晉中民間音樂創作的多樣性研究——以太谷秧歌《看秧歌》為例

姚益鋒

（晉中學院a.晉中文化生態研究中心；b.音樂學院，山西晉中 030619）

由于西方文化的沖擊，時代的進步，民間音樂生存土壤的變遷，聽眾審美習慣、審美方式的變化，民間音樂的傳承方式勢必會發生改變。民間音樂如何在現代化的今天繼續傳承下去，關系著中國傳統文化在新時期的生存與發展，是本我文化持續發展的必須解決的問題。本文通過對以《看秧歌》為基本元素而進行改編或創作的藝術作品進行比較研究，探索《看秧歌》的多種多樣的創作形式與技術特征，旨在揭示《看秧歌》在當下傳承發展的多種可能性，進而反思中國音樂的出路。

一、博物館式的傳承——原始曲調簡介

《看秧歌》是太谷秧歌中優秀的傳統劇目，編創于上世紀30年代。1956年12月正式發表在《山西歌聲》新年專輯上，由山西省歌舞團李國保記譜，周振佳編詞[1]17。該曲于1958年由海政歌舞團改編并灌成唱片在國內廣為傳唱。1964年的《天津歌聲》上發表了由趙華云編詞，陳健民采用太谷秧歌《看秧歌》等改編而成的女聲小合唱《山連著山來水連著水》，并由天津市歌舞劇院演出。1980年11月，被中國藝術研究所音樂研究所選編入《中國民歌》第一卷（上海文藝出版社出版）。從此，《看秧歌》作為太谷秧歌的代表性曲目越來越受關注。

雖然《看秧歌》已發展成為一種地方性小戲，但它仍然保持著民歌的特點，整個劇目是由一支曲調的多次反復構成。根據音樂，劇本（1）可分為19段。所有內容可分為三部分：第一部分為1-6段，介紹主要人物家庭住址、事由，姐妹的姓名、父母的職業，姐妹去看秧歌前的梳妝打扮及路上的所見；……