舒伯特聲樂(lè)套曲《美麗磨坊女》中鋼琴伴奏特色

李韜

摘要：《美麗磨坊女》詩(shī)舒伯特最具代表性的聲樂(lè)套曲，其內(nèi)容主要是以愛(ài)情為主，它的鋼琴伴奏不僅可以淋漓盡致地展現(xiàn)出人物內(nèi)心世界，還可以細(xì)致入微地展現(xiàn)自然界的一切，在世界音樂(lè)中具有很高的評(píng)價(jià)。本文通過(guò)分析鋼琴伴奏的創(chuàng)作手法，闡述了鋼琴伴奏的特色。

關(guān)鍵詞：舒伯特 美麗磨坊女 鋼琴伴奏 特色

一、 《美麗磨坊女》的鋼琴伴奏的構(gòu)成

在聲樂(lè)套曲中鋼琴伴奏不但能豐富音樂(lè)的形象，還能與旋律之間的關(guān)系緊密結(jié)合，具有很重要的地位。在《美麗磨坊女》中，聲樂(lè)部分和伴奏部分十分和諧，融為一體，伴奏、聲樂(lè)和詩(shī)詞共同豐富了音樂(lè)情感，塑造了音樂(lè)形象。如：在整個(gè)套曲中，鋼琴伴奏對(duì)于“小溪”的描寫(xiě)，通過(guò)琶音音型與四小節(jié)樂(lè)匯局部大小調(diào)轉(zhuǎn)換以及主音的忽略，成了該套曲的身份識(shí)別標(biāo)志。在套曲中，隨著情節(jié)的發(fā)展，鋼琴伴奏不斷變化音樂(lè)背景，猶如舞臺(tái)中不斷變化的背景，同時(shí)，琶音也扮演著管弦樂(lè)的角色，與演唱人聲形成一幅栩栩如生的音樂(lè)與詩(shī)的作品。

為了表現(xiàn)出各種背景和人物，在演奏中，運(yùn)用輕柔的觸鍵方式，音色在不斷的變化中，并且加上和弦的大調(diào)式、干脆的斷奏、柔和連貫的織體、流動(dòng)的旋律，鋼琴伴奏織體不停的變幻，表現(xiàn)出了厚重的和弦音，表現(xiàn)出了小溪的音樂(lè)形象，同時(shí)為了把人物情緒和心理的微妙變化更深入的表現(xiàn)出來(lái)，調(diào)性的變化更加豐富。套曲中的每首歌曲的開(kāi)始都有自己的伴奏音型和穩(wěn)定的速度，并且每一首歌曲中多種感情參雜在一起，反映出了舒伯特不同的性格。舒伯特通過(guò)對(duì)繆斯這首詩(shī)歌的意境的解讀，整部套曲的創(chuàng)作充分體現(xiàn)了舒伯特在音樂(lè)領(lǐng)域獨(dú)特的創(chuàng)新抒情性，折射出一個(gè)單純的音樂(lè)感情。舒伯特用內(nèi)心最直接自然的表達(dá)方式，通過(guò)音樂(lè)各個(gè)要素烘托出各種抒情的意境整首套曲在選取音樂(lè)素材和構(gòu)成鋼琴伴奏上，采用了主調(diào)寫(xiě)法和復(fù)調(diào)寫(xiě)法。其中主調(diào)部分中，第一首、第六首和第十四首，在各自的旋律中運(yùn)用了不同的伴奏音型，在加上分散和弦的寫(xiě)法，根音之間的八度跳進(jìn)，三連音組成的伴奏音型和交錯(cuò)的鋼琴伴奏，都體現(xiàn)了這一寫(xiě)法的特征。并且《小溪的搖籃曲》在復(fù)調(diào)的寫(xiě)法中，采用了支聲寫(xiě)法和持續(xù)音相結(jié)合的伴奏音型。但是，音型在所有伴奏寫(xiě)法中都是在相輔相成相結(jié)合的發(fā)展形成的，不是獨(dú)立的。因此，在旋律的基礎(chǔ)上，鋼琴伴奏的形式更加明朗清晰，充分表現(xiàn)出了感情的起伏變化。

二、每首歌曲中伴奏的技術(shù)

聲樂(lè)套曲《美麗磨坊女》大部分的內(nèi)容主要是年輕磨工的自述，由二十首歌曲組成，整個(gè)套曲就像一部音樂(lè)小說(shuō)，主要有三個(gè)角色，首先，套曲中的主人公詩(shī)一個(gè)流浪在外的年輕磨工。其次是一直陪伴在磨工身邊的小河，另外就是那個(gè)奪走美麗磨坊女的獵人。在每首歌曲中，舒伯特貫穿了磨工這個(gè)的音樂(lè)形象，他的心理變化成了樂(lè)曲內(nèi)容變化的依據(jù)。舒伯特將小河描寫(xiě)成磨工可以傾訴的同伴，用音樂(lè)的表現(xiàn)形式，使用了擬人化的手法。而在描寫(xiě)獵人時(shí)，為了表現(xiàn)出獵人的馬蹄聲和號(hào)角聲，著重用了鋼琴伴奏。鋼琴伴奏將磨工在流浪過(guò)程中處在環(huán)境的變化表現(xiàn)的非常恰當(dāng)，充分展現(xiàn)出了在不同時(shí)期中磨工不同的心理狀態(tài)。為了創(chuàng)造出絕美的樂(lè)曲，舒伯特在很小的音域中，能夠隨心所欲的變化鋼琴的節(jié)奏，如：第一首《流浪》中，為了模仿消息緩緩流淌的水聲，鋼琴伴奏采用了走動(dòng)的規(guī)律音型，同時(shí)為了有一種奇特的方式，右手用一連串十六分音符持續(xù)表現(xiàn)出來(lái)，引出了套曲中一個(gè)最重要的角色。從第一段開(kāi)始，伴奏部分就柔和、輕巧，適當(dāng)?shù)淖兓哂辛鲃?dòng)性。到了第四段，為了彈奏出沉重、堅(jiān)實(shí)、清晰的音色，伴奏把每一拍第一個(gè)重音突出了一下，更清晰的表現(xiàn)出了年輕磨工此時(shí)對(duì)外面世界美好的向往之情。第二首《向何方》整個(gè)樂(lè)曲的旋律采用了G大調(diào)，歌曲風(fēng)格歡快，旋律愉快明亮。但是調(diào)整了鋼琴伴奏，為了體現(xiàn)出小溪流淌的速度，把第一首的十六分音符轉(zhuǎn)換成了分解式的六連音，更體現(xiàn)了磨工實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的那種歡暢的心情。但是為了暗示出磨工正在流浪的路上，在伴奏部分卻出現(xiàn)了低音的持續(xù)音。通過(guò)這種稍帶拖拉的節(jié)奏，表現(xiàn)出磨工對(duì)未來(lái)生活的向往和心理的矛盾。而最后一首《小溪的搖籃曲》中，小溪被擬人化，磨工選擇投入小溪的懷抱中，仿佛磨工沒(méi)有死亡，這首歌曲中的伴奏用大調(diào)式進(jìn)行，簡(jiǎn)單樸素的旋律使人感覺(jué)來(lái)到一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)的地方，讓人內(nèi)心感到平靜，鋼琴伴奏部分慢慢的彈奏，使用了固定的伴奏音型，使人沉醉。

三、《美麗磨坊女》的藝術(shù)特色

首先這部套曲數(shù)節(jié)詩(shī)的內(nèi)容不相同，使用了“復(fù)節(jié)歌曲”進(jìn)行創(chuàng)作，但是采用了相同的曲調(diào)和伴奏進(jìn)行演唱，在每節(jié)詩(shī)歌的中間，為了突顯情緒的不同，曲調(diào)上有稍許的變化，都有一段副歌或宣敘調(diào)進(jìn)行過(guò)渡連接。其次，在為了突出矛盾和轉(zhuǎn)折性，敘事為主的歌曲具有戲劇性，在段落之間具有曲調(diào)和速度的改變。另外，為了奠定歌曲風(fēng)格的統(tǒng)一性，伴奏風(fēng)格基本一致，并且為了表現(xiàn)各種不同的內(nèi)涵和情緒，配上了不同的音樂(lè)處理方式。為了達(dá)到一種美學(xué)上的和諧和均衡，這部套曲的聲樂(lè)與鋼琴伴奏合二為一，鋼琴伴奏音樂(lè)十分形象，不僅成功的塑造了小溪，還把小溪貫穿在全曲中。并且為了渲染氣氛和刻畫(huà)主人公心境，著力描繪了故事發(fā)生的場(chǎng)景，同時(shí)，為了隨時(shí)根據(jù)場(chǎng)景的需要表現(xiàn)出音色的變化，鋼琴伴奏的織體處在不斷的變化中，或流暢的表現(xiàn)小溪的流動(dòng)，或沉重的和弦，或豐富的和聲轉(zhuǎn)換。為了把人物情緒和心理活動(dòng)變化的地方表現(xiàn)出來(lái)，運(yùn)用了調(diào)性的變化。整個(gè)套曲具有以下藝術(shù)特點(diǎn)：運(yùn)用詩(shī)意與自己的創(chuàng)作靈感相結(jié)合，使詩(shī)與樂(lè)融為一體，將詩(shī)歌的形式與風(fēng)格運(yùn)用到了音樂(lè)語(yǔ)言中。同時(shí)，融合了鋼琴伴奏藝術(shù)，將民歌的自然和淳樸同聲樂(lè)的高度藝術(shù)性相結(jié)合，全曲的由樂(lè)觀逐漸走向哀傷，充滿了詩(shī)情畫(huà)意的基調(diào)，尤其是對(duì)場(chǎng)景的描繪，增加了套曲的抒情性，反映了磨工的心情變化。如：采用德國(guó)民歌特有的旋律，從而達(dá)到了使歌曲與眾不同的目的。

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