同人作品的著作權問題研究

魏薇

摘 要：由于網絡信息的不斷進步，文學作品的形式呈多樣化發展，同人文化應運而生。如今，同人作品越來越多地出現在生活中。在同人作品飛速發展的同時，也帶來了一些著作權方面的問題，引起了公眾的關注。本文在分析同人作品發展現狀的基礎上，深入研究其與原作品的著作權沖突，最后在吸取借鑒域外同人作品著作權保護經驗的基礎上，提出相關建議，以期促進同人作品健康良性發展。

關鍵詞：同人作品 原作品 著作權

一、同人作品概述

“同人”一詞源于日語中的“どうじん”，原指擁有相同興趣愛好的人們；在動畫、漫畫、游戲、小說相關行業中則指源于所喜愛作品的自我創作。同人作品，是指熱衷于原作品的愛好者，在原作品的基礎上加以創新，再次創造出來的作品。同人作品的形式并不要求與原作品相一致，可表現為漫畫、音樂、插畫、視頻、游戲、小說、廣播劇等多種形式。

之所以創造同人作品，其目的有三：一是致敬原作品，表達自身對原作品的喜愛。例如，日本的知名動漫海賊王就有眾多的同人作品；二是豐富原作品的內涵，加入自己的認知；三是借助原作品的影響力，吸引其他粉絲關注同人作品，從而推廣自己的其他作品，從中獲取利益。根據同人作品的使用目的，可將其劃分為商業性同人作品和非商業性同人作品。若同人作品的作者的目的是從中獲取利益，則為商業性；若僅為學習交流或豐富作品內涵，則為非商業性。

二、同人作品與原作品的著作權沖突

我國規定著作權分為著作人身權和著作財產權，在創作同人作品的過程中，常常與原作品的著作權發生沖突，甚至形成侵權行為。其中，在著作人身權方面，往往涉及署名權和保護作品完整權的沖突；而在著作財產權方面，則通常表現在改編權以及原作品中虛擬角色形象權的沖突。

（一）著作人身權的沖突

1.署名權方面的沖突

署名權，即作者用以表明作品創作者的身份的權利。同人作品是在借鑒原作品的基礎上進行創作的，與原作品有一定的關聯性，有時甚至直接借用了原作品中的背景和故事情節。但是，只有很少的同人作品會注明原作品的相關信息，這無疑是對原作者署名權的不尊重。在同人作品發展之初，其僅在相同愛好者之間傳播，大多受眾都了解原作品的故事情節和人物形象等信息，對于該同人作品借鑒了哪些設定也是一目了然，所以不標注原作品的相關信息并沒有太大影響。目前，同人作品主要通過互聯網傳播，其受眾與之前相比大大增加，況且并不是每一個人都清楚原作品。對于某些從未了解過原作品的人而言，同人作品就是完全原創的作品，這顯然不利于原作品作者的署名權的保護。

2.保護作品完整權方面的沖突

侵犯作品完整權一般是指對原作品進行故意歪曲、篡改，且該歪曲、篡改使得公眾產生誤解的行為。原作品的熱愛者在創作同人作品時，往往是建立在透徹理解原作的基礎上，將自己的想法參雜其中。但是，每個人內心的想法不同，對于人物性格等元素的理解也不同，這就出現了原作者與同人作者所表達的思想大相徑庭的現象。若是同人作者的創作風格與原作者的風格及其相似，則有使受眾產生混淆的隱患，甚至會影響原作品的故事走向。以日本的哆啦A夢為例，一位同人作者創作了名為《哆啦A夢最終話》的漫畫并出版，產生了巨大影響。由于其畫風和人物設定與原作相似度極高，不少人誤以為是原作者所創作的官方結局。盡管之后該同人作者被起訴，但是時至今日，仍有人認為這就是原作品的結局。

（二）著作財產權的沖突

1.改編權方面的沖突

在同人作品的創作過程中，作者往往會引用原作品的人物設定、故事情節、背景等信息，從而使得受眾能夠迅速代入原作品，了解故事的展開。有些同人作者還會在原有的設定下，對原作品的表達形式進行改變，以豐富其內涵，如將小說改編為漫畫，將漫畫改編為廣播劇等等。在未經原作者同意的前提下對原作品進行改編，嚴格來說都是對其改編權的侵犯。

2.原作品中虛擬角色形象權方面的沖突

一部成功的作品，其中的人物形象往往是豐富飽滿、令人印象深刻的。在某些情況下，人們可能不了解一部作品，但對其中的人物有所耳聞，如《西游記》中敢于反抗的孫悟空、《紅樓夢》里多愁善感的林黛玉、《水滸傳》中粗中有細的魯智深等等。隨著時代的變化，人們逐漸發現了作品中的人物也蘊含著巨大的商業價值，虛擬角色的形象權也漸漸被人重視。不少同人作品的作者就是將知名的角色當作自己作品的主人公，在原有角色的性格特點上加以改裝，希望借此提高自己的知名度。更有甚者，出于對某些角色的喜愛，過多的加入了自己的主觀認知，僅借用原作品的角色姓名，把原有角色的性格改得面目全非，在他們的筆下，本來奸詐貪婪的角色變得正直善良。這不僅容易使未接觸過原作的人產生誤解，也侵犯了原作品中虛擬角色形象權。

三、域外視角下同人作品的著作權保護

（一）日本對同人作品的著作權保護

眾所周知，漫畫是推動日本經濟發展的重要產業。為保證文化產業蓬勃發展，日本政府為同人作品的創作提供了較為寬容的法律環境。日本憲法第二十一條規定：“保障集會、結社、言論、出版及他一切表現的自由?！笔沟猛俗髌返某霭娉蔀榭赡堋Ｗ鳛椤巴恕币辉~發源地的日本，其同人活動已經形成了一條完整的產業鏈，在日本的書店可以看到專門供同人漫畫售賣的板塊，還有特定的出版同人作品的出版社。

2016年2月，日本與美國等多個國家簽署了TPP協議。根據該協議，著作權侵權案件不需要被侵權人提起訴訟，公權機關和其他人可自行對此提起訴訟。這大大削減了日本同人作者創作的自由，也意味者同人作品的出版有侵權之嫌。日本首相特對此進行說明，稱“我們會注意不讓以個人興趣為出發二次創作萎縮”，明確表示將會保護日本的同人創作產業，打擊的只是非法盜版產業。綜上所述，出于經濟發展的需要，日本的相關政策對同人作品持默認甚至支持的態度。

（二）美國對同人作品的著作權保護

美國的法律對同人作品的規制十分嚴格，其公民的版權意識也較強。在美國，同人作品被視為演繹作品，受相關法律規定的約束，若演繹作品在沒有獲得原作者的授權或同意的情況下，就是侵權行為。目前，有關同人作品的爭論在美國學術界熱度不減，但實踐中缺少具體的案例作為支撐。學術界的主流觀點有一下兩種：第一，協調原作品與同人作品的矛盾，建立許可機制；第二，按同人作品的種類分別處理，非商業性的同人作品可適用于《版權法》的保護條款。

（三）我國臺灣對同人作品的著作權保護

從相關立法和司法實踐中可以看出，臺灣地區更傾向于保護原作者的合法利益，在一定程度上限制了同人作品的良性發展。但是，臺灣地區在同人作品保護方面，運用了合理使用制度，為同人作品的法律保護提供了一定依據。臺灣地區著作權法第四十四條規定：“中央或地方機關，因立法或行政目的所需，認有必要將他人著作列為內部參考資料時，在合理范圍內，得重制他人之著作。但依該著作之種類、用途及其重制物之數量、方法，有害于著作財產權人之利益者，不在此限。”

四、同人作品著作權保護的相關建議

（一）完善合理使用制度

關于合理使用制度，我國《著作權法》第二十二中詳細列舉了十二種情形，這使得法律條款明確具體，但是，在具體實踐上卻存在著困境。首先，隨著社會的發展，法律存在一定的滯后性。現實生活中可適用合理使用制度的情況不止所列舉的十二種，可在列舉條款之后加上一條兜底條款，以擴大合理使用的適用范圍。其次，若運用合理使用制度對同人作品加以保護，還需要更加詳細的條款，如依照是否對原作品產生不良影響確定是否為合理適用。

（二）分類保護同人作品著作權

正如前文所述，同人作品可分為商業性同人作品和非商業性同人作品，將所有的同人作品一視同仁是不合理的，可依據同人作品的種類分別保護。例如，非商業性的同人作品可以運用合理使用制度加以保護，因為其不以盈利為目的，無損于原作者的經濟利益；商業性的同人作品在一定程度上是消費原作品的名氣和粉絲的產物，原作品的角色和故事情節給同人作者搭建了獲取利益的平臺，所以應在法律中規定和原作者按比例共享收益，以此維護原作者的合法權益。

（三）借鑒知識共享協議

知識共享協議，即Creative Commons，簡稱CC協議，旨在明確“全部保留著作權”和“全部不保留著作權”之間的灰色地帶。該協議中列舉了幾種作者享有的權利，作者可以根據實際情況來確定保留哪些權利，其他人也可以借此了解哪些權利歸屬于原作者。此外，考慮到署名權作為一項著作人身權，作者一般不會轉讓或授權，故在CC協議中，署名權為作者必須選擇保留的權利。通過CC協定，原作者可適當將某些權利授予同人作者，而同人作者亦明確某些權利是未授權，在創作過程中會避免相關侵權行為，在一定程度上減少了雙方的糾紛，值得借鑒。

參考文獻

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