再好的概念遇上甄子丹都是白扯

武打美學上的審美疲勞

在中國的功夫打星中，甄子丹算是后起之秀，在前輩成龍和李連杰的武打體系影響下，能看得到出甄子丹也在不斷地開辟自己的武打風格及美學。在那部獲獎頗多的《葉問》中，甄子丹的武打路數還是以短手近攻、貼身攻防、擅發寸勁這些比較具有節奏感和細節感的風格來表現 ，在日后的諸多作品中，很難再見到甄子丹的這種“慢節奏”，他的打斗風格日益顯現出形式大于內容，宏觀大于細節的炫技特點。《一個人的武林》甄子丹的這種宏觀武打美學似乎發揮到了極致，正如他的身份設定“合一門”一樣，是一種擅長多樣化功夫集大成的“無所不能”，他自己也在采訪中說道：“我已經能夠從容應付幾乎任何功夫。”于是我們感受到的是那如風一般連貫的一招一式，雖然讓人目不暇接，回味起來卻快得讓人記不住某一瞬間的精彩細節。一招一式上的“快、準、狠”曾經是甄子丹讓人津津樂道之處，只是這種高信息量的連環招式已經從獵奇心理和視覺盛宴，變為了更類似于嘩眾取寵的審美疲勞。

七分武戲三分文戲本末倒置

讓我們先來剖一剖《一個人的武林》的故事格局：各個曾經的武林高手如今都被隱藏在市井之中，都干著最底層的沒有什么重要價值的工種，在這改朝換代的緘默尷尬中，一個有著比武“不是你死就是我活”的瘋子般的挑戰者，發起了一種弘揚武學精神的比武挑戰，過去英名在外的各個武林高手紛紛慘死在其手下，最后甄子丹的復出擊敗了瘋子挑戰者，卻出于過往經歷要放他一馬，在瘋子要小人得勝的時候，一個全片被表現得手無縛雞之力的女警官開了一槍，所謂的武林之王就被打死了。……