剪紙藝苑的拓荒者

田茂軍

中國民間剪紙自魏晉以來，就形成了各自不同的藝術風格和流派。在以華夏為主體的剪紙陣營中，各地區的剪紙藝術也呈現出多元化局面。值得關注的是，唐宋以來的文人畫家很少涉足剪紙藝術，也很少見到文人畫家拿起剪刀進行創作，藝術史上展現藝術家意韻風神的，依然是國畫藝術中的筆墨丹青，這種現象直到近現代才有所改觀。在西方，以馬蒂斯和畢加索為代表的一批現代畫家，他們把藝術的眼光投向民間，向民間學習，創作出一大批具有現代意義的新型繪畫作品——剪紙作品。作為立體派繪畫風格的畢加索，對中國民間剪紙的造型情有獨鐘，有論者指出，他的創作思維與中國民間剪紙的創作思維如出一轍，有著驚人的一致性和相通性，即注重直覺思維，將不同視角的同一事物的各個部分或不同事物組合于同一畫面，進行多維空間的意象表現。民間剪紙是天然渾成的自我狀態，作為藝術家的文人卻是經過不斷思考和探索后對傳統藝術觀念的學習模仿與創新，在此點上，中國古老的民間藝術和西方的現代美術不期而遇，殊途同歸。

在此背景下審視李希特的剪紙藝術，值得玩味和思考。

我們所熟悉的多數剪紙藝術家，大多出生農村，沒有進過高校，更沒有接受過專門的藝術訓練，在剪紙藝術傳承和創作上，他們之中不乏出類拔萃者。但是毋庸置疑，剪紙藝術界里也不乏平庸的藝術家，他們無法超越傳統和自我，較多地停于自我重復。……