《玲瓏四方壺》的創作意趣

陳米軍

摘 要：《玲瓏四方壺》的線條寬容得體，線面轉折分明；棱線從壺口延至壺底，節奏鮮明，清晰相稱，銳鈍之間產生光影效果，使得實體與空間相互補充，使人看后為之一振；方壺的口蓋比較難做，與圓壺相比，對制作者的要求也更高。該壺遠觀，一種磅礴的氣勢就隱隱從中散發出來。

關鍵詞：玲瓏四方壺；創作；特點；紫砂

1 前言

紫砂壺的起源一直可以上溯到春秋時代的越國大夫范蠡，就是那位功成身退的“陶朱公”，數來已有二千四百多年的歷史了！不過，紫砂做成壺，還是明武宗正德年間以后的事情，從此蔚然成風，名家輩出，花色品種不斷翻新，五百年間不斷有精品傳世。發展到今天，可謂巧奪天工，技絕寰宇。紫砂壺的造型，按照業內的共識，一般分為光貨、花貨和筋囊貨三種類型。

2 《玲瓏四方壺》的創作意趣

《玲瓏四方壺》繼承了方器的優秀特點，說到方壺，人們常常會做出這樣的評價，方壺作為與圓壺相對的紫砂壺，具有獨特的藝術審美價值，方壺造型主要有直線組成，如四方、六方、八方等，筆者創作的《漢四方壺》就屬于四方壺的范疇，方器造型線面挺括平整，輪廓線條分明，給人干凈利落的感覺。該壺線條寬容得體，線面轉折分明；棱線從壺口延至壺底，節奏鮮明，角線凹凸清晰相稱，銳鈍之間產生光影效果，使得實體與空間相互補充，使人看后為之一振；方壺的口蓋比較難做，與圓壺相比，對制作者的要求也更高。該壺遠觀，一種磅礴的氣勢就隱隱從中散發出來。

一件新創作的紫砂壺如果只有輪廓、線條、體積、比例的關系，只有實用的功能，充其量只是一件實用工藝品，沒有意境，就沒有生命，由于藝術創作本身就是感情的產物，完美的作品其本身就應具有充沛豐碩的感情，形神兼備、氣韻生動、內涵豐碩才能顯示出強烈的藝術感染力，這樣才是一件完美的紫砂作品。

《玲瓏四方壺》作為一件實用工藝美術品，它的適用性也是非常重要的，使用上的舒適感可以愉悅身心，引起和諧的興致。因此，也就要依據飲茶的習慣，風俗，有選擇地考慮壺身的容量，壺嘴的出水流暢，壺把的端拿省力舒適等。這些都是必須作為具體范圍的內容來考慮的。因此，對于紫砂藝人來說，適用性與藝術性都是紫砂創作中需要考慮的問題。

筆者在長期的創作實踐中，在方器造型中苦苦探索，孜孜追求，在注重造型的同時同步提高制作技巧，以手工鑲接成型，注意整體造型的端莊大度，協調勻稱，注意制品的精、氣、神、韻，比例準確，口蓋緊密平整，（下轉第56頁）塊面挺括，線條利落，氣勢挺拔，力度透徹，制品長期以來盛銷不衰，在市場競爭中贏得一席之地。清朝乾隆皇帝六次下江南，對宜興紫砂壺留下了深刻的印象，認為宜興紫砂壺沏茶，香醇芬馨，韻味無窮，贊之為“世上茶具宜興稱為首”。紫砂方器壺，是紫砂壺中獨特的造型結構之一，古樸穩重，棱角藏鋒，剛寓于柔，好的方壺，均收放自如，融通練達。其造型看似簡單，實則制作難度很大，方壺方方正正，猶如做人之道。

一把方壺在手，也許認為是一把紫砂壺而已，其實，這方壺的制作工藝很復雜的，每一把壺都得來不易。方壺，在制作過程中，成品很少，如要制作出一把大家都能認可的，在制作和燒制中能得到一把完美的方壺，難度就更大了，紫砂業內有“一方抵四圓”之說，而收藏界有“一方抵十圓”之說，《玲瓏四方壺》就是一把典型的方壺。

3 結語

在宜興紫砂的優秀歷史傳統寶庫中，凝聚了歷代藝人的無窮智慧和心血，永遠是我們年青一代繼承和學習取之不盡的源泉。對宜興紫砂陶藝傳統風格的理解，簡而言之，就是端莊、大方、素面素心、質樸自然。特別是經典器形，因為它是最經典的，也是最難學習的。《玲瓏四方壺》就是這樣的一把壺。