淺析舞蹈《小城雨巷》之美的多面塑造

■李晶

淺析舞蹈《小城雨巷》之美的多面塑造

■李晶

《小城雨巷》作為2007年春晚上最受歡迎的舞蹈類節目之一，通過音樂、動作、服飾、燈光、背景等的高度結合，向人們成功塑造了一種詩情畫意的江南美。筆者分別從地域特性表現、人物塑造和心理描述三個方面，對該作品在景、人、情上的描述展開了淺析，并為今后的舞蹈創作和欣賞提供一定的理論基礎。

舞蹈 小城雨巷 地域性 形象塑造

由應志琪、吳凝編導的舞蹈《小城雨巷》是2007年春節晚會中影響度最高的舞蹈節目之一，舞蹈編導的獨具匠心，使舞蹈通過景、人、情的高度結合，將江南之美淋漓盡致地用藝術筆墨呈現了出來。

一．地域特質的表現

開場，空氣中縈繞著朦朧煙雨，錯落有致的青磚黛瓦營造出一股濃濃的古典懷舊意境，伴著天籟般舒緩的江蘇小調，一位體態婀娜、亭亭玉立的少女款款從舞臺一角低頭走來，優雅寧靜的場景如同一股沁人心脾的清泉，從豐富的民族生活源泉中噴涌而出，將人們帶入了宜人恬靜的江南水鄉。

地域從某一程度上來說是決定舞蹈風格的關鍵因素。江蘇地區氣候溫暖，濕潤多雨，地勢平坦，瀕江臨海，自然條件優越，自古以來有“魚米之鄉”的美譽，這一地區的民間舞蹈，整體具有柔美、婉約和抒情的特點。[1]《小城雨巷》在一開始，就以朦朧煙雨、淡淡的藍色為環境述說了細雨霏霏的季節，以不停變換的青色飛檐描繪了沿承千年的徽派建筑，向人們展示了江南之地的韻味。青磚黛瓦、半堵粉墻，讓人不禁想起白墻后往來有秩的繁盛氣息，以及當地人們固守了多年的稻作漁撈傳統；姑娘們輕盈的步伐、搖曳的身姿，無不流露著空谷幽蘭般的細膩、婉約魅力，好似天地合一的一幅山水畫，映在腦海里久久揮之不去。

藝術來源于生活，扎根于生活沃土的作品能廣泛吸收各種相關的技巧，表現鮮活的實實在在的內容。江南之地經濟發達，自然景色秀麗，帶動了當地舞蹈等文化藝術產業的發展，人們追求更為含蓄、雅潔的舞蹈語言[2]。《小城雨巷》里，姑娘撐著油紙傘俛頭提步，猶抱琵琶半遮面似地，與煙雨中朦朧、若隱若現的徽派建筑群體一起，不愿輕易明朗起來；少女身姿婀娜，綽約多姿，飄然旋轉，嫣然縱送，似乎與細雨融為了一體，成為水的化身，細細流淌于小橋之下，或急或緩，不斷蜿蜒前行；少女們出門撐傘、甩水收傘、輕盈行步等動作，完全取材于江南特有的生活方式；小橋，流水，人家，古巷，細雨，少女，在舞蹈中交相輝映，渾然一體，構成了一幅和諧融融的江南美景。

二．柔美靈性的形象塑造

舞蹈作品人物形象的成功塑造在情感平行傳遞并達到共鳴中扮演著重要作用。人物的形象塑造主要是針對人物外在形象的一種模仿和描寫，包括人物所體現出來的身份、服飾、呈現狀態等。

《小城雨巷》中通過綜合應用服飾、道具、肢體動作、音樂等恰如其分地表現了江南之地妙齡少女柔美、靈性、溫婉的一面。舞蹈采用中國國粹服飾——旗袍作為表演服裝，一側輔以低小裙擺，一側為高叉款式，姑娘提裙過橋時以小裙擺一面為主，延腿、轉圈點提時以高叉一面為主，獨具匠心的旗袍摻入了西方文化中對生活的熱愛、對自由的向往，同時保留了中國傳統中的婉約含蓄，一如舞蹈中少女的個性特征；同時，姑娘們身著的旗袍繡映著牡丹，從側面展示了妙齡少女們如花的美好，讓人們深刻感受到恬淡、純真、質樸的中國女性獨有的韻味和魅力；精致典雅、色調一致的油紙傘，在姑娘們手中上下翻飛，收放自如，自然流露出一股瀟灑的畫意和濃郁的詩情，透射出淡淡的思念，使中華服飾的文化內蘊在舞蹈藝術中發揮了極強的張力；《小城雨巷》在服裝、環境顏色中大量使用了淡藍色，在律動中不斷進行著空間變化，時而明快，時而沉靜，淡淡的顏色與水墨色彩搭配一致，不禁讓人聯想到戴望舒的《雨巷》和其中丁香般的姑娘，向人們展現了詩意十足、宜靜宜動、優雅文靜的妙齡少女，也向觀眾們傳達了一派水墨山水、煙雨朦朧、秀麗怡人的詩意美好生活。

三．清晰的心理刻畫

18世紀舞蹈改革家諾維爾曾說過：“舞蹈家必須通過姿態和面部表情來訴說和表達自己的思想；他們的一舉一動，甚至他們的靜止狀態，都必須意味深長，比言語更加娓娓動聽。”舞蹈的實踐和發展，充分實踐了諾維爾的這個理論[3]。

《小城雨巷》里也對舞者的肢體動作、組合構造等進行了細膩的編排。舞蹈開場，聚光燈打在角落中走出的一位姑娘身上，姑娘低頭淺笑，緩緩前行，上橋時輕提裙角，下橋后腳尖環圈戲水，伴著靈動靜謐的絲竹聲，雨水滴答、滴答地滑落，姑娘轉而背向離去，纖纖玉手隨著雨滴的節奏一張一弛，左右搖擺，留給人們一個漸行漸遠的背景。作家戴望舒《雨巷》中描繪的女子活靈活現地凸顯在腦海里，飄過、丁香、悠長、哀怨這些字眼聚集在一起，濃濃的文學氣息撲面而來。此時，正對背影遠去姑娘的正向，亦款款走來一名姑娘，兩人動作相對，像極了一名姑娘行走在小巷時的正反兩向，同時也摻進了內心面對面獨白的意味，用虛實相生的手法在流動的空間里對真情真景加以陳述。走近時，看到的是那一抹淡淡的哀愁，迷惘而凄婉，走遠時，留下的是深深的回味，充滿期待。一把油紙傘，一場江南雨，演繹了白素貞與許漢文的千年奇緣；一把油紙傘，也在《小城雨巷》姑娘的低頭不語、三步一嘆中描繪了文學作品中丁香姑娘的經典形象。前奏響完后，絲竹音樂開始豐富起來，相對行步的兩位女子相遇時將油紙傘相向而轉，巧妙避讓后繼續前行，旋轉的傘猶如迭連起伏的徽派建筑，在歷史的塵埃里越發醇厚，同時讓人聯想到相互輝映的層巒群山，一抹散不開的墨綠色浸入心脾。姑娘不經意的旋轉中透露出一股鄉土愛戀之情，這份情感使得人、景自然而然相映為一體，和諧之余不禁讓人心生美感。背影漸行漸遠的姑娘轉進白墻之后，輕行而來的姑娘伴著緩緩述說的音樂開始舞動，一時間，同一裝扮的姑娘們開始一個個多了起來，有的從白墻后探出頭，輕輕撐開傘來，有的在青石板依偎的房檐下甩水收傘，有的獨自徘徊前行在深深的雨巷，她們或獨舞，或群舞，或靜，或動，猶如細細描述剛出場時那位姑娘的心中樂趣，少女們在煙雨中不同寬窄淺深的雨巷里或嬉笑、或獨行的千姿百態，一時間讓人無法分清，如夢如幻。編導恰恰利用了這一虛實相生的手法讓觀眾對《小城雨巷》的舞臺表演充滿遐想，回味無窮[4]。

舞蹈高潮部分，20位花季少女在情緒激昂的音樂背景中翩翩起舞，協調一致，撐起的20把油紙傘也在高度協調一致中有節奏地隨舞者上下擺動，給人強烈的視覺沖擊之余，也展露了妙齡少女們歡快、明朗、充滿希望地迎接天氣放晴時的陽光心態。燈光增亮，姑娘們紛紛抬起望向天空的臉，淡淡的憂愁、不明的思念瞬間散開，取而代之的是充滿期待的希望，觀眾們的情緒此時也被帶動到了最高點。音樂歡快過后，逐步走入了之前的空靜和明澈，舞蹈最后，少女們漸漸退去，終曲上亦留下一個典雅前行的背影，與開場遙相呼應，讓人久久難忘。

結語

舞蹈中演員們豐富的表演方式和舞景、服飾、燈光布置，重現了經典詩歌《雨巷》中的情景，但整臺節目中沒有憂郁、彷徨、無助的詩人，沒有結滿愁怨的丁香姑娘，然而，毫無疑議地展現了江南少女們丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳。在這個舞蹈作品中，保留和深化了詩歌里的情緒元素。從某種角度上說，舞蹈《小城雨巷》借助了詩歌《雨巷》的情緒通道，展現了一個更具感染力和表現張力的詩性世界。

《小城雨巷》的詩情畫意打動了人們，這種美需要人們用眼睛去發現祖國山河的美好，用耳朵去記錄動聽喜人的旋律，用心靈去感受蓬勃向上的質樸之情。《小城雨巷》告訴我們，好的作品不僅來自于生活，來自于本土傳統舞蹈文化和文學作品，更扎根于編劇和舞者本身對生活的熱愛。

（南京藝術學院高職院）

注釋：

[1]袁惟彧.從舞蹈《小城雨巷》論江蘇舞蹈的元素[J].劇影月報.2011(4):第23頁.

[2]袁惟彧.從舞蹈《小城雨巷》論江蘇舞蹈的元素[J].劇影月報.2011(4):第24頁.

[3]劉秀鄉.動作的旋律[M].北京師范大學出版社，2011年6月,第57頁.

[4]李玉嬌.探討舞蹈《小城雨巷》的審美屬性[J].藝術與設計,2013(1):第116頁.

[1]袁惟彧.從舞蹈《小城雨巷》論江蘇舞蹈的元素[J].劇影月報.2011(4):23-25;

[2]劉秀鄉.動作的旋律[M].北京師范大學出版社，2011年6月;

[3]李玉嬌.探討舞蹈《小城雨巷》的審美屬性[J].藝術與設計,2013(1):116-116.