淺析瓦當藝術與現代藝術設計的結合

馬逸飛

摘要：瓦當是中國傳統建筑中，集實用性與藝術性于一身的產物。在瓦當藝術中，凝結著古代先民們獨特的審美和智慧。從這里不僅可以看出中國古典文化藝術的獨特走向，更加重要的是，這樣精巧的設計對于今天的藝術設計形式有著至關重要的導向作用。本文將從瓦當文化入手，簡要分析瓦當藝術與現代藝術設計的結合。

關鍵詞：瓦當；藝術設計

瓦當，是指那些位于屋頂瓦片底層，具有保護房屋掾頭不受自然界風雨侵襲功能的底層瓦。這些瓦片不僅具有使用功能，西周時期開始，人們就又賦予了它們提升建筑整體美感的審美功能。通過研究瓦當藝術的的產生、發展、興盛、衰落，可以幫助我們了解先民們的審美情趣、藝術造詣、時代文化特點等。更加重要的是，瓦當藝術在當代生活中也起著重要的作用?，F在藝術設計中的很多環節都涉及到瓦當的藝術形式、紋飾變體。充分了解瓦當文化可以幫助我們豐富自身的設計，給自己的作品中加入沉淀著時代滄桑的感以及古今沖撞質感的獨特韻味。

一、瓦當藝術的興衰

想要了解瓦當文化在現代藝術的應用，我們首先要徹底了解瓦當藝術本身。瓦當作為一種獨特的藝術形式，能夠折射出古代封建王朝的統治思想、文化氛圍以及時代特征。瓦當產生于西周。這時候的瓦當多為半圓形，瓦片形狀單一，一般都是沒有過多雕飾的平面瓦體，其上描繪的圖案也大多是簡單古樸的圖形，圖形種類也很單一，與西周時期出土的青銅器上的雕飾十分相似。

秦漢時期是瓦當文化高速發展的時期。這一時期的瓦當不僅在形態上有了豐富的變化，而且在藝術造詣上也達到了頂峰。首先，在形態上，圓瓦片的出現打破了之前單一的半圓瓦當形態，同時瓦當上邊輪也開始出現。由于戰國時期諸侯割據的特點，不同地區的瓦當上紋飾也有著各自的地域特點。因此根據瓦當上不同圖形也可以推測房屋建筑所屬的地點、國別。漢朝時期隨著大一統文化的興盛，瓦當文化也十分繁榮。這時候除了圖形紋飾十分流行，另一種形式的紋飾也開始大規模流行起來——文字瓦當。值得注意的是，這一時期的瓦當上文字使用的不是當時所流行的漢隸，而是具有“復古”特點的秦朝篆字。這也是當時漢朝古樸治國休養生息的政治觀念的表現之一。盡管漢時期以動物紋、祥云紋為代表的圖案紋飾不再獨領風騷，但是這一時期出現的繪有青龍、白虎、朱雀、玄武四方守護神的“四神瓦當”卻仍然是瓦當藝術史上濃墨重彩的一筆。這些守護神獸有時合為一體，有時分鎮四方，是漢朝先民祈求家宅平安古樸愿望的直接體現。

魏晉隋唐時期，盡管國家實力不斷強盛，但是瓦當這種藝術形式卻只是沿襲舊制，鮮有創新。除魏晉時期由于佛教的不斷引入，直接導致了蓮花紋的產生之外，其他情況下，不斷進步的只有瓦當紋飾的精美程度。但這在某種意義上說，只能算是制作工藝和繪畫技術的進步創新，不能算是瓦當藝術的進步。因此可見，瓦當這種藝術形式在這里已經開始走下坡路了。

而宋元明清四朝更是如此。隨著制作工藝的進步，出現了琉璃瓦當。并且由于王權不斷加強，宮殿建筑中不斷出現的龍紋瓦當也風靡一時。但是畢竟琉璃制作困難，龍紋也不是尋常百姓可用的紋飾，加之民間的墻雕藝術不斷興盛，瓦當這種藝術形式不得不慢慢退出歷史舞臺。

二、瓦當與環境

瓦當藝術之所以被稱為藝術，不僅因為它獨特的藝術形式，更因為它背后承載著的文化因素。瓦當這種藝術形式是時代文化的代表，所以瓦當藝術與環境的關系也可以被稱為時代背景、時代文化與周遭環境的關系。

首先，瓦當文化可以反映出中國傳統文化的民族性。從瓦當紋飾上看，無論是“祥云紋”、“四神紋”還是“動物紋”、“文字紋”，這些變化多樣的紋飾都能夠反映出中國傳統文化中崇尚神靈，趨利避害的特點。至于后期出現的龍紋等，更是體現了中華民族特有的圖騰崇拜特點。“中國龍”的形象是中國特有的，現在也成了中國在世界的代表圖像之一。這些圖像在瓦當上的出現，深切體現出了瓦當文化的民族性。

同時，瓦當文化也體現出了中國傳統文化中的尊卑長幼關系。儒家思想一直是封建帝王用以控制國民、穩定統治的手段。儒家思想的核心之一就是長幼尊卑有序的等級觀念。這在瓦當文化中也有強烈的體現。比如在西漢時出現的文字瓦當上，就有許多表現倫理觀念，表現“忠”、“孝”、“節”、“義”等傳統精神的文字圖像。這些文字大多是“道德順序”“光耀宇宙”一類表現建筑主人忠君愛國，高風亮節，追求高潔品質的。這也是瓦當文化體現傳統倫理觀的表現之一。由此我們可以看出，瓦當這種藝術形式與文化、人文環境是有不可分割的關系的。

三、瓦當藝術在現代藝術中的變體

藝術的傳承如潺潺河流，入海的水流里一定帶著源頭浮游生物。在藝術的領域里我們也可以在當代的藝術形式中看到古代先民的審美與智慧。這在瓦當藝術中體現得尤為淋漓盡致。

首先，從圖案來講，現代藝術形式中可以多運用瓦當紋飾作為裝飾。瓦當紋飾一般都是表現古人情操，寄托著古人吉祥祈愿的。“祥云紋”代表著吉利長壽，“四獸紋”代表著平安正義，“動物紋”體現了高尚情操，“蓮花紋”則表現出佛家特有的超然物外的智慧。這些都可以被我們運用在現代藝術中，不僅可以借此加強作品的思想性，更能加強作品的表現力。

更加重要的一點是，我們應該多靈活運用瓦當紋飾，把傳統的紋飾進行大膽創新，這樣在作品中則能制造出古典與現代的交流碰撞，使人耳目一新。既表現了古代東方的神秘，也能融入現代人獨特的審美和思維跳躍性。所謂傳統，并不是一成不變的，讓人呆板遵守的。只有能夠不斷創新發展的傳統才有存留下來的必要。瓦當這種藝術形式盡管已經在人們的視野中淡去了，但是它的藝術表現張力和表現手法仍然值得我們再三借鑒并大膽創新。

結語：在中國傳統建筑工藝的歷史中，瓦頂的出現具有劃時代的意義。瓦當的出現是瓦頂時代繁盛的標志。而瓦當藝術的產生則充分表現出了傳統建筑工藝的精湛，表現了傳統文化對于人們生活方方面面的影響。盡管瓦當這種藝術形式如今已不復存在，但是這種藝術精神的傳承仍然流淌在現代藝術創作的血液里，對我們的作品起著重大而深遠的影響。在今天的藝術創作和設計中，如果能靈活運用瓦當紋飾，那么我們的創作范圍一定會更廣闊，我們的創作思路會更開闊，創作成品也一定會更容易被人接受。