論英劇《唐頓莊園》之大時代主題

朱丹

內容摘要：《唐頓莊園》擁有英國古裝歷史劇的基本元素，比起其他我們耳熟能詳的英國影視作品來講更進一步，既微觀記述了莊園中格蘭瑟姆伯爵主仆一家的跌宕命運，又宏觀表現了在歷史轉折時期的大英帝國除舊迎新的大氣磅礴。

關鍵詞：時代 歷史 變革 沖突

由英國媒體公司（Carnival Fimls）制作，英國獨立電視臺（ITV）播出的古裝劇《唐頓莊園》從2010年9月到現在已經播出了四季。在英國國內的播出收視率居高不下，而在國際電視界一樣反響強烈，不僅在第63界艾美獎上大獲全勝，同時榮膺2010年“全球最受好評的電視劇”稱號。自在中國大陸播出之后，其清新復古的畫面，沉穩大氣的鏡頭語言，優雅俊美的人物角色，節奏緊湊的劇情發展讓熱愛《傲慢與偏見》，《理智與情感》的觀眾再一次沉浸而不能自拔。

《唐頓莊園》擁有英國古裝歷史劇的基本元素，比起其他我們耳熟能詳的英國影視作品來講更進一步，既微觀記述了莊園中格蘭瑟姆伯爵主仆一家的跌宕命運，又宏觀表現了在歷史轉折時期的大英帝國除舊迎新的大氣磅礴。該劇第一季的七集時間跨度為1912-1914年，第二季為1914年到一戰結束。主要講述了在喬治五世統治時期，居住在唐頓莊園的格蘭瑟姆伯爵一家因家族繼承人不斷變故而發生的故事。第一季開始以泰坦尼克號沉船為故事起因，終結于英國對德國宣戰，而第二季則主要以一戰為主要故事背景。本文主要通過兩季的典型情節探討該劇所表達的大時代主題，以來領略百年前大英帝國的迤邐風采。

一.變革中的英國

《唐頓莊園》所處的英國正是當時處于變革中的英國，二次工業革命的陸續展開和一次世界大戰的爆發，預示著二十世紀初世界新秩序的初步形成，而在一戰后美國作為新興的資本主義國家的崛起與迅速發展，對于老牌的英國來講無疑是強勁的競爭對手。正是這樣的時代背景，使得該劇作為古裝歷史劇擁有濃厚的歷史氛圍。

1.工業革命

眾所周知，英國于十七世紀確立君主立憲政體后，引領第一次工業革命。而在十九世紀末期，世界范圍內資本主義制度的確立之后，第二次工業革命逐漸興起，以英國為首的資本主義國家開始邁入電氣時代。英國作為兩次工業革命的領頭羊，國力日益強盛，在二十世紀初成為領土跨越全球的超級大國。兩次革命給英國帶來的是翻天覆地的變化和強烈的心理沖擊。該劇中不乏這樣描寫變化和心理感受的劇情。如第一季中電燈在日常生活中的出現令伯爵的母親維奧萊特驚慌失措，稱用慣了蠟燭和爐火的她在面對電燈時讓她產生“在舞臺上表演”錯覺；新來的女仆黛西在黑暗的房間中生火而不敢開燈，安娜問她：“為什么不開燈？電又不咬手？”

工業革命給英國人民帶來的不僅僅是衣食住行的影響，更多的表現為新思想新觀念的沖擊，代表人物是劇中的三小姐西貝爾。盡管出身貴族，西貝爾對于貴族階級所需要遵循的繁文縟節不屑一顧，姐姐瑪麗的未婚夫帕特里克死于海難，瑪麗沒有結婚卻要全身黑衣服喪，對此西貝爾說：“沒事，下個月我們就可以穿灰色了”，意指可以服簡喪；傳統的貴族小姐通常穿駝籃式撐裙，服飾繁雜而奢華，西貝爾個性獨立而自由，經常衣著簡單，甚至有一集中向父母炫耀自己新做的藍色褲裝，讓保守的伯爵和伯爵夫人驚詫不已。

2.一次世界大戰

《唐頓莊園》的第二季歷史背景主線為第一次世界大戰。圍繞著1916年的索姆河戰役，1918年的康邊停戰協定，凡爾登戰役，1917年的俄國革命以及耶路撒冷戰役，9集矛盾重重，沖突不斷的精彩劇集仿佛一面鏡子，用虛擬的鏡頭語言反映殘酷戰爭中真實的人間百態。

面對戰爭，莊園新聘用的男仆朗大受刺激，從戰場上幸存的他常常噩夢連連，身心摧殘，甚至看見回來的官兵也會產生重返前線的幻覺；面對戰爭，馬修和威廉沖鋒陷陣，義不容辭，最終一心報國的威廉為國捐軀；面對戰爭，有因無法親上前線而焦灼的格蘭瑟姆伯爵，有裝病逃避兵役的布蘭特，也有偽裝受傷臨陣脫逃的托馬斯。

二.沖突中的英國

時代的新舊交替，世界格局的風云變幻，由此導致的碰撞沖突在《唐頓莊園》中的主仆共三十三個人物角色身上異常激烈，錯綜復雜的表現出來。這也使得這部歷史背景深厚的電視劇盡管題材稍顯陳舊，主題新意欠缺，卻在情節表現方面推陳出新，令觀眾驚喜連連，沉醉其中。第一季和第二季的矛盾沖突主要表現在兩個方面。

1.財產繼承權引發的沖突

在唐頓莊園的故事發生之時，英國依然沿用中世紀的封建繼承法，尤其表現在貴族階級中。根據法律，格蘭瑟姆伯爵的三個女兒無權繼承伯爵的遺產，為保住自己的遺產不被準陌生人繼承，格蘭瑟姆伯爵安排大女兒瑪麗和準繼承人帕特里克訂婚。不幸的是，帕特里克死于海難，這時繼承權落在了瑪麗的堂兄馬修身上。于是，以伯爵為首的“保權派”開始撮合瑪麗和馬修的婚事。瑪麗出身高貴，同時受新思想的影響也對父輩的“撮合”婚姻心存不滿，因此面對出身中產階級的馬修，既有階級對立的傲慢，也有不甘被奪走財產的憤怒。瑪麗所代表的是當時受女權主義影響深知自己尷尬處境卻又不知如何反抗命運的“騎墻派”，身為伯爵后裔，卻無權繼承爵位和財產；身為貴族階級，卻無法左右自己的婚姻，她所能做的是盡可能的爭取愛情自主權，所以從根本上講，她和馬修是矛盾對立的關系。

2.新舊思想的沖突

歷史上的英國一貫尊重女性，崇尚“女性優先”的傳統世人皆知，但在二十世紀之前，女性在社會地位和經濟地位上一直依賴男性，在工業革命之后，婦女廣泛就業，才逐步擺脫了依附男性，缺少獨立人格的被動局面。在《唐頓莊園》中，以老夫人維奧萊特為首的老派女性和以伊薩貝爾為首的新派女性沖突不斷。老夫人恪守英國貴族傳統，認為女性就應當在家中相夫教子，外出工作應為貴族階級不齒，所以對于“工作”，“周末”，“工作日”這些新詞面露不屑。同時她認為對于下等人比如格溫來講，服侍貴族就是最好的工作。而中產階級出身的伊薩貝爾從小就隨父輩從事醫務工作，一到唐頓，就積極的尋找當地醫院要做些使她自己感到“有用的事”，她提倡平等和自由的生活，因此對格溫尋找女仆之外的工作十分贊成。初來乍到唐頓的她面對唐頓古老而莊重的生活方式，迎賓待客的繁文縟節，嚴苛無情的等級制度，甚至舉手投足無不顯示其無上優越感的伯爵一家，并沒有慌亂失態或受寵若驚，她的淡定自如，不卑不亢，她的不畏權貴，以禮相待無不表現出新興中產階級女性的獨特魅力。在唐頓醫院，她極力說服克拉克森院長和身為董事長的老夫人為心臟積水的佃農使用新的醫療技術，并最終救了佃農的命；在一戰期間，她身先士卒的幫助受傷官兵在莊園中療傷；戰爭之后，她自發組織婦女救助團體幫助戰爭中失去依靠的墮落女性。伊薩貝爾并未鼓吹男女平等，卻在言行間清楚的表現出實現自身價值的愿望，希望挖掘并發揮女性社會力量，并為社會各階層女性的思想與行為解放而努力著。

三.結語

作為二十一世紀以來最受歡迎的英劇，《唐頓莊園》特色鮮明，精彩紛呈的展現了百年前歷史轉折時期的大英帝國的發展變革。迄今為止已經播出了四季的歷史劇，短小精悍的迷你劇集展現的是扣人心弦的情節， 風度翩翩的紳士淑女展現的是睿智狡黠的英式幽默，絲絲入扣的事件背后是轟轟向前的歷史車輪。

注：本文中臺詞引自http：//v.360.cn/tv/QLpwbqKoRGTnNn.html

（作者介紹：陜西理工學院外國語學院講師，主要研究方向為西方文論）endprint