論戴望舒《雨巷》的藝術特征

戴望舒（1905—1950），浙江杭縣人，中國現代派的代表詩人之一。在中國文學史上，詩人戴望舒無疑是一個獨特的存在。戴望舒不僅深受古典詩歌的余澤，同時又受到西方詩歌的熏染，并且在新詩的發展中，以獨特的視角和最少的作品成功領導了一個藝術流派。而《雨巷》一詩正是戴望舒在探索道路上綻放的一朵奇葩。《雨巷》不僅是詩人的成名之作，其更是“替中國新詩音節開了一個新紀元”，戴望舒也因此獲得“雨巷詩人”稱號，其給現代詩作帶來了巨大的影響。

一、《雨巷》介紹

《雨巷》寫于一九二七年，當時的中國正處于一個極其黑暗的年代。當時，蔣介石及其中國國民黨政府正在制造震驚中外的白色恐怖，并發動了“四一二”政變，他們當時在全國各地大肆屠殺共產黨。這使得當時原本擁護革命的熱情有志青年的理想破滅了，他們對革命的前途開始感到迷茫，在痛苦和失望中他們開始渴求新的希望。而戴望舒就是這些有志青年其中的一員，當時的他正因曾參加了進步活動而被國民黨追殺，因此不得不寄居在施蟄存的家中。這使得原本心情就哀怨、憂傷、苦悶的戴望舒更加感到孤獨和失望，于是心情更加地彷徨與無奈。《雨巷》就是在這樣一種背景下誕生了，因此其詩也近乎帶著“夢一般地凄婉迷茫”。

《雨巷》全詩共七節，按脈絡可分為三部分。開頭第一節為第一部分，詩人通過雨中彷徨憂郁的抒情主人公“我”的希望，來寫明自己渴望逢著一個丁香般的姑娘。因此，開頭陰冷的色調使詩中的人物籠罩著一種悲涼的色彩。第二節至第六節為詩歌的第二部分，通過對丁香般的姑娘的描述，寫出了姑娘的幽怨特點和淡淡的憂傷。最后一節為第三部分，詩人再次抒寫了“我”的希望，即希望再一次逢上一個丁香般的姑娘，同時首尾呼應結束全詩。

二、《雨巷》的藝術特征

（一）《雨巷》的象征美

19世紀法國象征派的創作理念對戴望舒早期的詩歌創作有著巨大的影響，尤其是詩人魏爾倫對他的影響可謂是深刻的。《雨巷》這首詩就是他運用西方象征主義手法來創作漢語白話新詩的一個成功范例。

象征主義手法強調用暗示隱喻等手段來揭示豐富細膩的內心世界。正是受這種象征主義藝術流派的影響，戴望舒早期的創作也明顯地開始注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現了這種藝術上的特點，因此詩歌呈現出一種象征美。

《雨巷》為我們展示了一個富有濃重的象征色彩的意境。如詩中寂寞又悠長的雨巷就象征著當時黑暗而沉悶的社會現實。在這條雨巷中既沒有聲音， 也沒有陽光， 更沒有歡樂可言。抒情主人公在這樣一個寂寥的雨巷中行走，他心懷一個最美好的希望，即希望自己逢著一個有“丁香一樣顏色，丁香一樣的芬芳”的好姑娘，這個丁香般的姑娘正是詩人最美好理想的化身。同時，詩人自己也明白這個美好的理想是很難實現的，因此這個姑娘最終像夢一樣地從他身邊飄過，顯得可望而不可及的。在戴望舒的詩歌里，這些意象都極富象征美，同時蘊含著豐富的象征意義，不僅表現了詩人的心態和情緒，還蘊含著他的一種獨特的人生感悟，甚至折射了當時某種社會意義。正是因為這些象征手法的運用，才使得他的詩歌具有耐人品味的魅力。

（二）《雨巷》的意象美

在《雨巷》中，全詩出現了多個意象，但主要以“雨巷”、“丁香姑娘”和“我”這三個意象最為突出。

1.雨巷

《雨巷》中的“雨巷”意象，是詩歌中的中心意象，其看似寫實，其實隱藏著深厚的民族文化意蘊。在全詩中，“雨巷”一共出現四次，這里的雨巷是江南的小巷，悠長悠長，彎彎窄窄是它的特點。

詩人對“雨巷”這一意象可以說是情有獨鐘的，這與詩人童年的生活經歷是分不開的。詩人自小住在杭州大塔兒巷8號，他的童年時代走的都是長長的青石板路，因此這種經歷也影響到他的創作。小巷本是幽深寂靜的，尤其是江南的雨巷總給人一種意境美，如果其置身雨中，就會更增一種朦朧美。因此，戴望舒筆下的雨巷，既可實指雨巷，即江南陰沉的梅雨季節里濕漉漉的小巷子，也可虛指當時作者所處的一種陰暗的社會環境。

《雨巷》一開篇就展現了一幅梅雨季節時分的江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長；天下著雨，因此顯得陰沉沉的，這時的小巷里空蕩蕩的，只有詩人“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長，又寂寥的雨巷”。這里的雨巷讓詩人的步伐顯得彷徨不定，同時也表明了他內心的苦悶和憂郁。聯系當時詩人的寫作背景以及社會生活環境，我們就會發現詩人筆下的“雨巷”正是代表著詩人當下所處的時代背景的縮影——黑暗、令人窒息。“雨巷”的泥濘陰暗，潮濕狹窄，悠長寂寥，正是當時令人窒息的黑暗現實的寫照，同時也寓意著詩人理想失落的憂傷。因此，詩人借用“雨巷”這一中心意象淋漓盡致地表現了自己孤獨憂郁的心理感受。

2.丁香姑娘

丁香姑娘可以說是《雨巷》中的核心意象。“丁香一樣的姑娘”不僅是作者理想中的戀人，情人；也是作者一種美好希望和寄托，又是作者對美好未來的理想想象。

戴望舒用“丁香一樣”來比喻“姑娘”，這里的“丁香”是中國古典詩歌中常見的一個意象，有比較固定的寓意。丁香結，即丁香的花蕾，象征人們的愁心。丁香開花時呈白色或紫色，色香而不輕佻，但易凋謝，既突出表現追尋目標美麗、高潔的本質也顯現了其脆弱、難把握的結果。因此詩人用丁香來比喻姑娘，是有著深刻寓意的。

詩人希望自己在下著雨的雨巷能逢著“一個丁香一樣的/結著秋怨的姑娘”，并且希望“她是有/丁香一樣的顏色/丁香一樣的芬芳/丁香一樣的憂愁”的特點。在這里，“丁香一樣地結著愁怨的姑娘”是詩人美好理想的化身。詩人還想象她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，但是最終丁香姑娘在詩人的筆下卻轉瞬即逝、如夢如幻，因此這個意象顯得神秘莫測，從而給人帶來無限的遐想。可以說，丁香姑娘身上的這些特點與詩人在當時的社會中的理想和追求是吻合的。這個丁香姑娘不僅富有典雅高潔的品質和迷人的本性，她還和詩人一樣厭世嫉俗，同悲共愁，并不畏艱辛地尋找著人生出路，這正是詩人理想人格的化身。盡管最終她走向殘垣，“在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的嘆息般的眼光，丁香般的惆悵”，她的消失正含蓄地表現了詩人愛情的失意與政治的挫折雙重打擊下的深沉的憂郁。在這里，丁香姑娘這一美得如夢般的意象正體現了戴望舒對美的事物的一種珍視和追求。

（三）《雨巷》的音樂美

朱湘曾贊美《雨巷》“兼采有西詩行斷意不斷的長處，在音節上比起唐人的長短句來，實在毫不遜色”，可以說，《雨巷》是戴望舒追求新詩音樂性的高峰。在這首詩里，詩人將難以把握又抽象的情感擬人具體化，他借助日常生活的物象，并將其賦予豐富的象征內涵，從而使詩歌呈現出象征美、意象美。尤其是其語言盡管純樸簡練、清新雋永，但是讀來極富音樂美。

《雨巷》的音樂美首先主要是由詞句的復沓構成的。如該詩的最后一節與第一節中的詞句幾乎都是一樣的，只是將“逢著”一詞改為了“飄過”，因此在首尾呼應的同時，也使基本相同的一段語音流在詩中重復出現，從而增強了全詩的音樂感。

并且，該詩的每一節都有詞句的復沓，如：首尾兩節的形容雨巷的“悠長、悠長”；第二節中的“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”以及“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”等。正是這些詞句的復沓在詩中的反復運用和前后呼應，使這首詩具有相當強烈的音樂性。

同時，《雨巷》的音樂美與其韻腳的有規律反復運用是分不開的。如每節中的押韻都是二字音組，每節大體在一定的間隔反復一定的韻，這使全詩產生出具有旋律美的詩歌音樂，從而加重了詩的抒情色彩。

結論

戴望舒是二十世紀三十至四十年代蜚聲文壇的杰出的天才詩人，他的詩歌內涵含蓄而豐富，穿越時空仍能激發讀者共鳴，反復咀嚼卻愈久猶新，尤其是他早期創作的代表作《雨巷》更是這樣一首意蘊深刻、耐人尋味的好詩。它不僅具有象征美，而且詩人選取的意象也很美，同時其詩歌音韻和諧，極富音樂美。因此戴望舒的詩歌藝術成就是極高的，在現代文學史上具有重要的地位。

參考文獻：

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鄒奮，教師，現居湖北崇陽。