男性視角的愛情“冒險”

慕羽

前不久，在上海文化廣場播放了一部特殊的影片——3D“男子版” 芭蕾舞劇《天鵝湖》（二零一一），為9月底﹃天鵝真身﹄ 到訪上海13場演出預熱。這部19年前的前衛(wèi)作品雖已成為經(jīng)典，但仍有許多元素成為談資，啟發(fā)著藝術家，啟示著觀眾。

提到《天鵝湖》，你會想到什么呢？是仙樂飄飄的古典芭蕾舞劇經(jīng)典嗎？毫不夸張地說，《天鵝湖》幾乎成了芭蕾的代名詞。很多人是因為看了《天鵝湖》，才認識了芭蕾。

比如：在特殊年代風靡全中國的電影《列寧在1918》，據(jù)說當時有人一遍遍重復看這部影片，竟然就是因為其中那一抹柔情與浪漫，可以帶給人些許遐想的空間。或許你會想到《魂斷藍橋》中那個在舞臺上開小差的“天鵝湖”橋段，費雯麗雖只扮演一名群舞演員，舞技并不出眾，還與同伴在舞臺上交頭接耳，但就是這樣清新可愛的純美畫面，與后來的愛情絕唱形成了強烈反差。

《天鵝湖》從來都不只是一部芭蕾舞劇作品，它更是一個重要的藝術現(xiàn)象，是可供中外數(shù)代人共同回味的褪不去的藝術印記。在中國，從“大躍進”時代的“芭蕾衛(wèi)星”，到中蘇關系破裂后的“資產(chǎn)階級大腿舞”，從改革開放后的“陽春白雪”，到如今的 “票房靈藥”……《天鵝湖》承載了中國觀眾半個多世紀的審美變遷。每一年，千姿百態(tài)的“天鵝們”匆匆而來又匆匆而去，混雜著世界級名團和舞臺班子，好似一場“假面舞會”，和觀眾玩起了誰是真天鵝、誰是假天鵝的“眼力游戲”。可以說，在我國，《天鵝湖》目前仍是唯一一部幾乎不用宣傳，就能吸引觀眾走進劇場的芭蕾舞劇，當然，我們這里說的仍然是古典版本的《天鵝湖》。