淺議近代二胡演奏技巧的創新

姚建偉

摘 要：談到二胡技巧的創新，不得不首推劉天華先生。劉天華是我國近代的作曲家、演奏家、音樂教育家。他最主要的音樂成就是在二胡上，他不僅對二胡制造的材料、技術等進行了改變和定制，還對二胡的左手演奏技巧進行了改革創新。在按弦上，劉天華把小提琴指尖按弦方法和傳統的指肚觸弦相結合，提高了手指的準確性和靈敏度；在把位的確立上，借鑒小提琴的定位法，把二胡由一個把位擴展到五個把位，音域也由十度擴展到三個八度；在揉弦上，劉天華在保留傳統的壓揉、滑揉、壓滾揉的基礎上又增加了滾揉的方法；在滑音上，運用七、八度甚至超出八度的遠距離大滑音，更豐富地表現音樂形象。此外，劉天華還創造性地使用同音輪指演奏技巧，把鋼琴的輪指技法運用到二胡的演奏上，豐富了二胡音樂的表現性。本文主要以劉天華先生的二胡左手技巧加以分析。

關鍵詞：劉天華；二胡左手技法；按弦；換把；揉弦；顫音；同音輪指

1 左手演奏方法的改進

（1）左手按弦方法的改進。演奏二胡按弦時指尖觸弦的狀況對二胡的發音是至關重要的，指尖觸弦動作的準確靈敏而富有彈性是保證二胡發音質量不可缺少的條件。在傳統的二胡演奏中，演奏藝人多是用指肚觸弦，因為所用二胡的琴弦是絲線，指肚接觸面比較大。但指肚觸弦的方式只能適合旋律較慢、技術相對簡單的樂曲。隨著時代的發展，整體音樂水平的提高，二胡制作器材的改進，需要對二胡演奏技巧進行改革。在按弦方法上，劉天華把小提琴指尖按弦和傳統的指肚觸弦相結合，提高了手指的準確性和靈敏度，大大豐富了二胡的表現力。

（2）把位的確定。傳統把位按把固定，按指較有規律，即使換把的跨度較大，發音的準確與敏捷也容易掌握。但對充分發揮弦樂效果，還存在著某些方面的局限。在把位的確立上，劉天華在繼承傳統把位的基礎上，借鑒小提琴的定位法，把二胡由一個把位擴展到五個把位，音域也由十度擴展到三個八度。《空山鳥語》《獨弦操》都出現了用五個把位演奏的音區。它達到了二胡傳統把位的極限，在二胡曲中尚無先例。劉天華發展的新把位的按音比較靈活，它基本上不考慮按把位或區域劃分，隨著曲調線的抑揚起伏，在琴弦上縱寬的音域內自由馳騁。將傳統把位與新把位有機地結合起來，充分發揮他們的長處，既保證了按指的方便，又保證了發音的準確、流暢。

2 左手演奏技巧的創新

（1）揉弦技巧。手指在弦上某一音位上的扇面形滾動就叫“揉弦”，揉弦會發出一種類似波浪形的聲音，演奏時恰當運用揉弦能使旋律更富于歌唱性，豐富二胡的演奏技巧，如果說換把是提高二胡表現力的第一道大門的話，那么揉弦則是第二道大門。揉弦是二胡左手的主要技巧之一，它能使樂曲表現得更生動、優美、更富感染力。傳統的揉弦技巧有壓揉、滑揉、壓滾揉等，但這些揉弦技巧只適合較簡單、緩慢的樂曲，對于柔美抒情、蘊含復雜內容的樂曲不能很好地表現。劉天華在保留傳統的壓揉、滑揉、壓滾揉的基礎上又增加了滾揉的方法，不但可以充分地表現柔美抒情、蘊含復雜內容的樂曲，還可以增加樂曲的色彩和藝術感染力。例如，劉天華在演奏《良宵》《月夜》兩首樂曲的時候，就用滾揉的方法，勾畫出更加優美的意境。

（2）顫音技巧。顫音是指在運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續交替出現的特殊音響效果。顫音又俗稱“打音”。如果我們在運弓的同時把一指按在琴弦上，相鄰的二指作揉弦狀態，但并不揉弦，而是利用揉弦時腕關節那勻稱的抑揚動作在弦上富有彈性的一起一落，得出一種連續交替出現的特殊音響效果，這種按音效果就叫“顫音”。顫音演奏手指要松弛，每個手指要有獨立性。顫音跟揉弦一樣豐富多樣，有快顫、慢顫、從不顫到顫，慢顫轉快顫、邊揉邊顫、邊滑邊顫、二度顫音、三度顫音等，這些顫音能表現出不同的樂曲風格。劉天華的10首樂曲中有8首采用了顫音的技巧。例如，在《閑居吟》中就在八分、十六分音符上采用顫音的技法，使得樂曲旋律更加的俏麗活潑。

（3）遠距離滑音技巧。滑音，就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發音。滑動的方法不同，產生的滑音效果也就不同。從滑動的范圍來講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講，有大滑音和小滑音；從滑動的方向來講，有上滑音和下滑音；從滑動的時間來講，有先滑音和后滑音。在實際運用中，滑音是變化多端的，它往往根據樂曲的感情需要和風格特點來靈活掌握。滑音的運用還能反映出各地的音樂特點。例如，河南墜子、廣東音樂、云南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特征之一。在滑音上，劉天華運用七、八度甚至超出八度的遠距離大滑音，更豐富的表現音樂形象。例如，在《空山鳥語》獨奏曲中，劉天華就運用了遠距離滑音的技法，形象地描繪出空山此起彼伏鳥鳴聲的生動畫面，勾勒出“深山不見人、但聞鳥語聲”的深邃意境，極大地豐富了樂曲中音樂形象和音樂意境。

（4）同音輪指技巧。劉天華創造性地使用同音輪指演奏技巧，把鋼琴的輪指技法運用到二胡的演奏上，豐富了二胡音樂的表現性。同音輪指指的是用不同的手指來演奏相同的樂音。劉天華在演奏《空山鳥語》的時候，第四段樂曲中就運用了同音輪指技巧，形象地表現出枝頭上的小鳥歡快的跳來跳去的情景，大大地豐富了二胡的表現形式。

（5）自然泛音的大量使用。二胡演奏時所發出的聲音，是二胡弦經過馬尾的摩擦產生有規則的振動所發出來的音，如果在拉奏時用手指輕輕碰著弦線的二分之一或三分之一等等點上，所發出的音就是泛音。二胡演奏的泛音分為“人工泛音”和“自然泛音”兩種。劉天華運用最多的是“自然泛音”，自然泛音借助全弦的振動發音，演奏的時候，左手按弦的力量要很輕，而右手運弓的力量相對要重一些。最常用的泛音位置是在空弦高八度的位置。在以前的二胡演奏中很少用到泛音，但劉天華認為在弦樂器“散、按、泛”三聲中（彈奏弦樂器時，左手不按弦，僅以右手指彈弦，發出的空弦音，稱“散音”；按弦彈奏樂器而發出的音稱為“按”音），泛音最為清越。因此，劉天華在進行二胡樂曲演奏的時候使用了大量的自然泛音。例如，在二胡曲《閑居吟》中一共有28個泛音，也就是說幾乎在全曲每個樂句和樂段的結尾，都有泛音，這些泛音的使用更好地表達了這首二胡曲的感情韻味。

3 結語

劉天華先生對二胡左手技法進行了改革、創新：在按弦上，把指尖按弦和指肚觸弦相結合，提高了手指的準確性和靈敏度；在把位的確立上，把二胡的把位擴展到五個把位，音域擴展到三個八度；在揉弦上，增加了滾揉的演奏方法，美化了音色；在滑音上，運用遠距離大滑音，更豐富的表現了音樂形象。此外，創造性地使用同音輪指演奏技巧，大大豐富了二胡的表現力。劉天華先生把一個民間樂器從民間提升至學院，開創了繼往開來，創新發展的新紀元。

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