淺析晏幾道詞的藝術(shù)特色

藍冠華

【摘 要】晏幾道是北宋詞壇的婉約詞大家。盛衰迥異的人生遭遇，使他飽嘗了世態(tài)炎涼，其詞多懷往事，抒寫哀愁，有強烈的生命意識，筆調(diào)深婉工麗，語淡情深，本文試從作者落拓人生的抒寫，詞的獨特夢幻的意象和靈活多樣的藝術(shù)表達來分析晏幾道詞的藝術(shù)特色。

【關(guān)鍵詞】晏幾道詞 藝術(shù)特色

晏幾道是北宋前期重要的詞作家，其詞多懷往事，抒寫人世的悲歡離合。其很多詞同情歌妓舞女命運，把自己坎坷的人生際遇寫進戀情之中，把對愛情的生死不渝的追求當(dāng)作主要的人生寄托。詞風(fēng)濃摯深婉，被前人稱為“千古傷心人，冷暖我心知”。

一、抒寫落拓人生的傷感情懷

晏幾道，晏殊第七子，出身相門，早年過著富足的生活，晏殊去世，家道中落，人生變故，命運坎坷，仕途蹭蹬，詞人對世情冷暖有切膚的感悟，其詞內(nèi)容大都是描寫個人由盛而衰的抑郁憂傷，并把這種深埋內(nèi)心的憂傷通過對個人情事的回憶和生活困頓的抒寫深婉地表達，語似平淡而多情，體現(xiàn)一種深婉、落拓、豁達的底蘊。

詞人常寫“春風(fēng)自是人間客，主張繁華得幾時”的世態(tài)炎涼， “勸君頻入醉鄉(xiāng)來，此是無愁無恨處”的遺世獨立，“淺酒欲邀誰勸，深情惟有君知”的深厚友誼。他更多詞中所表現(xiàn)出來的纏綿凄婉的感情，主要是表現(xiàn)在與蓮、鴻、顰、云四位歌女之間的悲歡離合。

最足以表現(xiàn)他這種執(zhí)著癡情的是他的《臨江仙》：

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。

曾經(jīng)滄海，當(dāng)詞人徘徊故地，樓臺高鎖，簾幕低垂，想起去年今日的種種，不禁黯然神傷，伊人已杳，重見難期，春雨中雙雙而飛的燕兒呢喃依舊，不禁唏噓。記得與小蘋初次邂逅，她身著兩重心字羅衣，風(fēng)情萬種，世上只有她一個人，能穿出這樣的風(fēng)采，當(dāng)時皓月當(dāng)空，她明眸善睞，晚風(fēng)和著琴聲，相會在美好的夜晚……字里行間，是濃得化不開的柔情與傷感。

晏幾道的一生，盡管也不乏對仕途的抱負心，但他好像不合適官場規(guī)則，故不能如魚得水。他癡迷于詩詞，碎心于紅粉知己，在仕途上他可以放下一切，做到足夠的豁達與釋然，而在感情上他卻做不到。他把自己的身世之感曲折地寄托在男女間的悲歡離合的失意苦悶之中，他不是一個足夠理智的人，可他卻是性感的那一個。他的情是真的，他的詞是濃的，詞人這樣的性情，給人如沐春風(fēng)的感覺，落在筆下便成了世間最震撼的癡情。

二、充滿詩意的夢幻意象

晏幾道是一個耽于夢境的詞人。經(jīng)歷無常的人生際遇，詞人常透露出夢幻空花的人生幻滅感，對身世蹉跎的悲慨和對愛情至死不渝的追求，常常寄托“筑夢”來排遣，夢境是安頓心靈的精神家園。在夢中打破時空的阻隔，與夜夜相思之人相見，重新實現(xiàn)錦衣才子的富貴愜意，棲息自己憂傷的靈魂。故其詞有如夢如幻的藝術(shù)效果。如《小山詞》自序里道“考其篇中所記悲歡合離之事，如幻、如電、如昨夢前塵，但能掩卷憮然，感光陰之易遷，嘆境緣之無實也”。

如《鷓鴣天》：

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

“幾回魂夢與君同”中的夢是真的夢，因為苦思成夢?！蔼q恐相逢是夢中”中的夢是虛的夢，偶遇使得詞人不敢相信是真的，虛實的夢境已讓詞人難辨現(xiàn)實與虛幻，移燈近照加以證實。

三、靈活多樣的藝術(shù)手法

晏幾道詞通過靈活多樣的藝術(shù)手法表現(xiàn)深婉憂傷的情感，手法極其靈活自如，臻于化境。

（一）對比手法。有今昔對比由于坎坷的人生境遇，詞人常以追憶的方式，懷戀往日和自己相處的蓮、鴻、顰、云等歌女的美好情感。如《臨江仙》（夢后樓臺高鎖），上闋回憶昔日溫馨情景，下闕抒發(fā)如今相思之苦，通過今昔對比追憶似水年華。

有物是人非的對比，如《鷓鴣天》：“今感舊，欲沾衣，可憐人似水東西?；仡^滿眼凄涼事，秋月春風(fēng)豈得知。”此外，有以歌女的命運自況，抒發(fā)坎坷的人生遭際，夢幻與現(xiàn)實的對比，空間角度的對比，色彩的對比，動靜的對比等不一而足。

（二）襯托手法。“落花”感嘆青春之易逝，佳期難再，“微雨”寫出心境的陰郁和苦悶。以“落花”之動，襯托著人佇立之靜，以獨立之久，襯托著思念的專一不二，又以“燕雙飛”來配“人獨立”的寂寞和孤獨，字字句句都飽含著濃烈的情感。

（三）化用詩句。詞人通過借用前人詩句表達自己的感受，如《臨江仙》（夢后樓臺高鎖）中“落花人獨立，微雨燕雙飛”，化用了翁宏《春殘》“落花人獨立，微雨燕雙飛”。很好地表達明月依舊、人事全非的悵惘之情。“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”，使詞倍增惆悵之情。

（四）回環(huán)筆法。晏幾道善于運用回環(huán)筆法。如《南鄉(xiāng)子》：新月又如眉。長笛誰教月下吹？樓倚暮云初見雁，南飛。漫道行人雁后歸。

意欲夢佳期。夢里關(guān)山路不知。卻待短書來破恨，應(yīng)遲。還是涼生玉枕時。

這首懷人詞，從新月如眉落筆，月下吹笛，倚樓懷人，秋雁南飛，歸途遙漫，不見歸人。相思無望，唯期尋夢，然夢里難尋，唯等音書，然音書不至。唯獨守枕畔涼生的清秋時節(jié)。詞中以回環(huán)曲折的結(jié)構(gòu)，抒寫了清秋時節(jié)的悵惘之情。

晏幾道是一位多情的感傷詞人，一生疏狂磊落，縱弛不羈，他曾負凌云萬丈才，卻一身襟抱未曾開，他品嘗過人生的繁華與蒼涼，卻孑然一身前行，他至情至真，卻愛而不得，只好以詞的名義，寫下自己漫天的思念，在低徊凄婉的愛情敘寫中寄托“微痛纖悲”的身世之感。因而其作品呈現(xiàn)出一種特有的深婉沉著的風(fēng)格，展現(xiàn)了自我的生命氣質(zhì)，從而開拓了詞的新氣象。endprint