魯迅與葉靈鳳的恩怨糾葛

郭伶俐

摘 要：葉靈鳳與魯迅的斗爭曾轟動一時，從此葉靈鳳的負面影響紛至沓來，甚至被戴上“漢奸文人”的帽子，以致人們會容易忽略他對文學界也有著不可磨滅的貢獻。第一次全國木刻聯(lián)合展覽會的舉辦、蕭紅骨灰的遷葬，沒有他便不可能成功，而晚年的他對魯迅也是充滿崇敬，并在多部散文中表以敬意。

關鍵詞：魯迅；葉靈鳳；木刻版畫

1928年5月，《戈壁》半月刊第二期上發(fā)表了一幅名為《魯迅》的諷刺漫畫，畫中的大酒缸上伸出幾只揮舞著炸彈、小說集、狼牙棒等武器的手，里面注著小說舊聞抄、有閑階級、權威、吶喊等文字，并標注：“魯迅，陰陽臉的老人，掛著他已往的戰(zhàn)績，躲在酒缸的后面，揮著他‘藝術的武器，在抵御著紛然而來的外侮。”是誰敢這么明目張膽地諷刺魯迅？那么魯迅又是怎樣回應的呢？1928年8月10日，魯迅在《革命咖啡館》中回敬此人：“革命文學家，要年青貌美，齒白唇紅，如潘漢年葉靈鳳輩，這才是天生的文豪……”并于8月10日同一天寫了《文壇的掌故》，語氣更是冷嘲加熱諷。沒錯，該漫畫的作者就是葉靈鳳。

葉靈鳳（1905—1975）江蘇南京人，1925年加入創(chuàng)造社，與潘漢年、周全平等被稱為“創(chuàng)造社小伙計”，主編過《洪水》半月刊、《幻洲》《戈壁》《現(xiàn)代小說》，1929年創(chuàng)造社被封曾被捕，1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后隨《救亡日報》到廣州，1938年廣州失守后到香港直到1975年病逝。

可憐葉靈鳳從此便被戴上了“齒白唇紅”的帽子，并成了他一生的招牌。新中國成立后出版的《魯迅全集》在《文壇的掌故》書信體的雜文卷末注釋里寫道：“葉靈鳳，當時曾投機加入創(chuàng)造社，不久即轉(zhuǎn)向國民黨方面去，抗日時期成為漢奸文人。”“漢奸文人”這頂更為沉重的帽子就這樣硬生生地扣在葉靈鳳頭上好幾十年。雖然在1981年人民文學版的《魯迅全集》第4卷《三閑集·文壇的掌故》中已沒有了這段話，但此時的他也已故去好幾年了。

1929年11月，葉靈鳳在自傳體小說《窮愁的自傳》中寫道主人公魏日青“照著老例，起身后我便將十二枚銅元從舊貨攤上買來的一冊《吶喊》撕下三面到露臺上去大便”。魯迅早就反感創(chuàng)造社的那些人，自然不甘示弱，1931年，他在《上海文藝之一瞥》（《二心集》）中說：“在現(xiàn)在，新的流氓畫家出現(xiàn)了葉靈鳳先生，葉先生的畫是從英國的琵亞詞侶剝來的，琵亞詞侶是‘為藝術的藝術派，他的畫極受日本的‘浮世繪的影響。”“還有最徹底的革命文學家葉靈鳳先生，他描寫革命家，徹底到每次上茅廁時候都用我的《吶喊》去揩屁股，現(xiàn)在卻竟會莫名其妙地跟在所謂民族主義文學家屁股后面了。”1934年11月14日，《答<戲>周刊編者信》：“但我記得《戲》周刊上已曾發(fā)表過曾今可、葉靈鳳兩位先生的文章；葉先生還畫了一幅阿Q像，好像我那一本《吶喊》還沒有在上茅廁時候用盡，倘不是多年便秘，那一定是又買了一本新的了。”各種冷嘲熱諷。

偏偏二人“冤家路窄”有著共同的愛好——版畫。魯迅于1928年創(chuàng)辦《朝花》期刊，把木刻版畫漸漸引向大眾，他編輯并出版《近代木刻選集》《比亞茲萊畫選》《蕗谷虹兒畫選》《凱綏·珂勒惠支版畫集》等畫集11冊。而美術出身的葉靈鳳也很早就很喜歡比亞茲萊的木刻版畫，他模仿比亞茲萊并把蕗谷虹兒的風格結合在一起形成“葉靈鳳式”的畫風。魯迅對此非常反感，他把葉靈鳳的模仿斥之為“生吞活剝”，說他是“新的流氓畫家”。

1928年7月，《<奔流>編校后記（二）》：“可惜有些‘藝術家，先前生吞‘琵亞詞侶，活剝蕗谷虹兒……”1931年7月，《上海文藝之一瞥》：“在現(xiàn)在，新的流氓畫家又出了葉靈鳳先生，葉先生的畫是從英國畢亞茲萊剝來的……”1934年10月，《奇怪（三）》：“原來‘中國第一流作家的玩著先前活剝‘琵亞詞侶，今年生吞麥綏萊勒的小玩藝……”他在《為了忘卻的紀念》中說編選蕗谷虹兒的畫就是為了“掃蕩上海灘上的‘藝術家，即戳穿葉靈鳳這紙老虎而印的。”

但葉靈鳳對木刻也有自己的見解，他曾寫過不少關于木刻版畫的評論文字。例如，《序珂勒惠支畫冊》《木刻論輯》《評<英國版畫集>》《<光明的追求>序》等，足見他還是有著一定的藝術功底的。雖然他沒有魯迅那么深的造詣，但不得不承認他對木刻藝術的發(fā)展也有著突出的貢獻，有些貢獻甚至連魯迅也是做不到的。1935年1月1日，全國木刻聯(lián)合展覽會在北平正式開幕，共展出七天，觀眾共達3000余人次，超過了任何美術展覽會的觀眾人數(shù)，而倘若沒有葉靈鳳這次展覽會不可能成功。據(jù)展覽會籌辦者唐珂的《第一次全國木刻聯(lián)合展覽會紀事》所說，由于資金困難及政府阻撓，展覽會困難重重，魯迅的支持也不能解決所有問題，無奈之下唐珂等人便找到了葉靈鳳。葉靈鳳的姐夫是當時控制上海文化事務的教育局局長潘公展的手下，關系一疏通，展覽會就辦成了。而第一次全國木刻聯(lián)合展覽會的成功舉辦，對中國新興木刻運動的發(fā)展有著舉足輕重的意義，這一點，葉靈鳳算是功不可沒。

1933年夏，上海良友圖書公司通過趙家璧的聯(lián)系從葉靈鳳手中借到原版書，翻印了比利時畫家麥綏萊勒的四種木刻連環(huán)圖畫集，魯迅與葉靈鳳分別為《一個人的受難》和《光明的追求》寫了序。當年得以翻印出這四種木刻連環(huán)畫集，與葉靈鳳大力貢獻出原版書是分不開的，后來魯迅收到翻印的圖畫樣書時，也對之大加稱贊。

葉靈鳳自1938年起就一直居住在香港直到病逝，晚年的他很低調(diào)，生前出版的最后一本書是《晚晴雜記》（1970），此后直至1975年11月23日逝世的整整五年間，由于體弱又有眼疾，寫作幾乎一片空白。后學者發(fā)現(xiàn)他去世前一年半為1974年4月創(chuàng)刊的香港《海洋文藝》寫過專欄，并在第一卷第一期發(fā)表了《大陸新村和魯迅故居》和《景云里》，專欄冠以“記憶的花束”之名。他在這個新專欄開首兩篇都是寫魯迅，語言平實，透過字里行間能感受得到他對魯迅的尊敬。

據(jù)羅孚回憶：“當六七十年代朋友們有時和葉靈鳳談起他這些往事時，他總是微笑，不多作解釋，只是說，我已經(jīng)去過魯迅墓前，默默地表示過我的心意了”。葉靈鳳到上海拜謁魯迅墓是在1957年，并參觀了魯迅故居、魯迅紀念館和內(nèi)山書店的舊址，此前他曾在《獻給魯迅》中曾說，他在內(nèi)山書店數(shù)次見過魯迅，只是沒有交談過。晚年的他說：“我一向就喜歡比亞斯萊的畫。當我還是美術學校學生的時候，我就愛上了他的畫。不僅愛好，而且還動手模仿起來，畫過許多比亞斯萊風的裝飾畫和插畫。為了這事，我曾一再挨過魯迅的罵，至今翻開《三閑集》《二心集》等書，還不免使我臉紅。但是三十年來，我對于比亞斯萊的愛好，仍未改變，不過我自己卻早已擱筆不畫了。”他晚年的隨筆如《關于內(nèi)山完造》《果戈理的死魂靈》《愛書家謝澹如》《魯迅捐傣刊印百喻經(jīng)》《一個第三種人的下落》《敬隱漁與羅曼·羅蘭的一封信》等都有涉及魯迅。

葉靈鳳一向是熱愛祖國的，雖被戴上“漢奸文人”的帽子好幾十年，但他在香港為保存祖國的文化遺產(chǎn)貢獻過不少力量。五十年代蕭紅骨灰遷葬廣州，他親自護送，更是傳為文壇佳話。香港淪陷前夕大部分文人都撤至內(nèi)地，而戴望舒與葉靈鳳卻滯留香港，后來戴望舒遭日軍逮捕，也是經(jīng)葉靈鳳保釋出獄并為他提供住處。他早年雖與魯迅有些糾葛并一度被誤解，但晚年那些回憶文章卻感情真摯，確實難能可貴。

參考文獻：

[1] 強英良.在魯迅與葉靈鳳之間[J].魯迅研究月刊，1992（6）.

[2] 陳子善.葉靈鳳的“記憶的花束”[J].博覽群書，2009（3）.