
在中國的功夫打星中,甄子丹算是后起之秀,在前輩成龍和李連杰的武打體系影響下,能看得到出甄子丹也在不斷地開辟自己的武打風格及美學。在那部獲獎頗多的《葉問》中,甄子丹的武打路數還是以短手近攻、貼身攻防、擅發寸勁這些比較具有節奏感和細節感的風格來表現 ,在日后的諸多作品中,很難再見到甄子丹的這種“慢節奏”,他的打斗風格日益顯現出形式大于內容,宏觀大于細節的炫技特點。《一個人的武林》甄子丹的這種宏觀武打美學似乎發揮到了極致,正如他的身份設定“合一門”一樣,是一種擅長多樣化功夫集大成的“無所不能”,他自己也在采訪中說道:“我已經能夠從容應付幾乎任何功夫。”于是我們感受到的是那如風一般連貫的一招一式,雖然讓人目不暇接,回味起來卻快得讓人記不住某一瞬間的精彩細節。一招一式上的“快、準、狠”曾經是甄子丹讓人津津樂道之處,只是這種高信息量的連環招式已經從獵奇心理和視覺盛宴,變為了更類似于嘩眾取寵的審美疲勞。
讓我們先來剖一剖《一個人的武林》的故事格局:各個曾經的武林高手如今都被隱藏在市井之中,都干著最底層的沒有什么重要價值的工種,在這改朝換代的緘默尷尬中,一個有著比武“不是你死就是我活”的瘋子般的挑戰者,發起了一種弘揚武學精神的比武挑戰,過去英名在外的各個武林高手紛紛慘死在其手下,最后甄子丹的復出擊敗了瘋子挑戰者,卻出于過往經歷要放他一馬,在瘋子要小人得勝的時候,一個全片被表現得手無縛雞之力的女警官開了一槍,所謂的武林之王就被打死了。……