“歐陸風”建筑為什么仍在流行

王鵬程　張典

摘要：

針對當前“歐陸風”建筑流行的現(xiàn)象，從歷史與現(xiàn)狀入手，從其產(chǎn)生與流行的原因以及不良的影響進行了批判性的分析，并結(jié)合當前建筑市場環(huán)境，提出了見解與反思。

關(guān)鍵詞：“歐陸風”；建筑；市場；建筑師

前段時間，我參與了一個幼兒園的建筑改造項目。設(shè)計伊始，我們在查閱了大量有關(guān)兒童心理學與幼兒教育理論方面的資料后，為這個建筑設(shè)計了一個輕松活潑的造型。但是當我們把這個方案匯報給園方時，他們駁回了我們的方案。他們提出的意見簡單而明確：請為我們設(shè)計一棟歐式的建筑吧！溝通數(shù)次無果后，我們無可奈何的選擇了妥協(xié)。就這樣，又一棟歐陸風建筑“新鮮出爐”了。回顧這次經(jīng)歷，我不禁要問：時至今日歐陸風建筑為什么依然如此流行？

一、什么是“歐陸風”建筑

談到“歐陸風”建筑，只要我們對于建筑史有著基礎(chǔ)的了解，就不難發(fā)現(xiàn)“歐陸風”建筑并非一種建筑思潮或者建筑流派。因此“歐陸風”建筑的概念本身就是“非學術(shù)”的，是一種雜糅了商業(yè)營銷與建筑風格的籠統(tǒng)說法。所以我們在看待“歐陸風”建筑時，既要從建筑學的角度予以批判，也要從市場的角度予以分析。

從歷史上看，中國的“歐陸風”建筑最早出現(xiàn)于上個世紀90年代。到了今天，從城市到鄉(xiāng)村，“歐陸風”建筑席卷了整個華夏大地。這股建筑潮流在很大程度上改變了當今中國的城市面貌。在“歐陸風”的吹拂下，無論是新開發(fā)的商業(yè)樓盤亦或者高速公路邊的農(nóng)家住宅，各種各樣的西方古典建筑元素隨處可見。這股“風”甚至吹進了前文所述的幼兒園，仿佛要將天真的孩子變成中世紀歐洲的貴族一般。“歐陸風”的強勁由此可見一斑。

事實上，“歐陸風”建筑無法與建筑史上任何一個國家、任何一個時期、任何一種建筑流派簡單的畫上等號。“歐陸風”建筑既不是對文藝復興的繼承，也不是對新古典主義的發(fā)展。因為“歐陸風”建筑的背后沒有任何哲學思想的支持，也不會嚴格的遵循古典建筑的形式法則，更缺少與現(xiàn)代建筑設(shè)計理念的融合。嚴格的來說，在設(shè)計手法上“歐陸風”建筑是包括了西方各個國家，各個時期，各個流派的大拼盤，是各種風格技法的模糊集合。

二、歐陸風建筑流行的原因

“歐陸風”建筑在中國的流行與1978年開始的改革開放有著密切的聯(lián)系。伴隨著改革開放，一直由國家控制供給的房屋從計劃經(jīng)濟體制走入市場經(jīng)濟體制。建筑成為了商品。同時，西方文化乘著改革開放的機遇涌入中國，而華夏兒女們也紛紛走出國門去學習西方的知識。正是在這種經(jīng)濟體制改革與東西方文化交融的背景下，“歐陸風”建筑登上了中國的舞臺。

客觀的看，早期的“歐陸風”建筑與當時常見的民用建筑相比，的確在一定程度上代表了更高的設(shè)計水平。從形式上看，裝飾了西方經(jīng)典建筑元素的“歐陸風”自然要遠遠優(yōu)于光禿禿的灰色水泥盒子。而作為市場經(jīng)濟下新興的商品房，“歐陸風”建筑在功能布局，結(jié)構(gòu)選型等方面要遠優(yōu)于計劃經(jīng)濟下批量生產(chǎn)的宿舍樓。在這樣的對比下，“歐陸風”建筑成為了一種高質(zhì)量生活的代表。

因此我們不必驚嘆于“歐陸風”建筑旺盛的生命力。“歐陸風”建筑是一個符號，代表了人們對于更高質(zhì)量生活的向往。而這種向往是永遠不會改變的。只要沒有新的符號出現(xiàn)，那么人們就會將這股“歐陸風”繼續(xù)下去。

三、建筑師的責任

雖然名為“歐陸風”建筑，但事實上，“歐陸風”建筑卻是極具中國特色的社會現(xiàn)象。“歐陸風”建筑將建筑的功能與形式、結(jié)構(gòu)與表皮活生生的剝離開來，這種做法與現(xiàn)代建筑設(shè)計理論是背道而馳的。近年來“歐陸風”建筑的設(shè)計工作已然成為了一種系統(tǒng)化的，標準化的生產(chǎn)流程。開發(fā)商對于“歐陸風”建筑的癡迷，使得建筑師慢慢淪為了開發(fā)商的畫圖機器。在“歐陸風”建筑面前，建筑師失去了對于建筑形式的控制權(quán)。因此一直以來，大多數(shù)建筑師都是反對歐陸風建筑的中堅力量。然而，雖然建筑師們的批評不絕于耳，“歐陸風”建筑依然十分流行。仿佛我們所熟悉的建筑法則已經(jīng)不足以解釋我們所面對這個獨特的現(xiàn)象。那么，我們不妨換一個角度思考這個問題。

“歐陸風”建筑的流行，并非是一個單純的建筑問題。作為一種商品，市場是“歐陸風”建筑流行起來的原動力。自“歐陸風”建筑出現(xiàn)以來，開發(fā)商一直是推廣這個概念的原動力。在報刊和廣告的宣傳下，“歐陸風”建筑被包裝成了品質(zhì)生活的象征。“歐陸風”建筑的流行正是在這樣不遺余力的營銷下的必然結(jié)果。

在近十年中，“歐陸風”建筑的形式發(fā)生了變化。作為一種高品質(zhì)生活的符號，在新的符號出現(xiàn)以前，“歐陸風”建筑的流行還將繼續(xù)下去。創(chuàng)造新的符號，推廣新的符號則是歷史留給建筑師們的任務(wù)。當下，建筑作為一種商品，僅僅以傳統(tǒng)的學術(shù)眼光看待建筑問題是不夠的。建筑師需要擺脫傳統(tǒng)匠人的角色。在市場經(jīng)濟的條件下，建筑師們應(yīng)當盡快適應(yīng)商人的角色。開發(fā)商是售賣建筑成品的商人，而建筑師是售賣建筑方案的商人。開發(fā)商成功的營銷出了“歐陸風”這個品牌，并成功的將它推廣給了消費者。建筑師們?nèi)绻胍K止“歐陸風”的流行，就應(yīng)該營銷出替代“歐陸風”的建筑形式，并成功的將它推廣給開發(fā)商。被動的坐在設(shè)計臺前畫圖已經(jīng)無法滿足當前的社會經(jīng)濟環(huán)境，建筑師們需要擺脫工程師的身份，去主動營銷自己的方案、營銷自己的設(shè)計理念、甚至營銷自己的設(shè)計品牌。

在當代，建筑不僅僅是一種商品，也是一種奢侈品。昂貴的價格，良好的保值能力，擁有出眾的造型等等奢侈品所具有的特點，建筑同樣具有。對與購買奢侈品的消費者來說，他所購買的并非是一個皮包，一輛汽車，或者是一塊手表，而是奢侈品的所帶給他的價值認同。在奢侈品的買賣中，奢侈品的實際用途亦或者造型并不是最重要的因素，奢侈品作為一種符號所帶來的價值認同才是最重要的。建筑的購買也是如此，人們在購買建筑的同時，也是在購買一種生活的理念與方式。

市場的問題需要用市場的手段解決。如果建筑師們能夠?qū)⒆约旱娜碌脑O(shè)計理念與設(shè)計手法成功的傳達給普通消費者，那么消費者將樂于去接受更新的，更好的選擇。隨著民眾受教育水平的提高，不同社會階層的審美需求日益分化，這就為我們打破“歐陸風”的流行提供了機遇。

【參考文獻】

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[2]陳冠宏，“歐陸風”建筑為什么在中國泛濫[J]，華中建筑，2002（02）

[3]劉春卉，歐陸風建筑流行的原因[J]，山西建筑，2011（05）

【單位名稱：南京工業(yè)大學】