從現(xiàn)代影視劇看經(jīng)典敘事模式

□文/王利霞，山西傳媒學(xué)院編播系助教

西方戲劇早在古希臘時期就已經(jīng)形成了完整的五幕式的戲劇結(jié)構(gòu):序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。現(xiàn)代的影視劇包括好萊塢影片也用這種方式建構(gòu)電影的敘事結(jié)構(gòu)。經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)就如同西方交響樂的結(jié)構(gòu)，包括序曲、主題、第一和第二主題變奏、主題再現(xiàn)和尾聲，可以稱之為電影交響樂結(jié)構(gòu)方式。

著名的神話學(xué)者約瑟夫?qū)畔ＥD和東方神話研究后發(fā)現(xiàn)，盡管在事件、場景、人物和習(xí)俗方面千差萬別，但是現(xiàn)代故事卻和神話故事的模型很相似。西方的神話原型批評將這種故事模式總結(jié)位為春夏秋冬四個階段。春天是英雄的誕生，夏天是英雄成長，秋天是英雄的衰老，冬天是英雄的死亡。美國學(xué)者托馬斯在《舊好萊塢/新好萊塢:儀式、藝術(shù)與工業(yè)》一書中指出:“好萊塢制片廠實際上逐漸把影片生產(chǎn)的每一個階段都標準化了，從敘事的構(gòu)思到最后影片投放市場。”［1］好萊塢這種標準化的制作是與觀眾密切聯(lián)系協(xié)調(diào)的結(jié)果，是一種對觀眾集體價值和信仰的應(yīng)答手段。市場的成功必然鼓勵重復(fù)，電影敘事中各種敘事技巧的演變，也都是制片人和觀眾之間持續(xù)進行交換的結(jié)果。觀眾的反應(yīng)最終決定了一個故事的敘述模式，并最終在電影生產(chǎn)系統(tǒng)內(nèi)成為一種規(guī)范化的操作。

一、經(jīng)典敘事的基本機構(gòu)

在經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)中，故事中的事件是圍繞著迷和解迷的基本結(jié)構(gòu)來組織的。電影《心靈訪客》中16歲的黑人男孩詹姆常與小伙伴們一起打籃球，他們注意到住在對面公寓頂層的沉默男人總是看著他們，對于這群男孩子來說，這位默默關(guān)注他們的隱士就是一個謎，后來終于發(fā)現(xiàn)原來這位神秘的隱士就是獲得諾貝爾文學(xué)獎的知名作家威廉·佛瑞斯特。最新的好萊塢大片《驚天魔盜團》剛開始就設(shè)置了一個神秘的黑衣人的背影，然后就是四人魔術(shù)組合在一次魔術(shù)中從法國的巴黎銀行變出300萬美金。這樣就設(shè)置了一系列巨大的謎團。

經(jīng)典好萊塢電影是線性敘事的，故事結(jié)構(gòu)非常嚴密。好萊塢結(jié)構(gòu)劇本也同樣不是由頭寫到尾的，而是先找人物行動的動機和目標，從這里開始建立全劇的敘事結(jié)構(gòu)。《穿prada的女魔頭》的女主人公安德麗亞的價值觀并不認同時尚雜志社的工作，那么她為什么要留在雜志社工作呢?因為她希望通過這個雜志社的工作展現(xiàn)自己的能力，在小有名氣之后進入自己喜歡的新聞雜志社。這就是人物的內(nèi)在的動機和欲望。經(jīng)典好萊塢影片的敘事中，主要由心理因素引發(fā)的劇情因果鏈幾乎是所有敘事事件的動機。

二、設(shè)置角色沖突和事件轉(zhuǎn)折點

在人物有因為內(nèi)在欲望的目標之后，就要設(shè)置角色沖突。人物形象有正反兩個陣營，正面人物包括主人公、導(dǎo)師或者盟友和信使，反面人物則有壞蛋及其幫兇組成。還有一個灰色的中間地帶，就是中間人物變色龍或者看門人。好萊塢的銀幕形象在人物遵循類型原則的大前提下可能有無窮的取舍和變化，但萬變不離其宗，正反兩派人物構(gòu)成的戲劇沖突永遠是故事的制勝法寶。幾組人物彼此為一個目標沖突，對立明顯。《肖申克的救贖》中獄警和典獄長就是最大的反面人物，同時還有總是騷擾安迪的同性戀囚犯。同盟就是安迪的獄友。

故事中的轉(zhuǎn)折點對于敘事起著重要作用，這是一種反敗為勝中至關(guān)重要的一環(huán)，轉(zhuǎn)折點能制造意外的效果，持續(xù)觀眾對故事的興趣，轉(zhuǎn)折點最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點一般用于開啟故事，列出主角即將面臨的各項選擇。后段的轉(zhuǎn)折點則指向主角解決危機，收攏故事。《肖申克的救贖》中前期的轉(zhuǎn)折點就是他展示了自己在理財方面的才能而得到監(jiān)獄主管的重用。后面的轉(zhuǎn)折點就是決心越獄而且越獄成功。故事發(fā)展轉(zhuǎn)機之前主人公都在面臨著危險的一刻。而遇到障礙的時刻也是促使事情發(fā)生轉(zhuǎn)機的時刻。一個年輕犯人的到來打破了安迪平靜的獄中生活，這個犯人以前在另一所監(jiān)獄服刑時聽到過安迪的案子，他知道誰是真兇，但當安迪向監(jiān)獄長提出要求重新審理此案時，卻遭到了拒絕，并受到了單獨禁閉兩個月的嚴重懲罰。為了防止安迪獲釋，監(jiān)獄長卻設(shè)計害死了知情人。對于安迪來說這是他最黑暗的時候，同時主人公克服巨大困難就是故事的轉(zhuǎn)折點。《穿Prada的女魔頭》中安德麗亞的事業(yè)上的轉(zhuǎn)折點就是她通過形象設(shè)計師的幫助成功轉(zhuǎn)變了她個人形象，個人形象的轉(zhuǎn)變徹底改變了她在同事心中的形象。電視劇《士兵突擊》中對于許三多來說也有很多人生的轉(zhuǎn)變點，在草原五班修路得到了團部嘉獎，在紅三連他連做333個腹部繞杠，最后在老A他射殺了一位女毒犯。轉(zhuǎn)機使故事變更加富有戲劇性。

無論什么電影類型，所有的敘事模式幾乎有同樣的規(guī)則，愛情故事中一般要要設(shè)置反面人物阻礙男女人物的結(jié)合，灰姑娘故事模式中，灰姑娘的導(dǎo)師就是給她美麗衣服和水晶鞋的仙女，盟友就是喜歡她的王子，反面人物就是她的繼母還有兩個嫉妒她的姐姐。好萊塢有很多灰姑娘系列電影，《風(fēng)月俏佳人》就是一部典型的講述出身經(jīng)歷低俗的女子如何與身份懸殊的男人相遇相愛結(jié)婚的現(xiàn)代灰姑娘故事。這部電影的反面人物就是愛德華的合伙人，他極力的阻撓愛德華喜歡一個身份低微的妓女。《羅密歐與朱麗葉》的愛情悲劇故事模式設(shè)置的是家族矛盾。從奧斯丁的小說《傲慢與偏見》到后來好萊塢的《bj單身日記》都是這樣的模式，在這個過程中一定會有第三方插入并且阻礙男女戀情的發(fā)展。

三、事件的時間限制和封閉式的結(jié)局

故事中某些事件如果存在著時間的限制能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段時間。電影《生死時速》的巴士必須維持在時速120公里，否則車上的炸彈便會爆炸。《穿Prada的女魔頭》中女主編要求安德麗亞必須在下午五點之前得到哈利波特的書稿，否則就面臨失業(yè)的危險。這是典型的“最后一分鐘營救”效應(yīng)。在電影《情歸阿拉巴馬》中女主角最后時刻終于回心轉(zhuǎn)意，最終選擇青梅竹馬的男朋友。《貧民窟的百萬富翁》最后時刻男主角終于答對了最后一道題。

大多數(shù)經(jīng)典敘事影片都會呈現(xiàn)一個封閉性的結(jié)尾，觀眾知道每個角色的命運、每個秘密的答案。這也是觀眾通過票房間接操縱的結(jié)果，觀眾希望看到大團圓的結(jié)局。主人公通過自己的努力最終完成了自我的蛻變，克服了自身的缺點得到了成長，任選100部好萊塢影片，其中超過60部是以大團圓結(jié)局。觀眾能從團圓的結(jié)局中能夠感受到一份希望。

四、故事的主題

最后電影還是要傳達一個主題，主題不必深刻，即使只是簡單撫慰人心都是可以的。通俗故事就是一個人發(fā)生了一件事情，通過這件事情，這個人發(fā)生了什么轉(zhuǎn)變。如果一個故事能夠產(chǎn)生這樣的效果，基本上它就算是比較經(jīng)典的故事。《士兵突擊》中許三多在經(jīng)歷過草原五班，紅三連，老A部隊之后發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，由以前的一個孬兵成長成為一名特種兵。故事的主題就是對自己的不放棄，對同伴的不拋棄。《穿prada的女魔頭》里安德麗亞在經(jīng)歷過時尚雜志的工作之后又一次回歸到自己樸實的生活，知道什么才是生活中最重要的東西。電影《心靈捕手》尚恩本著不彼此信任就無法坦誠相待的信念，用朋友的心態(tài)傾聽，日漸撫慰威爾受創(chuàng)的心靈，幫助他重新拾回對人的信任，并鼓起勇氣向女友表達愛意。在《心靈訪客》中兩人在交流中建立了深厚的友誼，循循善誘的威廉激發(fā)出詹姆潛藏的寫作才能，而威廉自己也開始改變，終于走出避世多年的隱居公寓。《三傻大鬧寶萊塢》中三人幫中的拉加想成為工程師，法罕卻想成為野生動物攝影家，在蘭徹的影響下，他們最終都夢想成真，告訴我們“追求卓越，成功就會伴隨而來”的主題。

［1］(美)托馬斯·沙茲.舊好萊塢·新好萊塢:儀式、藝術(shù)與工業(yè)(修訂版)［M］.北京:北京大學(xué)出版社，2013:35.