小號吹奏長音及高音訓練技巧初探

陳正星

【摘要】長期持久的訓練是小號吹奏成功的基礎和前提，在小號訓練中，其長音及高音的訓練顯得尤其重要。小號的長音吹奏是小號演奏獲得良好音質的保障，高音區(qū)的演奏目前也被越來越多地應用到小號作品之中，高音演奏的好壞直接關系到作品的演奏水平。小號吹奏長音及高音訓練首先需要訓練準確的吹奏姿勢，在此基礎上分別掌握小號長音及高音的具體訓練技巧，同時應注意氣息、唇動、號嘴等方面的具體訓練。

【關鍵詞】小號吹奏；長音；高音；訓練技巧

引言

小號吹奏長音及高音訓練是小號吹奏的基石，長音及高音訓練的好壞直接關系到小號吹奏是否成功。小號吹奏長音及高音訓練要重點從兩個方面進行，一方面在于堅持，“不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海”，小號吹奏一方面在于重視一天一個腳步的積累；另一方面在于技巧，訓練做到“有的放矢，以癥下藥”，才能有針對性地解決自身在小號吹奏方面的具體問題。當然在訓練的過程中，演奏姿勢的掌握、氣息、唇動及號嘴等方面的訓練也是小號吹奏的重要方面。

一、小號吹奏的姿勢

小號吹奏首先要準確地把握吹奏的姿勢。準確吹奏姿勢的把握首先是對于小號正確的把持動作。把持小號需要左右手分工配合，在小號吹奏中，左手負責托號，右手負責按鍵。在演奏中，左手握住號身的活塞筒，將大拇指放在第一個活塞鍵上方的u形管，其他四指放在第三個活塞鍵的另外一側，無名指放在第三活塞鍵下方的圓圈中，這樣既可以保證左手能穩(wěn)妥地托號，又能保證左手大拇指與無名指能夠順利地調整音高，此為小號左手握姿。在小號演奏中，右手主要負責按鍵，具體來說，右手的大拇指應放在“入氣管”下方，食指放在小號上方的第一位活塞鍵，中指放在小號上方的第二位活塞鍵，無名指放在小號上方的第三位活塞鍵，小指則自由懸空，在演奏的過程中，右手保持有力的擠壓狀，但在具體的演奏中，整個右手應自由、放松，以保障演奏的順利進行。

當然，在小號的吹奏中，演奏者應該昂首挺胸，使呼吸保持順暢。在小號位置的把握方面，應該始終將小號把握在身體的正前方，使號體與演奏者的身體盡可能垂直，盡可能通過頭部的高地變化來調整演奏，使演奏者在演奏過程中能夠始終保持準確的演奏姿勢。

二、小號吹奏長音訓練技巧分析

小號對演奏者的嘴唇靈活度、氣息的掌握、耐力的持久度方面有較高的要求。這就給小號長音的演奏帶來很大大壓力，若長音掌握不好，在吹奏時就有可能出現緊、壓、堵等現象，對吹奏的音質、音響以及音色都會產生較大的影響。

（一）呼吸

要想吹奏出高質量的長音，首先要應用科學的呼吸方法，胸腹式呼吸是目前公認的較為科學的呼吸方法，要注意呼吸動作的準確性，不應過度聳肩，或扭轉身體而造成氣息不順，最終影響吹奏效果。

（二）發(fā)音

小號吹奏的發(fā)音部分有兩個，一個是舌頭發(fā)音，一個是氣流發(fā)音，這二者的關系好像中國山水畫中筆與紙的關系類似。舌頭發(fā)音不宜過大、過強，就好像在進行中國水墨畫創(chuàng)造時，筆畫應掌握得恰到好處，不宜過粗，也不宜過細。

（三）音準

小號吹奏在長音的演奏上要準確地把握音準，音準上的把握包括節(jié)奏及旋律等方面的技術性把握，也包括吹奏者在音色和音質上的把握。要對音準有必要的把握，要求吹奏者吹奏時身體應盡可能放松，把握好呼吸節(jié)奏，控制好氣息。

（四）音質

音質主要指小號吹奏音色的好壞，主要包括兩個方面，一個是吹平，一個是吹直，吹平主要是指在吹奏的時候，聲音要保持穩(wěn)定，不能過于抖動，這就要求我們拿號的姿勢務必保持穩(wěn)定，不能過于晃動。另外一個是吹直，是指小號吹奏的音量不能過大，或者過小，應始終保持在一定的水平上。

（五）音尾

小號在吹奏結尾時，要根據演奏者的氣息情況來進行吹奏，最好以演奏者氣息的自然減小為尺度，不宜給人以斷音為結尾，給聽者一種虎頭蛇尾的感覺。尾音要能實現自然過渡，好像中國山水畫中的旁白，給人一個可以自由想象的空間。

三、小號吹奏高音訓練技巧分析

除了長音之外，小號在進行吹奏訓練時，還應該特別注意高音吹奏的練習技巧，小號高音演奏技巧主要有以下幾個方面：

（一）氣息

氣息是高音演奏最重要的方面，因為所有的高音演奏是否成功，能否進行準確的呼吸顯得十分關鍵，除了上面所陳述的身心要足夠放松外，這邊還要專門強調吹奏時，嘴部的動作，務必要在沒有壓力的前提下吸入空氣，并且吹奏時，唇部與胸腹部盡可能放松，保證足夠的氣流與氣壓。

（二）循序漸進

小號在進行高音吹奏時，應該采用循序漸進的方法，不能夠盲目求進，要從低音開始，通過音階打基礎，逐漸開始進行高音部分的練習，通過高中低音的混合練習，既可以對演奏的良好掌握，又可以為不同音區(qū)的過渡創(chuàng)造必要的條件。

（三）張弛有度

小號在進行高音吹奏時，還應該注意張弛有度，氣流的大與小，聲音的高與低，是一個可以相互轉化的矛盾共同體，要做到張弛有度，就要求演奏者對氣息有著良好的控制與掌握。好像通過控制水管一樣，當擰住水管頭，水流就較急，水就流的比較高，當松開水管頭，水流就較慢，水就流的比較低。

四、小號吹奏其他注意事項

小號吹奏還需要注意以下三個方面具體問題：

（一）胸腹式呼吸

呼吸是小號吹奏的關鍵環(huán)節(jié)，呼吸把握的好壞，直接關系到小號是否可以演奏成功，目前，胸腹式呼吸被認為是小號演奏呼吸較為科學、合理的呼吸方法。胸腹式呼吸又稱為混合式呼吸，它既可以實現氣息的最大吸入，由于此呼吸方法可以充分擴大胸腔，并充分利用橫膈膜，胸腹式呼吸又可以實現對氣息的較好控制。當然具體來說，在吸氣的時候，應該做到吸入真氣，并避免過度彎腰及過度聳肩。在呼氣的時候，要做到“吹通”，同時，使氣息保持穩(wěn)定而有力。

（二）唇動訓練

唇動是一種必要的熱身吹奏練習，練習的主要目的是對吹奏的主要運動集體進行預熱，有點像運動比賽時的準備活動一樣，可以充分地舒展身體，為吹奏進行必要的準備，從而實現練習狀態(tài)到正式吹奏狀態(tài)的良好過渡。良好的唇動練習是小號吹奏的重要影響因素之一。

（三）號嘴訓練

號嘴訓練是小號吹奏的另外一個十分重要的準備活動，號嘴是小號發(fā)聲的主體，號體本身只是對號嘴發(fā)出來的聲音進行一定的擴大與共鳴處理而已。因此必要的號嘴練習，可以使唇肌得到充分的預熱，增加肌肉對于正確吹奏的熟悉度，使在吹奏狀態(tài)下的唇肌，逐步放松、靈活，為吹奏創(chuàng)造好良好的條件。

五、小結

小號吹奏是一個十分復雜而系統(tǒng)的過程，小號吹奏充分利用到身體的各個器官，包括呼吸器官嘴、鼻，感覺器官眼、耳，還包括胸腔及腹腔的良好利用。小號的吹奏時，要保持準確的吹奏姿勢，這是前提。通過分析，在小號長音的演奏中，要注意呼吸、發(fā)音、音準、音質及音尾方面的練習；在小號高音的演奏中，要注意氣息、循序漸進、張弛有度等方面的把握，以上兩個方面是小號吹奏的關鍵。當然在具體練習時，還要注意胸腹式呼吸、唇動與號嘴方面的訓練，但是演奏者每日練習的內容應該根據每個人的程度、條件因人而異。