埋頭制作南音琵琶 超然物外心靜如水——訪南音琵琶制作師李建瑜

本刊記者/孟建軍

“南音琵琶”是南音（弦管）演奏的主要樂器，千百年來，“南音琵琶”始終都保持著由“漢琵琶”改進的“晉琵琶”和“唐阮咸”的精髓。南音琵琶的每一個部件上，都鐫刻著古老的歷史撫摸過的痕跡。

福建南音被譽為化石級的藝術，通常學唱南音的人，都要學習南音琵琶，可見南音琵琶在福建南音中，是敲開南音藝術大門的一把利器。

在福建泉州采訪時，認識了泉州南音樂團的琵琶演奏家曾家陽先生。我問他是否認識制作南音琵琶的制作師？他告訴我說，在文廟附近就有一位南音琵琶制作師。在他的引薦下，我來到了文廟旁一間有些簡陋的小作坊，見到了制作師李建瑜。

李建瑜不到五十歲，可他的頭發卻已花白，一雙靈動的眸子里灼閃著坦誠的光。一進門便能看到對面的墻上掛著一幅匾額，上書“鳳雅齋”，匾額四周下面掛著福建南音的主奏樂器：琵琶、二弦、洞簫、小三弦。原來他的工作室，除了制作樂器外，也是一個南音樂友聚會的場所。

李建瑜不善言辭，他遞給我一杯茶，自己卻打開一聽易拉罐啤酒，像喝水一樣一口口呷起來，他說他平時不怎么喝水，渴的時候就喝啤酒。

古老南音滋潤心田

李建瑜的老家在福建南安詩山。在他十幾歲的時候，鄉里為了傳承福建南音藝術，從泉州請來了南音琵琶老師傳授南音琵琶演奏，喜歡南音的父親也鼓勵李建瑜跟老師學習南音琵琶彈奏。在學琴一年多的時間里，李建瑜學到一些琵琶彈奏的基本功，后來老師沒有再繼續來鄉下教他們，他就靠看視頻資料和聽唱片，掌握了南音的唱腔和樂器演奏技巧。此后，他越來越喜歡家鄉的南音，就像山西人喜歡晉劇，內蒙人喜歡二人臺一樣，閩南人對南音有著與生俱來的感情。都說一方水土養一方人，其實一方音樂也滋潤著一方人。

初中畢業后，李建瑜離開家鄉去廣東打工。大大小小的行囊中，有一件他格外精心地護理著，那就是他心愛的琵琶。隨他一同去打工的有他的弟弟。弟弟會吹洞簫，兄弟倆每當閑暇之余便會拿出樂器演奏一曲南音，樂音繚繞常常會引來很多同鄉前來聆聽。古老的南音，給他們緊張、單調的打工歲月平添了一抹亮色，漂泊的精神找到了歸宿。李建瑜每當回憶起那段時光，雖然有些苦澀，但因為有南音陪伴，還是有值得回味的快樂。

熱愛南音鐘情制作

結束了在外數年的打工生涯后，李建瑜回到家鄉后從事過很多工作，也做過生意，但他自認為自己不是一個很成功的人。因為鐘情于南音，李建瑜決定帶著琵琶來到泉州發展。很快，他就融入了泉州業余南音樂社當中，經常跟樂社成員一起從事演出。業余團體演出雖然收入不高，可李建瑜覺得充實快樂。后來他發現，隨著南音藝術的普及推廣，南音樂器的需求量越來越大，于是在演出之余，他萌生了著手制作南音琵琶的念頭。李建瑜把琵琶拆開來，了解發音原理，又參考一些有關制作的書籍，一門心思要制作琵琶。他買來背板面板的材料后，開始動工，照貓畫虎地做了幾把琵琶。李建瑜把做好的琵琶拿給專業人士看，他們覺得音色尚可，就是外觀有些粗糙。雖然沒有專門拜師學習制作，但找專業演奏家給予指導還是很有必要的。李建瑜說，在制作琵琶過程中，南音樂團的琵琶演奏家曾家陽對他的幫助很大：“從專業的角度來說，他追求完美，對藝術要求比較嚴格。他不夸人，在他的幫助下，我的制作水平提高很快。”因為會彈琵琶，李建瑜制作琵琶便有了一種優勢。他會根據聲音的優劣對內部結構進行調整，進而制作出聲音甜美的琵琶來。

投身制作樂此不疲

李建瑜師傅的制作體會是：南音琵琶從選料開始，面、背板、復手都要很匹配。李建瑜謙虛地說：“雖然我很想把它做好，但很難達到盡善盡美，只能做到盡可能使之合理。”

南音琵琶跟傳統琵琶相比有許多不同，除了造型有差別外，背板的材料也不一樣。傳統琵琶背板使用的材料多為硬木，而李師傅制作南音琵琶的背板則用的是老杉木；面板雖然用的也是桐木，但卻用特制的工具將其壓成凹陷狀態。談到南音琵琶制作的難點，李建瑜說：面板跟背板搭配是關鍵。它們搭配合理，好的聲音才能出來。李建瑜認為，紅豆杉是制作南音琵琶最好的材料，用它制作南音琵琶手感很好。南音琵琶制作好以后，背板上不能太素，會有一些字、印章鐫刻在上面。琵琶背板在南音琵琶制作師眼里，好似書畫家眼里的宣紙，寫完字后，印章是不能少的。通常刻字、印章會根據訂制人的要求來刻畫。現在李建瑜師傅每個月可以做出七八把琵琶，因為自己忙不過來，他找來幾個幫工。琵琶背板上面的字也會請專業人士幫助雕刻。

從事了近二十年的南音琵琶制作，李建瑜已經遠近聞名，一些專業人士也會上門來訂貨。李建瑜對彈奏南音琵琶和制作南音琵琶充滿了熱愛，總感覺有學不完的東西。從制作琵琶的經歷中，他深刻領會到“藝無止境”的含義。

李建瑜把制作南音琵琶當做是最大的樂趣。他說，過年他也很少休息，即使是初一串門回來，他還是要拿起工具制作樂器。制作對他來說與彈奏南音琵琶一樣，已成為他生活中重要的內容。他說：“做樂器的時候心比較靜，寵辱皆忘，滿腦子就是樂器。”古人云：業精于勤而荒于嬉。李建瑜默默地用他勤勞的雙手，高高托起了他事業的天平。

只因熱愛無欲無求

李建瑜師傅不光制作普及型的琵琶，高檔琵琶也照做不誤。針對初學者，他制作了許多價位最多兩三千元的琵琶，他說這個價位一般人都能接受。至于給專業人士制作的琵琶，他會根據材料和做工，價格相應高一些。李建瑜新近用雞翅木制作了一把高檔琵琶，沒有刷漆，通體透著原來的木質顏色，紋路清晰，用手撫摸琴體，光滑細膩十分精美。此琴背板上刻著兩個雋秀的大字：“清覺”，充滿了禪意。除了琵琶，李師傅也做二弦。他說因為二弦不是主業，故做的數量很少。

我問李師傅參加過琵琶制作比賽嗎？他搖頭說：我們這里沒有比賽。對于李建瑜來說，比不比賽已經無關緊要，重要的是他制作的琵琶已經得到了專業人士和音樂愛好者的認可。在跟專業人士打交道的過程中，李建瑜學到了一種專業精神，他會用專業的標準制作每一把樂器，他說自己是一個比較認真的人。

問他在學習南音琵琶的制作中是否碰到過難忘的事情？他沉吟了片刻說，比較少。也許在他從事琵琶制作的歲月里，并沒有什么大起大落的經歷，他只是在用平常的心態做著自己喜歡做的事情。他說：“反正大錢賺不到，基本生活能保障就行了。”說這話的時候，李建瑜師傅的臉上平靜坦然，有一種超然物外的灑脫。

傳承經典不懈追求

南音琵琶歷史悠久，據史料記載：自晉人南下聚居于晉江兩岸之后，晉人同時把中原文化帶到泉州，同時也把中原晉朝流行的樂器——圓形“阮”和橢圓形“晉式琵琶”以及曲譜等帶進了閩南。如此看來，南音琵琶被認為是我國漢、晉琵琶的直接傳承。李建瑜雖然沒有被指定是南音琵琶制作的傳承人，但無形中他從事著南音琵琶制作傳承的工作。南音琵琶古老的血脈，在他的手里延續著。我問李建瑜有沒有接班人？他說有一個兒子，不樂意干琵琶制作，他也沒有強求兒子非得學制作南音琵琶。現在他的作坊里有幾個年輕人給他幫工，不知道其中有沒有他理想的接班人呢？

李建瑜表示，今后會一直把南音琵琶做下去，直到眼花了做不動為止。

李建瑜的目標是：“希望將來只是把制作南音琵琶當做是做著玩的。”也就是說，到那時，他不再是把制作琵琶當成謀生的手段，而是當做一種休閑，一種娛樂。這是一種不帶任何功利色彩的愿望，一種無欲無念的追求。