《野馬重返中國》紀錄片中外版本比較

娜地拉·迪力夏提

【摘要】紀錄片在中外的發展狀況存在著明顯的差異，無論是在敘述手法、細節刻畫還是思維角度等方面都各有其特點，但又有許多的相似之處。本文將對《野馬重返中國》紀錄片的中外兩種版本進行比較分析。

【關鍵詞】野馬重返中國；紀錄片

中圖分類號：J99 文獻標識碼A： 文章編號：1006-0278（2014）05-292-01

一、野馬

普氏野馬是當今世界上僅存的一種野生馬，擁有6000萬年進化史。歐亞大陸和北美洲曾經廣泛分布著多種野馬。但，野馬在一些國家偷獵者捕殺下幾乎滅絕。20世紀左右，全世界再次共同關注野馬的生存狀態，并努力保存這一物種。面對野馬物種危機、圈養野馬退化現象，世界各國專家共同決定讓野馬回歸原產地——中國新疆。

二、中外版本“野馬重返中國”

1.思路比技巧更重要，它決定著拍攝的視角及剪輯技術的運用。要拍一部好的影片，除了拍攝者的設備、技巧、機遇等因素外，最重要的是拍攝者獨特的思維。“在紀錄片創作中，創作觀念是非常重要的，創作者在拍攝紀錄片之前，先要對所表現的事物進行思考。任何一部紀錄片都或多或少地體現作者對藝術和生命的態度，紀實的品格上升為思維的品格，才能使創作進入審美的層次。”①

通過觀看中國與新西蘭版本的《野馬重返中國》片子，可以發現即使是同一個素材，不同國家不同導演拍出來的作品有著明顯的差異。不同國家人的思維方式、政治經濟文化環境不同，對待同一個問題有著不同的視角和觀點。同樣反映野馬返鄉的紀錄片中，中國的主要告訴觀眾“人”做出了什么樣的努力，即人類怎樣幫助野馬從遠方返回到了故鄉中國新疆。因此，影片中人物介入的多，突出了人。如，頻繁出現在野馬放野點的工作人員卡車運回，送飼草、水，人物對白和行為等畫面。國外的片子想告訴觀眾“自然”做了什么，即講述的是野馬群在首領的帶領下，怎樣克服困難返回了家鄉的故事。

2.對故事的欲望是人類的本能，情節化符合觀眾的欣賞習慣。故事化是增強紀錄片可視性、喚起觀眾情感共鳴，擺脫乏味的有效途徑。國外版中，導演很好的運用故事化的手段，其中擬人化的動物（馬）為故事人物，始終圍繞勇敢堅強、富有責任感的首領追風帶領馬群克服種種困難返回家鄉的故事為線索發展。敘述動物與動物，動物與環境之間的聯系、矛盾和斗爭所造成的一系列事件。舍去了一些游離于主要的故事線索之外素材。中國版本更像是一種說明文似得介紹，要說有故事的話，其人物可以說是放野點的工作人員。其主題是圍繞人類怎樣幫助了野馬回歸并適應新生存環境。此外，西方人時間觀是環形的，周而復始，其故事循環漸進。每個故事是完整的，又可以重演。一個首領帶領馬群下臺后，另一個首領接班繼續帶領下去。畫面按同一個地域內從白天到晚上，從秋、冬、春、夏天的自然時間順序進行敘事的。中國人通常的時間觀是線性的，具有起止兩端、有限的，從生到死。影片中的故事也就沒有重演性，其畫面是按照編輯需求，通過后續剪輯來安排時間順序。

3.細節處理上，西方人由微而具的敘事習慣往往能使紀錄片看起來更加生動具體，從一人一事一景切入的故事描述方法顯然更容易抓住觀眾的眼球。外國版本的，從微觀的角度出發，較多注重細節描述，運用特寫鏡頭突出“野馬”。小馬死去日母馬一整夜守在旁邊，那一刻的特寫畫面，使我們感受到傷感和母愛；對野馬寒冷、饑餓時眼部的特寫及自然環境帶來的挑戰的情節，讓人對它們產生同情；求偶、按等級排走、放野點不同動物之間的生存競爭、首領搶奪戰的描述，讓我們想起人類社會類此的各種感情、競爭和矛盾。整個影片主要用畫面說話加適當的旁白，有一種帶入感。主要是在用視覺語言的力量展示著自然，更展示著人文主義精神，打動著觀眾。在必要的背景知識上，給予了一定的清晰易懂的說明。

中國人常常習慣于從概念出發，從宏觀敘及微觀，微觀敘述往往服從于宏觀敘事。雖然明白曉暢，卻不免有說教宣導之感。片頭介紹地理環境、大背景。采用比較中觀的展現方式，多采用動物的全景，特寫鏡頭較少。而且能強烈的感受到有人的因素在里邊，把人的思維方式強加在其中。整體上，國外版本的片子給觀眾的感覺是純客觀的，簡單的講述馬群回歸及其他野生動物世界發生的事情。中國版本則加入了很多的人的情感，并非是純客觀的。

4.這兩部片子都采用了大自然的聲音，對刮風、暴雨、鳥鳴、馬蒂聲等各種動植物本身發出的聲音都有細致的描寫。除了自然音響以外，在關鍵時刻采用了人工音樂對其進行渲染。相對來說，國外版本較好地實現了自然音與背景音樂的完美結合，還配了一些具有特色的牧民歌聲，中華民族音樂。

三、總結

紀錄片主要是一門視覺的藝術，但不能只追求畫面的美觀。要學會站在一種更高的層面去拍攝并能欣賞有思想內涵的、打動人心的紀錄片。本文分析的是2002年拍攝的自然類紀錄片。近些年來，自然類紀錄片在國外發展較為迅速。它的拍攝投資大、周期長、并且需要專業的設備和專業化的人才，從包裝到商業制作都需要大量的資金投入，拍攝也具有一定的危險性。中國的動物類紀錄片算是剛剛起步，在敘事結構、拍攝技巧、解說文本的專業性等方面尚有許多不足，和國際知名的自然類紀錄片的水準也有一定的差距。雖然有不少中國優秀導演，但在如何講述故事吸引觀眾方面還需要多下工夫。今天，中國紀錄片在技術和理念上已經有了一些進步，但仍需努力，其任重而道遠。

注釋：

①彭吉象.影視鑒賞[M].北京：高等教育出版社，1998：56；70.

參考文獻：

[1][美]尼可爾.紀錄片導論[M].中國電影出版社，2007.