(chǎn)生了一種新的藝術(shù)形式——歌劇。歌劇的誕生直接將美聲唱法推向世界的頂峰，也使得美聲唱法在不斷完善。1600年作曲家佩里寫出了世界上第一部歌劇《猶麗狄茜》更是將美聲唱法推向世界，使美聲唱法趨近完美。

美聲唱法是在二十世紀(jì)初，有外國(guó)的教會(huì)傳教士隨同教會(huì)音樂傳人我國(guó)。在二十世紀(jì)三四十年代，我國(guó)老一輩的歌唱家，聲樂教育家喻宜宣、黃又葵、應(yīng)尚能等人先后在歐洲、美國(guó)等地學(xué)習(xí)了美聲唱法。后來隨著我國(guó)的音樂院校的建立和聲樂系的設(shè)立，并同時(shí)引進(jìn)許多國(guó)外的聲樂專家擔(dān)任聲樂教學(xué)，使美聲唱法在我國(guó)得到了較大發(fā)展，自此在中華大地上生根發(fā)芽。解放以后是美聲唱法在我國(guó)的黃金時(shí)期，由于我國(guó)教育事業(yè)的繁榮發(fā)展，美聲唱法成為各大院校聲樂的教學(xué)主體，培養(yǎng)了一大批音樂人才。在國(guó)家舞臺(tái)上不斷嶄露頭角，連連奪冠獲獎(jiǎng)，標(biāo)志著我國(guó)美聲教育進(jìn)入了一個(gè)新的階段。

二、通俗唱法

通俗唱法，又叫流行唱法，是在演唱通俗歌曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。通俗歌曲，顧名思義，是以通俗易懂、易記易唱、娛樂性強(qiáng)、便于流行的歌曲。嚴(yán)格來說它是屬于輕音樂的一種。

通俗唱法在歌唱的方法和演唱風(fēng)格上與美聲唱法不同，它的演唱技巧可以分為多種，演唱風(fēng)格也多變。它沒有統(tǒng)一的規(guī)格和演唱技法要求，可以說是各盡其妙。一般來說，通俗唱法以輕唱為主，共鳴運(yùn)用不多，比較強(qiáng)調(diào)歌唱者本人的嗓音特點(diǎn)，并不特別要求聲音的音量（因?yàn)榇蠖鄶?shù)通俗歌唱者都會(huì)用電音設(shè)備），對(duì)喉嚨要求也不像美聲唱法那樣嚴(yán)格，可以不打開，呼吸運(yùn)用較淺，聲音流暢自然，但它強(qiáng)調(diào)情緒上的渲染，重視歌曲情感的表達(dá)。演唱有時(shí)說白似得低吟淺唱，又有時(shí)強(qiáng)勁有力的高聲喊唱，帶有極強(qiáng)的傾訴和宣泄，具有濃厚的個(gè)性色彩和表現(xiàn)風(fēng)格，個(gè)人比較認(rèn)為通俗唱法有比較大的重情輕聲的傾向，比較隨意。使用話筒演唱也是通俗唱法的特點(diǎn)之一，它講究使用的技巧，能夠充分發(fā)揮電聲來擴(kuò)大聲音和美化聲音的作用，用來減輕演唱者的負(fù)擔(dān)。在唱法上也有結(jié)合美聲唱法的，如：歌曲《告別時(shí)刻》。

通俗唱法在表現(xiàn)形式下靈活自由，有較多的形體動(dòng)作，充分發(fā)揮演唱者的特長(zhǎng)。在形象塑造方面，往往標(biāo)新立異，追逐時(shí)尚，吸人眼球。伴奏運(yùn)用大量電聲樂器，加上燈光的襯托，制造出一種強(qiáng)烈的視覺、聽覺效果。這種唱法易于接觸，方便交流，參與性強(qiáng)，因此受到群眾的普遍喜歡。通俗唱法出現(xiàn)在我國(guó)是在上世紀(jì)額的30年代的上海，等到了80年代后才開始普遍流行，1980前后在鄧麗君的歌聲進(jìn)入大陸后，流行歌曲開始繁榮發(fā)展。時(shí)至今日，通俗歌曲在我國(guó)音樂生活中有著較為廣泛的群眾基礎(chǔ)，同時(shí)也涌現(xiàn)出一批具有較高水平的流行歌手，如：毛阿敏、韓紅、劉歡、林志炫、譚晶、王力宏等等。近年來，由于群眾音樂生活的需要和音樂多元發(fā)展的趨勢(shì)，早前一直被各大高校拒之門外的通俗音樂也開始被接納，這無疑是一個(gè)積極的訊號(hào)。

三、相互借鑒作用

作為同是歌唱方法，一種音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，二者必有許多的相似甚至相同之處。

（一）美聲唱法對(duì)通俗唱法的借鑒

通俗唱法雖然目前為止并為建立一個(gè)比較完整的發(fā)聲訓(xùn)練體系，還能如此受擁護(hù)，具有具有一定的存在的道理。歌唱中，a、都知道呼吸乃是歌唱的基礎(chǔ)，呼吸才是歌唱的原動(dòng)力。在美聲唱法中有三種常用的呼吸方法，即：胸腹聯(lián)合、胸式呼吸、腹式呼吸三種，而這三種方法同樣在通俗唱法中也可運(yùn)用；b、在歌唱中，特別是到了高音區(qū)，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用真假聲混合的方式，在通俗唱法中尤其常見，基本上每首歌演唱者都會(huì)特意的加入這么一個(gè)元素，而在美聲唱法中，一般只有到了高音區(qū)，才會(huì)適當(dāng)?shù)募尤胍恍┘俾暤脑兀ㄟ^靠氣息的支撐進(jìn)入頭嗆，也就是我們常說的“掩蓋”，這樣的假聲較難以聽出，只有演唱者本人和長(zhǎng)期從事聲樂的相關(guān)人士才能覺察出來；c、在演唱通俗歌曲時(shí)，演唱者大多是為了歌曲感情渲染需要，姿勢(shì)特別放松，動(dòng)作夸張，但卻絕不是松垮、懶散，他只是為了情節(jié)的需要所表現(xiàn)的的一種積極向上的狀態(tài)。演唱美聲時(shí)也有時(shí)會(huì)有這種夸張、張揚(yáng)的動(dòng)作，但是和通俗歌曲又有一點(diǎn)不同，盡管動(dòng)作夸張，但是呼吸，聲音還是高度保持協(xié)調(diào)統(tǒng)一的。

（二）通俗唱法對(duì)美聲唱法的借鑒

美聲唱法系統(tǒng)、嚴(yán)格、專一的訓(xùn)練方法為其它許多的歌唱藝術(shù)形式提供了重要的參考和借鑒作用。通俗唱法也不例外。在2008年的奧運(yùn)會(huì)開幕式上，由莎拉布萊曼和劉歡共同演唱的《我和你》，二者的聲音可謂是天籟之聲。在這首歌里，莎拉布萊曼就借鑒了美聲唱法的一些技巧，她的氣息、共鳴、發(fā)聲、位置都能找到一些美聲唱法的影子，這首超越了美聲與通俗的歌曲變得雅俗共賞。由此可見，現(xiàn)在的很多流行歌手都接受過專業(yè)系統(tǒng)的美聲訓(xùn)練。大多數(shù)的通俗唱法與美聲唱法都有相似的特點(diǎn)，如聲音要靠前，集中處理；聲音要靠氣息的支撐掌控。通過借鑒美聲唱法的訓(xùn)練方法可以很好地幫助通俗唱法解決各種技巧問題，從而能使得自己的歌唱水平更加高超。當(dāng)然如果要正真唱好一首作品除了這些之外，還有很多其它的一些細(xì)節(jié)也需要掌握，如樂感、音樂素養(yǎng)、文化修養(yǎng)等，這些都是需要長(zhǎng)期的訓(xùn)練和舞臺(tái)實(shí)踐的。

綜上所訴，正是因?yàn)槊缆暢ǖ膰?yán)格性、系統(tǒng)性，所以對(duì)于一個(gè)歌唱者而言，無論是唱美聲還是通俗，都必須掌握各種唱法的要領(lǐng)，融會(huì)貫通，加上舞臺(tái)的表現(xiàn)給觀眾以最美的享受。美聲唱法和通俗唱法是可以相互借鑒的，但是我們不能照本宣科，應(yīng)該要提取有利于我們的、能夠提高我們的、科學(xué)的發(fā)聲方法。使兩種唱法達(dá)到完善。